A continuación la infografía que publicó el equipo del diario Zero Hora, de Porto Alegre, y las portadas del diario Folha de San Pablo, con los comentarios exclusivos de Luiz Adolfo, director de arte de ZH y Director de la SND Latina, y Fabio Marra, director de arte del Folha.
Imaginate la escena en el diário. Un día normal dedicado a los Juegos Panamericanos de Rio, muchas conquistas de medallas de oro en las competiciones en vivo y surge una imagen de un avión en llamas a las 19h en la tele.
Es un carguero, se pregunta la gente. No, es un Fokker. No, es un Air Bus!!!!!!!!!. Todos ya incrédulos. Y viene la información de la empresa Tam: Un avión procedente de Porto Alegre.
Nos miramos y ya lo sabíamos todo. Un avión lleno de gente de Porto Alegre y Rio Grande del Sur
No quedamos hasta las 4 de la manana en Zero Hora, hasta la última información. La editoria de Arte preparó una página gráfica en dos horas y media.
Ahora se buscan las causas. Congonhas es un aeropuerto que está enclavado en medio de edificios de más de 25 pisos, cerca del centro de São Paulo. Cercado por dos avenidas gigantescas. El AirBus no frenó. Ardió por casi tres horas
Congonhas debe ser cerrado imediatamente. Quisiera yo transformálo en un parque en homenaje a las victimas.
A grande explosão, seguida de incêndio, logo se confirmou como sendo o maior desastre da aviação brasileira.
A cobertura difícil dessa primeira noite, com problemas naturais de apuração, aliada ao pouquíssimo tempo de produção trouxe à tona uma discussão já enfrentada outras inúmeras vezes por diários de todo o mundo: como hierarquizar e apresentar as informações, de modo a se destacar no dia seguinte perante aos demais jornais.
Excelentes fotografias, tiradas de ângulos diferentes, visual informativo forte e impactante, infografias precisas foram destaque em todos os jornais, mas o que se viu no dia seguinte foi a tendência dos jornais em se assemelhar no conteúdo, na forma e nas fórumulas gráficas.
O que tentamos na Folha de S.Paulo a partir do segundo dia foi a busca de soluções gráficas pouco usuais, mas que ao mesmo tempo transmitissem impacto, informação relevante e toda a gravidade do momento.
El gran Gary Baseman nos muestra sus últimas creaciones, una serie de dibujos coloreados a lápiz. Si bien no es el estilo del norteamericano, algunas de sus obras tienen la misma impronta. Lo que seguro es nuevo es el soporte que ha encontrado el creador de Toby para esta importante presentación en el Comic-Com de San Diego. Estos son sus comentarios, en exclusiva para Visualmente.
"I have a whole series of drawings with colored pencil. When I had a show in Berlin in October, I went to the flea market and bought an old german book...", nos comienza a contar Baseman. Y ese particular soporte le da el nombre a cada una de sus obras: "Página 119", "Página 105" (las dos primeras), "Página 111", "Página 109", etc.
Este viejo libro alemán es también muy especial, más allá de ser el soporte de semejante obra. "It happened to be about German History and Communism. I liked the idea of juxtapozing the pages with my artwork", agrega.
"And this particular show is all about my character, ChouChou, who takes all your negative energy and hate, absorbs it, and excretes it as creamy gooey love from his belly button", concluye.
Para ir disfrutando un poco, te mostramos uno de los pocos reportajes que Gary Baseman concedió a un medio argentino, VisualMente:
>> 1: Gary Baseman y Tim Biskup exponen juntos
>> 2: Toby te quiere
>> 3: Un reportaje exclusivo
9:00 Inauguración de la V Cumbre Mundial de Diseño en Prensa Estepona 2007
a cargo del Ilmo. Sr. Antonio Barrientos, Alcalde de Estepona.
