"Un buen amigo y compañero" (Tomás Ondarra)

Qué hace de Rubio un pionero dentro de la infografía?
La edad, ja,ja,ja. Comenzó muy pronto a contar cosas en los periódicos, él sabia como contarlas, como dibujarlas, como hacer información gráfica.

Recuerdas una anécdota con él? (esa de una bomba a una periodista que los dos conocían)
Todos los viernes comíamos en La Alpargateria. Una ensalada, y dos solomillos con patatas fritas. Unos de esos viernes, al vernos comentamos el atentado de ETA que habia realizado a las 8 de la mañana. Pedimos la comida, y seguimos hablando sobre el tema, habia algo que no estaba claro, que no entendiamos. Fer llamó a un amigo policia, yo llamé a otro amigo Ertzaintza. Mientras comiamos el solomillo, seguiamos discutiendo de como habría sido el dispositivo, sacamos nuestras libretitas, y comenzamos a dibujar planos, cables, la bomba....al de un rato largo, paramos de hablar y de dibujar...miramos a nuestra izquierda, a nuestra derecha, y las dos mesas estaban mirandonos. Normal, nosotros no nos dimos cuenta de que estabamos en un restaurante, hablamos de explosivos, de como podía ser, lo dibujabamos, lo rompiamos, volviamos a dibujar....¿que pensarian los de las mesas de alrededor?

Por qué creés que la forma de relatar una historia que tenía Rubio no se ha repetido en infografía?
Bueno Fer tiene una mano especial, yo le decía que única. Le he visto dibujar a oscuras, en un bar, en un cine, en un mantel, la mano de Fer es única e insustituible. Y la manera de saber contar las cosas también. Fer se dedicó muchos años al Comic, a contar historias, y esa manera de saber narrar las historias, trasladadas al mundo periodístico, es lo que le hacen único y genial.

Exclusivo: Qué pasó con los infógrafos ante la desaparición del vuelo de Air France

Mucho se dijo sobre la desaparición del avión de Air France, conocida en las redacciones el lunes 1 de junio. Las especulaciones corrieron por cuenta de los periodistas de texto y poco espacio quedó para los visuales. Era llamativo la falta de iniciativa de los departamentos de infografía de los periódicos nacionales y de afuera. Y esto lo notó también el redactor jefe de infografía del diario El País, el gran Tomás Ondarra, que escribe en exclusiva en VisualMente, y no deja títere con cabeza.

(Por Tomás Ondarra) La desaparición del avión de Air France (lunes 1 de junio) se conoce en las redacciones de España durante la mañana. Al día siguiente (martes 2) los periódicos publican infografías que explican el suceso con una valoración desigual: los periódicos españoles oscilan desde la media página (EL MUNDO, EL PAÍS) hasta los gráficos más modestos en tamaño (Público).
Los elementos que componen los gráficos se agrupan en torno a:
‐ Localización de la ruta del avión y posible lugar de su desaparición
‐ Características técnicas del Airbus 330
‐ Ilustraciones predominantes del avión (EL MUNDO, La Vanguardia, ABC)
‐ Otros elementos exclusivos de cada medio: EL MUNDO, crono del trayecto en corte de sección. Piezas de documentación (La Vanguardia, cuándo se producen los accidentes en vuelo, El Periódico, últimos accidentes más graves). EL PAÍS, imagen del satélite que muestra las tormentas en el Atlántico.
‐ EL PAÍS centra la imagen predominante en la localización de los hechos sobre el corte oceánico entre Brasil y Cabo Verde‐Senegal).

COBERTURA INFORMATIVA
El segundo día (miércoles 3), las infografías combinan aspectos meteorológicos (EL MUNDO, Público, La Vanguardia) con piezas de documentación (la caja negra en La Vanguardia; tiempos y causas de los accidentes en El Periódico. En EL PAÍS la cobertura del suceso se centra en el escenario submarino (aspecto en el que también incide El Periódico).