9:30 Michel Gaffre | News Media | Francia
10:30 Rodrigo Fino | García.Media | Argentina
11:30 Descanso
12:00 Jordi Catalá | El Periódico de Catalunya | España
13:00 Manuela Mariño | La Voz de Galicia | España
14:00 Almuerzo
16:00 Mario Tascón | El País.com | España
17:00 Miguel Angel Gómez | Gulf News | Emiratos Arabes
18:00 Orlando Romero | Granma Internacional | Cuba
19:00 Marco Gatica • Norberto Baruch B. • Claudio Rodríguez
• Guillermo Gómez Hill • Rodrigo Fino
| Mesa redonda | ¿Existe un diseño propio en la región? | Latinoamérica
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Viernes 28 de septiembre
9:30 Chiqui Esteban | Innovation Consulting | España
10:30 Claudio Rodríguez | Universidad Autónoma de México | México
11:30 Descanso
12:00 Lucie Lacava | Lacava Design | Canadá
13:00 Francisco Amaral | Casses I Assoc. | España
14:00 Almuerzo
16:00 Miguel Buckenmeyer | Communication Design | España
17:00 Juan Durán Y Lafitte Fernández | El Diario de Hoy | El Salvador
18:00 Javier Sicilia | Estudio Sicilia | España
19:00 Jaime Serra • Michel Gaffre • Miguel Buckenmeyer
• Francisco Amaral • Jordi Catalá
| Mesa redonda | Realidad y retos de futuro | Europa
Si bien gana el Premio Nacional de Periodismo por el uso de la infografía como vía de Comunicación, Milfri Pérez Macías entra al mundo de los diarios por otra puerta. En 1992 inició su carrera en medios impresos como periodista de cine, de la sección Arte y Espectáculos del Diario de Caracas.
Desde 1994 se ha dedicado a la infografía en distintos medios de circulación nacional de Venezuela como: El Diario de Caracas, periódico deportivo Meridiano, Diario 2001 y Revista Bohemia.
En 1997 pasó a formar parte del equipo de infografía de El Universal, siendo promovida a asistente en 1998 y posteriormente a editora de infografía en el año 2000. Bajo su coordinación, El Universal obtuvo diversos premios internacionales en esta área.
1) Cómo llegas a una profesión que no se caracteriza por tener muchas mujeres en ella?
En 1994 una buena amiga me llamó porque en El Diario de Caracas, estaban buscando gente para el departamento de infografía y aunque yo no sabía muy bien qué era infografía. Ella me dijo:”Tu tienes el perfil; sabes dibujar, eres periodista, has trabajado como diseñadora y manejas la computadora” así que fui, me probaron por dos semanas y allí comenzó todo. Pero a lo largo de esta historia como infógraf(a), muchas han sido las anécdotas.
Cuando me entrevistaron para entrar a El Universal de Venezuela se me preguntó: “¿Tienes pareja?, ¿Él acepta que tu te quedes hasta tarde?, ¿que trabajes los fines de semana?”... ¿Asombroso?, pues no. Con el tiempo aprendí que esa era una realidad. Cuando me tocó seleccionar personal, hacía las mismas preguntas, porque al fin y al cabo, ser mujer, infógrafo, que sale a la calle y hace guardias y sigue la noticia, implica sacrificar otros roles como el de mamá, esposa, hija. Hay que tener estómago, hay que ser negociador y aprender el arte de “dividirse” en diez. Convencer a los jefes de que no por ser mujer, uno no puede cubrir algún evento “peligroso”, o tener el temple para terminar a tiempo una infografía cuando el periódico tiene que cerrar “ya”, mientras tus hijos o tu pareja te llaman para decirte: “¿te falta mucho para que vengas a casa?”.
2) Cómo es el proceso típico de trabajo para realizar una infografía en tu diario?