FIN DE LA COBERTURA
El jueves 4 de junio finaliza la cobertura gráfico de la desaparición del vuelo AF‐447 (228 personas a bordo). Solamente El Periódico y EL PAÍS publican infografías en las que se describe cómo son las operaciones de búsqueda de los restos del avión.
Y esto es los publicado en los tres primeros días. ¿Suficiente? 228 víctimas del suceso, americanos y europeos. Una compañía francesa (Air France). Un consorcio industrial europeo (Airbus). Dos países (Brasil y Francia). Otros países implicados (Senegal, España y otros). Llama la atención la envergadura de la noticia frente a la timidez gráfica desplegada a la vez de la enciclopédica e inútil información incorporada a las infografías. ¿Es normal que creamos que al lector le importa la matrícula del avión? ¿Es normal que al enumerar las víctimas del siniestro se acompañe cada grupo de víctimas con un dibujo‐silueta de: hombres, mujeres, niños, bebé? ¿Es normal que ante una gran catástrofe sólo se publique un mapa de localización? ¿Es normal que en los gráficos del segundo día se incida con tanta insistencia en visualizar las tormentas en la zona y si es así, porqué no hacerlo el primer día? Desde luego, se trata del anti‐suceso: una desaparición. Hay mejor información cuando un avión se estrella… pero cuándo desaparece… Así es como la infografía desaparecerá. Será otra cosa, pero no infografía. Si en un suceso así no sabemos contar que ocurrió ¿a qué estamos esperando? Quizá a darle el movimiento adecuado para que la infografía salga cuatro días después de cuando ocurrió el suceso. ¿Queremos informar al lector o desinformarle?
¿Es necesario esperar días para que el gráfico sea en Flash o hay que dar la infografía cuando se tenga lista para informar? ¿El lector quiere ver gráficos en movimiento… o quiere ver gráficos? ¿el lector quiere navegar por el gráfico hasta volverse loco, o quiere verlo y leerlo? Y si no buscamos información, ni se nos ocurren ideas propias, nosotros que nos consideramos periodistas de primer nivel, y supercreativos, pues lo copiamos al diario de enfrente… y si es de otro país, pues mejor. ¿A dónde vamos?

Un artista llamado Ondarra

Ya han pasado más de cincuenta ilustraciones editoriales por la página de Opinión del diario El País de España. Desde octubre pasado, su redactor jefe de infografía, el gran Tomás Ondarra, se ha puesto el traje de artista para darle un concepto distinto al periodismo visual moderno. Es que Ondarra tiene ya una vida de artista plástico que lo ha llevado a organizar exposiciones en muchas ciudades españolas.
De hecho, el infógrafo nos cuenta sus secretos tácnicos a la hora de ilustrar editorialmente que coinciden con su estilo pictórico. "La técnica que utilizo es la misma que uso para mis cuadros. Oleo, mezclado con acrilicos, con acuarela...y entre capa y capa...barniz", explica. Ante nuestra insistencia sobre caer en la tentación de mezclar en sus obras lo pictórico y lo gráfico, Ondarra recuerda: "Así lo hice en una exposición en la Coruña un año después del hundimiento del Prestige. Mezclé gráficos con texturas y mis ilustraciones..."
Siempre es bueno saber cómo trabajan estos profesionales en las redacciones de Europa. "Me pasan los textos...y yo distribuyo con el equipo de dibujantes", sostiene. Por lo menos, una a la semana se la suele quedar él, a no ser que la dirección del diario quiera que alguna en especial la ilustre Ondarra.
Por lo general, las ilustraciones son terminadas en su estudio.

Esta semana, Tomás Ondarra nos hablará de su lado artístico

Esta semana te vamos presentar una faceta no muy conocida del editor de infografía del diario El País de España, Tomás Ondarra. Desde octubre, él viene ilustrando la página de opinión del diario, sin dejar de lado su función en el departamento de infografía. Ondarra nos contará sus secretos a la hora de pensar una ilustración editorial, sus técnicas, y nos mostrará sus obras preferidas. Otro lujo de VisualMente.

Malo, Malo... Malofiej

(Por Tomás Ondarra) Hace unos días fueron entregadas las medallas, premios, oscars o como se quieran llamar, del concurso Malofiej de Infografia, capítulo español de la SND, etcétera. He buscado en las webs de infografía, diseño y demás páginas de lo visual las conclusiones del congreso, opiniones de los asistentes y balance de los trabajo premiados.

Los premios los he visto, no hay sorpresas. The New York Times arrasa, y arrasa, creo yo por ser, sin ninguna duda, la mejor sección de Infografía (la mejor en cuanto al resultado diario de sus informaciones y su respuesta proporcional a la noticia). La sección más periodista, más implicada en aclarar, en informar al lector, de hacer gráficos bien resueltos, sobrios, con información y con información.

Tanto ellos, como sus compañeros de redacción, tienen muy claro que la función de un gráfico no tiene que ser la de decorar, ser vistoso o ilustrar la página, sino que tiene que informar, contar, aportar nueva información, y The New York Times lo consigue en un alto porcentaje de sus gráficos. Y además añaden análisis. Una combinación productiva.

Por otro lado me cuentan que la conferencia más aplaudida fue la del diseñador gráfico Mikel Urmeneta, de Kukuxumuxu. Me alegro por Mikel, es un auténtico genio. Pero me preocupa, una vez más, que en un congreso de Infografía no exista ninguna conferencia de un infografista, de un periodista gráfico, capaz de brillar, de ver los problemas de la infografía, del estancamiento actual de la infografía, de la falta de rigor informativo, de ver por donde debe de ir nuestra profesión o de cual será el futuro gráfico y las nuevas tendencias. Desde luego, este anhelo nada tiene que ver con los trabajos feriantes e intemporales que muchas veces asombran y sí con la falta de respuesta ante la actualidad (diaria, no semanal ni mensual, con todos los repetos). Más tarde o más pronto habrá que hablar del futuro (pero el de verdad, no el del fin de las publicaciones) y a ese debate llegarán con mucho retraso los que hayan apostado por los fuegos artificiales dejando de lado la materia prima de este negocio: la información diaria.

Otro clásico: me cuentan también que han vuelto los cabreos y enfados de las secciones de infografía que no han sido lo suficientemente premiadas… Ésto me recuerda las mismas cosas que ocurrían hace 15 años, nada cambia… ja, ja, ja. Bueno, una recomendación personal, si os presentáis al congreso pueden ocurrir dos cosas: que os premien o que no os premien. Si os premian, alegría; si no, enfado. Y vuelta al cuento, como hace 15 años: “es la última vez que nos presentamos a estos premios” (los dichos clásicos siempre permanecen).

Ja, ja, ja. ¿Alguién se apuesta conmigo un café a que todos los que hoy vuelven a decir que no se presentarán el año que viene sí se presentarán el año que viene?

No os preocupéis, presentaros, es un concurso… pero no os enfadéis si no os premian. Trabajar para el lector, ése es el mayor reconocimiento (o la mayor desgracia: el lector no premia sino que entiende o no entiende la infografía).

Por último, leo en una página web (albertocairo.com) que este año ha sido la primera vez que un gráfico animado, web , online o interactivo ha sido premiado con el exclusivo Peter Sullivan, y dice asi:

“Por qué el premio Peter Sullivan 2007 es una gran noticia
El Premio Peter Sullivan, el máximo galardón de la infografía. mundial (es parte de los premios Malofiej) ha ido a parar este año a una presentación online de The New York Times. De por sí, esto ya es noticia, dado que es la primera vez que contenido web se alza con el aplauso unánime de la profesión. Hasta el momento, sólo periodistas del medio impreso lo habían obtenido. Sin embargo, la verdadera noticia no es el reconocimiento algo tardío de los gráficos online, sino las razones por las que se ha otorgado. Se resumen en una: interactividad”.

Bien, pues no es cierto. Mala memoria. En el año 2001, cuando el Peter Sullivan no se daba por obligación y hasta entonces solamente la revista TIMES fue galardonada con este premio, se concedió el premio conjuntamente a El Pais y a El Pais.es. Ésta fue la noticia publicada:

“EL PAÍS y su edición digital obtienen tres oros en la cumbre mundial de Infografía.
El diario gana el Premio Peter Sullivan al mejor gráfico en los IX Premios Malofiej.
El diario EL PAÍS junto con su edición digital ha obtenido el Premio Peter Sullivan al mejor gráfico en los IX Premios Malofiej que se han otorgado en la Cumbre Mundial de Infografía celebrada en la Universidad de Navarra”.

Es más, me parece más importante este premio dado conjuntamente a la sección de papel y online, que dar por separado a una u otra un premio. ¿Estamos hablando de secciones separadas en un diario?

Tu eres de papel, yo soy animado…

¿No sería mejor que pensemos en informar sea el medio que sea?
Para mí no tiene sentido pertenecer a papel o a Internet. Se pertenece al medio en el que se trabaja, y poco favor hacen aquellos que separan o intentan separar las dos secciones.
No menospreciéis el papel, no os creáis más modernos por animar los gráficos. Todos vosotros lo utilizásteis para llegar a la red. Al fin y al cabo tan equivocados están los que consideran la animación como la punta de la modernidad como los que consideran que los animados van a remolque del papel. ¿Tanto cuesta entender que se parte del mismo punto para llegar a necesidades-resultados diferentes, complementarias y no excluyentes?

Tomás Ondarra es el editor en jefe de infografía del diario El País, de Madrid, España.

El viernes, Ondarra vuelve a hablar de los Malofiej

(Ilustración de El Norbi)
Siempre la realización de los premios Malofiej traen algunas sorpresas. Esas sorpresas, pocas, serán analizadas por el Redactor en jefe de infografía del diario El País de España, el gran Tomás Ondarra. Será el viernes que dejará de ser santo.