Hay varios flujos. El primero, comienza con las reuniones de pautas matutinas de la mesa de redacción, el jefe de infografía evalúa los temas que publicarán al día siguiente y cuáles deberían acompañarse con infos para luego sugerirlos a los jefes de otras áreas -esto requiere de mucha tenacidad- . Otra forma es cuando los reporteros solicitan un trabajo. Lo que para ellos es infografía, para el infógrafo es sólo un lista (yo digo que esa es la historia de nunca acabar). Entonces nuestra labor es buscar el filo infográfico para no hacer solo tablas, mapas o gráficos estadísticos (aunque siempre se hagan). Luego viene el momento de “luchar” por un espacio justo para la infografía en la página. Ni exagerado, ni menospreciado. Nuestro lema siempre es: “el tamaño lo decide el departamento de infografía”. Otra vía y que hemos logrado a fuerza de hacernos respetar como departamento, es cuando nos dicen: “queremos hacer un trabajo sobre X tema”, y se deja al departamento la decisión del foco de la infografía y por ende tenemos la potestad de hacer la investigación.
3) Crees que los diseñadores tendrían que tener una formación más periodística o los periodistas tendrían que tener una mayor formación visual?
Si se trabaja en un medio productor de información creo que tanto los diseñadores como los periodistas deben tener conocimientos del trabajo de cada quien. Siempre he pensado que una condición para ser infógrafo, es ser reportero, ya sea con formación académica o con la “vena” u olfato para saber qué es noticia. El desarrollo gráfico es una condición inherente a ser infógrafo. Usar las herramientas es como se dice en el beisbol “hacer la jugada de rutina”. Así mismo considero que en las escuelas de periodismo se deben enseñar criterios gráficos. De esta forma tal vez disminuirían las exigencias “locas” a infógrafos y diseñadores. Lo ideal sería que la discusiones acerca de la gráfica de un trabajo no se centraran sólo en “hacer algo bonito” o “una página impactante” sino que todo el mundo entendiera que “lo visual” tiene una razón informativa.
4) Cuál es la característica femenina que imprimes a tus trabajos (como tu dice: no sólo en el producto final, sino en todo ese proceso previo, estructural, el trato con compañeros, superiores, etc.)
La organización previa y la administración de recursos son mis características. Así la infografía sea un “breaking news”. Tal vez un trabajo femenino puede ser percibido visualmente como sutil, pero creo que más que sutileza, es un estilo más “limpio, sencillo”, menos recargado pero con “detalles”. Creo que soy más quisquillosa. Para un tema deportivo por ejemplo, los reporteros siempre esperan una infografía estridente con pocos datos, y cuando uno les solicita más detalles, nunca entienden la razón. Sólo se dan cuenta cuando ven el producto final. Hay temas que tradicionalmente les interesan más a los hombres, por eso en ocasiones se convierte en una tarea latosa para much(o)s, explicar a una mujer infografista, elementos que -según ellos- para un hombre serían obvios.
En cuanto a todo el proceso de hacer infos siendo mujer, creo que lo dejé colar a lo largo de todas las respuestas, lo que podría añadir es que los prejuicios por el género están en la cabeza de todo el mundo, para mi, la manera de sobrellevarlos es sacudirse de vez en cuando para no quedarnos sumergidos.
(Hacer click arriba de la rosquilla, para agrandar)
Acabamos de ver la función privada de la película de Los Simpson. Está alucinante.
La historia está buena y se sostiene a lo largo de los 85 minutos. Por lo general, las películas antisistema toman como héroe a un padre que debe resolver su mala relación con su hijo y la de los personajes amarillos no será la excepción. La infografía pretende contar esa historia, donde todo depende de ese hombre llamado Homero. Todos los destinos de propios (familia) y ajenos estará entrelazado a la suerte de este personaje. El Norbi trabajó nuevamente con Pamela Tekiel, quien ayudó en la documentación de los personajes. Lo que en un principio fue un planeta con forma de rosquilla, terminó siendo un acercamiento distinto para un fenómeno conocido.
Ahora vienen Los Simpson y muchos diarios ya han optado por poner en tapa las fotos de la película. Las mismas que ya no editan los editores sino que son las distribuidoras de las películas las que deciden.
Desde que El Norbi está en el diario La Nación de Buenos Aires, ha tenido varias oportunidades para meterse con estos personajes. Pero nunca optó por la propuesta oficial.