¿Se suelen celebrar los cuatro meses?

(Ilustración de El Norbi)

(Por Tomás Ondarra) Creo que no. Por lo general, se suele celebrar el primer mes, los primeros seis meses, el primer aniversario, el segundo…los cinco primeros años, el décimo aniversario…pero ¿los primeros cuatro meses? No conozco a Dolores (por ahora), pero a Norberto, si. Algo le debe estar ocurriendo a Norberto para celebrar en un especial los cuatro meses de vida de su blog llamado Visualmente. ¿Qué motivo puede llevarle a El Norbi a celebrar los cuatro meses del nacimiento de su criatura? Solamente encuentro uno. Norberto está enamorado. Solamente bajo el paraguas del enamoramiento se pueden celebrar los quince días, los 27 días, el mes y medio, los tres meses y cinco días,y…¡los cuatro meses!

Felicidades Norberto, por lo uno y por lo otro. Felicidades por estar enamorado de tú proyecto, y gracias por dejar a los intrusos que podamos enterarnos de los trabajos, de los proyectos, de los problemas de otros compañeros de la profesión.

Se que no es fácil trabajarse un blog todos los días, pero en cuatro meses no has faltado a la cita ninguno de ellos. Gracias. Es un placer entrar en Visualmente todas las mañanas y ver que siempre está actualizado.

Felicidades por estos cuatro meses de trabajo, polémicas e información.

Tomás Ondarra es el editor en jefe de infografía del diario"El País", de Madrid, España.

BANDERAS 1: A los compañeros grafistas

Parece un deja vú. Antes le pedimos que escribiera en una circunstancia parecida, aclarando que él no siempre escribía. También dijimos que prefería el bajo perfil, agregando que sus opiniones, por lo menos, eran valientes. Otra vez la comunidad infográfica asiste a una desmentida pública. Otra vez, alguien que dice algo, después dice que no lo dijo. Pero ésto no pasa con Tomás Ondarra. El dice algo y se hace cargo. Los que están de acuerdo aplauden, y los que no, lo silban. Pero él sigue y nosotros lo respetamos. Algo que uno no ve muy seguido por las redacciones. Con todo esto de las banderas, los datos y las infografías, él tenía que dar su opinión.

(Por Tomás Ondarra) Hace casi un mes José Manuel Romero, redactor jefe de nacional de "El País" me mandó las infografías de las Banderas en las que se decía que un eurodiputado las había realizado y presentado en el Parlamento Europeo. Me parecieron fantásticas y al redactor jefe de nacional también. Es más, me comentó si podríamos hacer algo así en el diario. Me gustaron tanto que lo comente en la sección. Solamente no nos parecía verosímil lo del eurodiputado, y mi compañero Antonio Alonso rápidamente dio con la verdad: era un trabajo de la agencia portuguesa FCB Lisboa para "Diario de Noticias". Entré en la web de esta agencia y vi sus trabajos. Son muy buenos, algunos magníficos, y comprendí que solamente personas con esa creatividad podrían haber dado con la idea de expresar conceptos fuertes y claros mediante gráficos con banderas.

Me parece un trabajo muy bueno. Bueno de concepto, de grafismo, de impacto, de rapidez visual… solamente una duda, ¿los datos y las proporciones corresponden y son reales? No lo sé, pero si no lo son, hasta me daría igual, es un trabajo que busca el impacto, y casi podríamos decir que si, que lo que nos muestran es verdad. Desde luego, el trabajo, por su sencillez y contundencia puede abrir vías a la infografía sensacionalista. Pero allá los que quieran ejercer el periodismo amarillo. La realidad informativa diaria ofrece numerosos ejemplos de informaciones y datos disparatados que, en función de su representación gráfica, pueden o no causar un impacto visual en el lector. La coartada del diplomático que expone estos trabajos abre, a su vez, otra vía: la infografía de opinión.

Algunos comentais que a los infografistas les ha sentado mal este trabajo. ¿? No lo entiendo. ¿Se ha enfadado la comunidad infografista por ser unos creativos publicitarios los que nos enseñen la luz? ¿No puede haber infografistas en una agencia de publicidad? A mí me han dado envidia; envidia sana de no ser yo quien sea el realizador de las infografias de la banderas y esto nos enseña que quizás deberíamos (los infografistas) a dar una vuelta de rosca al trabajo diario que realizamos en nuestros periódicos.

No os enfadeis ni molesteis, compañeros grafistas… esto no es intrusismo en nuestro trabajo. Tan infografista puede ser un creativo publicitario, un grafista, o mapero, un ilustrador o un pintor.