El diario uruguayo Plan B publicará mañana una portada muy visual. El director de arte Ramiro Alonso nos ofrecerá un poderoso homenaje al gran artista rosarino Roberto Fontanarrosa que hoy falleció.
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Nuestro especial de hace unos meses:
1. El Norbi escribe sobre El Negro, acá.
2. La carta de despedida que publicó el diario Clarín, acá.
3. La ayudita de Crist , acá.
4. Lo que pensaba El Negro, sobre los dibujos de Crist, acá.
5. La última obra de El Negro, para su equipo del alma, Rosario Central, acá.
6. Cómo llegó su Boogie, el aceitoso a Colombia, acá.
7. Un homenaje de Alfredo Sábat, acá.
El Norbi está trabajando en una infografía para la película de Los Simpson. No es fácil hacer una infografía sobre un tema que todos conocen, dice él. ¿Qué se puede decir de Homero?
Tal vez, un camino poderoso para seguir es el de tratar de encontrar una idea-concepto que trate de condensar el tema en una sóla imagen, dentro de lo posible.
Después de buscar y buscar algo inspirador, una frase contenida en la información oficial de la película sería un verdadero disparador. Dice la gacetilla de prensa: "En la muy esperada película basada en la exitosa serie de televisión, Homero tiene que salvar al mundo de una catástrofe que él mismo ha creado".
Ya te presentamos las primeras 60 tipografías de nuestro Especial Tipográficamente. Vos las conociste con un plus muy especial: cada tipografía traía los comentarios críticos de algunos de los mejores profesionales visuales de latinoamérica, Europa y EE.UU.
Laura Banchik, Alejandro Goldín, Ana Khatchikian, Verónica De Uribelerrea, Julián Dorado, Lara Vallone, Andrea Garber, Clara Grant, Felicitas Henderson, Soledad Nabais Robalo, Macarena Paradelo, Belén Ramella, Agustina Ray, Emmanuel Sardón, Carolina Serra, Carla Wirth y Laura Sturzenegger, son los autores de las mini-revistas de la Cátedra Baruch. En las próximas semanas te mostraremos cada uno de los proyectos con más detalle.
Esta es la portada tipográfica que saldrá en unas horas en Madrid y que fue realizada por español Rodrigo Sánchez.
Cuando el año pasado te contábamos que este diseñador había ganado en el TDC (Type Directors Club), una de esas portadas tipográficas también era para el Festival de Benicássim. La Type Directors Club es una organización internacional que se preocupa por la excelencia en el uso de la tipografía, desde 1946, que hoy está metida en todos los ámbitos que utilizan tipografías para la comunicación y el diseño. Ya son parte importante del estilo Sánchez las portadas tipográficas del suplemento Metrópoli, del diario El Mundo de Madrid.
Con poderosas portadas, trabajadas con distintos materiales, y con apuestas visuales que merecen ya un lugar en el mercado editorial, se dió por terminada la primera cursada de la materia Diálogos Visuales.
Este sábado te presentaremos algunos de esos proyectos finales de la Cátedra Baruch, que los alumnos de 4to año desarrollaron aplicando los conceptos visuales adquiridos. La consigna totalmente arbitraria por parte del docente era realizar una revista en pequeño formato, cuyo tema debería ser desarrollado a través de textos, fotografías, ilustraciones e infografías.
La portada de Wasca pertenece al proyecto editorial del estudiante de diseño gráfico Alejandro Goldín. El, como cronista gonzo, nos sumerge en la noche más hard de los hombres que quieren a otros hombres por poco tiempo. La infografía que explica el funcionamiento de un Darkroom porteño es simplemente memorable.
En reemplazo al estimado Cristóbal Edwards, último director de la SND Latina, estamos, desde el sur de Brasil, haciendo contactos, hace 6 meses, con una comunidad de profesionales interesados en empujar adelante el tema apasionante del diseño de las notícias.
Y, desde hoy, en la dirección http://sndlatina.blogspot.com/ concretamos un sueño de tener un espacio de notícias, eventos e temas de interese de la comunidad de diseño para unir a los diez países de la llamada Área 12 de la SND. Ya se creó una red de amigos que vá buscar mantener un contacto permanente y esperase más con SNDLatina en el aire..
Para empezar fuerte, una notícia ha mucho esperada por todos: La SND baja los precios de la asinatura anual e crea un nuevo tipo de asociación para profesionales de países en desarrollo.
En un esfuerzo de su Board, y coordinado por su Director de Relacciones Internacionales de la SND Hans Peter Janisch, para que más y más países sean representados en sus actividades, congresos y oficinas.
Es una nueva fase para la SND que quiere ampliar la cantidad de sus miembros, hoy estimada en cerca de 3 mil profesionales en todo el mundo, y que busca más comunicación. La nueva página de la SNDLatina, que por primera vez se edita desde Brasil, es resultado desta nueva idea.
Ponga http://sndlatina.blogspot.com/ entre sus favoritos, envie sugerencias para mejorar la SNDLatina, y sea miembro de la SND en su país.
Otra vez, Juan Román Riquelme vuelve a ser estrella. Esta vez, con un poderoso tiro libre que flotó hasta Gabriel Heinze (el primero) y un penal impecable (el tercero), el Diez de Argentina abrió la puerta para el nuevo triunfo, 3 a 0 frente a México. Ahora vamos por la Copa América. Será este domingo frente a la selección de Brasil.
Antes de la foto de Messi y Riquelme abrazados, las anteriores fotos de amor:
1. Riquelme, Capítulo 3, acá.
2. Riquelme, Capítulo 2, acá.
3. Riquelme, Capítulo 1, acá.
Mientras que la versión online del diario La Nación informaba que jugaba Carlitos Tevez como titular, el diario brasileño O Globo ya había colgado lo mejor del partido, en fotos y videos para ejecutar, con el triunfo argentino. Por su parte, el diario Clarín todavía no había colgado ninguna foto del encuentro.
No podemos parar y hoy largamos con un nuevo especial. Será el referido a las mujeres que hacen infografías, por eso el nombre de la sección. Estamos convencidos que existe la mirada masculina y la mirada femenina en periodismo, como se nota claramente en las piezas escritas por hombres o por mujeres. En infografía pasa lo mismo y hoy queremos conocer a sus protagonistas femeninas.
Empezamos con la resposable de varios gráficos premiados del diario La Voz de Galicia, Manuela Mariño, quien estará en la Quinta Cumbre Mundial de Diseño en Prensa, de septiembre.
Ella nació en Rianxo en 1964 y descubrió su vocación infográfica casi por casualidad. Empezó con la realización de gráficos técnicos en una empresa de telecomunicaciones, para luego pasar a la redacción del para realizar gráficos informativos. Tras "participar" en la Primera Guerra del Golfo, vio reconocido su trabajo en la exposición y premios Jovenews, organizados por la poderosa revista de diseño catalana Ardi (1991).
En sus 17 años de trabajo en La Voz fue galardonada en distintas ediciones de la competición anual de la SND y recibió varias medallas, entre ellas el oro en los Malofiej.
Pues fue una llegada casual. En 1990 en La Voz de Galicia pedían una persona que supiese trabajar con Macintosh, ya que acababan de incorporar estos ordenadores al diario. Yo llevaba trabajando con Mac desde el 88 en el departamento de publicidad de una empresa de telecomunicaciones. Hice una prueba y hasta hoy.
2) Cómo es el proceso típico de trabajo para realizar una infografía en tu diario?
Pocas veces el infografista es el que crea la necesidad de un gráfico para una información. Cuando esto sucede se hacen buenos trabajos. Lo más habitual es que el redactor lo encargue en el mismo día.
3) Para vos, los diseñadores tendrían que tener una formación más periodística o los periodistas tendrían que tener una mayor formación visual?
Cualquier persona puede redactar, hacer un gráfico o una foto, pero podríamos decir que el valor añadido es conseguir comunicar. Unos lo hacen con texto, otros con texto e imágenes o sólo con imágenes, pero todo es básicamente lo mismo.
(Carlos Pérez de Rozas, subdirector del diario español La Vanguardia)
En La Vanguardia (diario y suplementos) utilizamos la Times, la Futura, la
Swift, la Akzidenz, la Nimrod y la Interstate. En el Magazine del Domingo se
trabaja con la Griffith, la Transit y la Georgia.
Me gusta la nueva Times del compacto (tabloide) de The Times. Se llama Times
Modern y es una evolución de la tradicional Times que creo Stanley Morison
en 1932.
De las clásicas soy un enamorado de la Bodoni y de la Futura en caja alta.
El mundo de las tipografías me apasiona. No odio ninguna en particular.
(José Juan Gámez Kindelan, director de arte del grupo Recoletos y del diario deportivo Marca)
Qué tipografía...: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Últimamente y como ya sabes (te lo conté en Estepona) utilizo bastante la familia Titling de Font Bureau y el motivo es la versatilidad que tiene ante cualquier necesidad debido al alto número de estilos.
2) Prefieres? (Por qué?)
Prefiero las de Font Bureau pues están a la última y en constante evolución. Últimamente me fijo bastante en que funcionen bien en la pantalla (internet)
3) Odias? (Por qué?)
La fuente Optima... Es un odio congénito.
(José Ignacio Quintana, editor de infografía científica deGraphNews de Ecuador)
Para texto de lectura utilizo: Caxton, Nimrod, Century Old Style, Century SchoolBook y Times (medida falsa). Para Titulaciones utilizo Gill Sans, Frutiger y Helvéticas.
Para texto prefiero: Nimrod, por su facilidad de lectura, su altura "X" y su presentación en bloques compactos.
Para Titulaciones prefiero Gill Sans, por sus amplias variaciones de calibres, diseño e impacto de lectura.
Odio las Bookman y en general las Bloque Serif o Slab Serif (Serif cuadrado) por su agresividad visual y su peso exagerado en más de tres palabras, y peor aún, formando líneas de texto.
(Juan Colombato, editor de infografía del diario argentino La Voz del Interior
Qué tipografía...: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Como infógrafo, las de palo seco, y como diseñador, también pero a veces combinando con serifas. En las primeras, las uso por la rapidez de lectura; y en las segundas, porque me apoyo en la simpleza de los diseños, en los contrastes de pesos y en la morfología de las letras.
2) Prefieres? (Por qué?)
Sin dar nombres, me inclino en su mayoría por las clásicas de todo tipo. Pero a la hora de diseñar soy muy abierto, creo que muchas veces de acuerdo a lo que haya que comunicar, puedo usar cualquiera que se adapte al diseño.
3) Odias? (Por qué?)
Si a tipo de familias se refiere, creo que las scrip (gestuales tipo Mistral) son las que menos uso. La razón, es porque a la hora de diseñar, trabajo mucho con romper su estructura original para hacer un nuevo diseño de ellas. Y esta es la que menos se adapta a este tipo de roturas o en definitiva son las menos flexible. También porque no me gustan. Pero nunca digo que no las usaría, el diseño, las estéticas y las modas, etc. cambian y uno se reinventa.
PREFERIDAS PALO SECO: Helvética, Franklin Gothic, Frutiger, Thesis, Impact, Stone.
PREFERIDAS SERIF: Times, Garamond, Palatino, Trajan, Clarendon, Scala. De las clásicas, por ser clásicas y su excelente adaptación a los distintos diseños. De las otras no tan clásicas, por lo mismo. Creo que elegantes y con una connotación simple y clara.
LAS QUE USO FRECUENTEMENTE: son las de palo seco como la Helvética, Franklin G. Y la Impact. Solas o combinadas por su flexibilidad para tipos de diseños y por tener todas las características que un diseño con tpg necesita.
LAS ODIADAS: Mistral y las que combinan con Scrip, por lo que dije antes.
(Daniela A. Peñaranda D., diseñadora venezolana
Qué tipografía...: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Familias de: Hélvetica, Futura, Franklin, Eras, Impact, Verdana, Arial, Myriad. Me parecen tipografías bien hechas y que funcionan tanto para cajas de texto como para títulos y juegos tipográficos. (Las única que no utilizo son la Eras y la Impact en cajas de texto).
2) Prefieres? (Por qué?)
Las prefiero San Serif, aunque depende de la función, muy pocas veces las utilizo con serif. Por que siempre funcionan, son tipografías que al espectador les son de fácil lectura, por lo cual el mensaje se hace efectivo.
3) Odias? (Por qué?)
No odio ninguna tipografía, pienso que cada typo fué hecha para un fin, las que no me gustan son estas que vienen con adornitos incorporados, como estrellitas y ornamentos que no hacen ningún concepto lógico si no para "adornar" y que además le restan visión a los carácteres por lo cual su lectura es mala, pienso que estas tipografías deben ser utilizadas con bastante cautela y sinceramente no he visto nada hasta ahora que me parezca francamente funcional diseñado con estas tipografías.
Ah bueno! lo que puedo Odiar son los efectos que les ponen a las tipografías, Sombras, líneas, relieves etc, eso si que lo ODIO jajaja
(Raúl Madkur, diseñador argentino)
Qué tipografía...1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
R- Uso con frecuencia META, por rendimiento, alta legibilidad y variantes.
2) Prefieres? (Por qué?)
R- "Meta" ofrece variantes en versiones normal, bold, black, caps, etc.,
tanto para textos como para títulos y se adapta a todo tipo de
publicaciones, en fin, por su nobleza y versatilidad.
3) Odias? (Por qué?)
R- COMIC SANS
Porque se usa mal, es fea y los usos que se les dan, no se adaptan para los
fines de su creación.
(Alvaro Cármenes, diseñador uruguayo)
Qué tipografía...1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Verdana, o tipografías palo seco, porque trabajo básicamente en web.
2) Prefieres? (Por qué?)
En tamaños pequeños mantiene una buena visualización en pantalla y ahora
casi todas las computadoras la tienen instalada.
3) Odias? (Por qué?)
Comic-Sans. El odio en realidad no es con la tipografía, sino con el uso que
se le da para cualquier cosa, cuando es una tipografía para un uso muy
particular y puntual.
Después de haber logrado el Primer Encuentro Iberoamericano, con la presencia de los monstruos de diseño en prensa europeos y el apoyo de la Alcaidía de Estepona, nos animamos a más.
Desde hace cuatro, el periodismo visual en esta parte del mundo tiene su encuentro anual: las Jornadas Universitarias de Diseño de Información. En el 2005 organizamos dos eventos internacionales con presencias del calibre de Willy Gómez Hill, Fernando Rubio, Jaime Serra, Ulises Culebro y Javier Sicilia. En el 2006 decidimos cruzar la cordillera para concretar en Santiago de Chile un poderoso encuentro de medio día que juntó a más de 300 personas. Un mes después, las Cuartas Jornadas Universitarias se transformaban en Visual y Latino, por la impresionante presencia latinoamericana. El actual director de la Society For News Design Latina, el brasileño Luiz Adolfo, fue el encargado de abrir las jornadas porteñas.
Por todo esto, vamos por más. En noviembre, las Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información. Ya te vamos a contar los que vienen.
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Estos son los eventos anteriores:
1. Lo que fueron las Cuartas Jornadas, del 28 y 29 de septiembre de 2006, acá.
2. Las chilenas Primeras Jornadas, del 24 de agosto de 2006, acá.
3. Cuando las Terceras Jornadas se transformaron en el Primer Encuentro Iberoamericano, del 11 y 12 de octubre de 2005, acá.
4. Lo que fueron las Segundas Jornadas, del 15 y 16 de septiembre de 2005, acá.
5. Parte de las Primeras Jornadas, del 15 y 16 de septiembre de 2004, acá.
Creado por El Norbi Baruch y Dolores Pujol, VisualMente es el blog de periodismo visual de latinoamérica. Si bien su origen es argentino, desde el principio, en febrero de 2005, el blog ha sabido sumergirse en la realidad visual del continente.
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