Tomás Ondarra es el editor en jefe de infografía del diario"El País", de Madrid, España.

Que se premien ellos mismos

No siempre escribe. Prefiere un bajo perfil que hace sospechar de sus inclinaciones religiosas. Pero sus opiniones son, por lo menos, valientes. Y son consecuentes, también. Algo que uno no ve muy seguido por las redacciones. Con todo esto de los concursos, los afro-españoles y los logos de software de 3 D, no podíamos seguir respetando su silencio ecuménico. Hoy tenemos el honor de presentar en VisualMente a un tipo duro, que tiene lo que hay que tener (*).

(Por Tomás Ondarra) Eso pasa por presentarse a concursos, o lo que es lo mismo, desconfiar del concurso (que si no se presentarán más veces, que si bla, bla, bla, etcétera...) y volver a presentarse al mismo concurso. "El País" no se presenta a estos concursos. Entre otras muchas cuestiones, porque desde hace años los jurados no son competentes para juzgar la infografía periodística. No tienen ni idea de lo que es infografía, periodismo gráfico, y demás. Ni idea.
Lo último que se ha visto en los Malofiej es bochornoso. ¿Algún diario de los que se presentó no consiguió algún premio? Se premió a todos, o casi todos, para contentarles y que el año que viene vuelvan a presentarse y a pagar. Hay que hacer caja. O eso, o el nivel de la infografía intercontinental ha alcanzado tal cota de excelencia que hay que habría que ahorrase el centenar de premios y dar un galardón Urbi et Orbi.
Hay premios, muchos premios Malofiej, que se han dado a gráficos "inspirados" en otros o directamente copiados de otros diarios y el jurado ha digerido, ha premiado, lo ha celebrado y ni se ha dado cuenta de lo que estaba premiando. O no tenía ni idea.
Y no es muy difÌcil. Sólamente se tenían que fijar en la fecha de publicación... Pues no. No se fijan cuando se publican los gráficos. Y como no se fijan cuándo se publican los gráficos, no saben cuáles son anteriores o posteriores, luego no saben qué aportan unos y otros, luego confunden churras con merinas. Y como los jueces premian, independientemente de la fecha de publicación de los trabajos, habrá que deducir que los jueces no tienen en cuenta la periodicidad de los trabajos y, en consecuencia, valoran de manera incompatible con el periodismo.
Se han dado premios a infografías muy bonitas, pero... ¿eran verdad? ¿la información que se contaba en el gráfico era real? ¿era una información o una "recreación" de informaciones e infografías ya publicadas (refrito)?. Pues no, y toma premio. Oro, plata, bronce o excelencia. A repartir.
Un gráfico de actualidad inmediata es eso: un gráfico de actualidad inmediata. Y otro u otros, son la cobertura de ese suceso. Y otro es un gráfico-reportaje. Y otro es un resumen por un motivo informativo. Y otro es una cronología relacionada con el suceso. Y otro es el gráfico dentro del gráfico como "apoyo o despiece". Y se pueden hacer en color o en blanco y negro. Y todos informan sobre el mismo tema. Y el que sea incapaz de distinguir entre géneros periodísticos, entre diferentes formatos o estilos pues que se quede en casa. Pero a la vista de cómo se conceden premios parece que los jueces tienen dificultades para diferenciar los géneros del periodismo gráfico. Todo vale. ¿O será que los jueces aún conciben la infografía como un producto sin géneros periodísticos y premiable si es grande (ande o no ande) y si rompe columnas en página, mejor? ¿O es un concurso de infografía o es un concurso de puesta en página?
La obscenidad llega a su punto más alto cuando, bajo la cobertura de la búsqueda de la excelencia ¿?, se descalifican trabajos con criterios raros, se habla de ética cuando se admiten gráficos "inspirados en" y, para colmo, no se evidencia la más mínima autocrítica. Así están las cosas.
¿Que ahora le quitan un premio a El Mundo por poner negro...? Pues cada periódico que se presenta sabe a que se expone: a las ineptitudes de los jueces. Así que hay que aceptarlo. La coherencia es así. Hay que asumir el "fallo". ¿Los jueces saben valorar una infografía? Es decir, ¿tienen los jueces un criterio periodístico? Porque deberíamos estar hablando de
periodismo, no de gráficos deslumbrantes. ¿Un concurso de infografía es un concurso de mises?
Si uno se presenta a un concurso del que habla mal... pues hay que asumir lo que ocurre. Otros estamos más tranquilos, somos consecuentes con lo que decimos, y no nos presentamos.
Es una pena que no haya concursos que valoren el trabajo o premien la información. Los infografistas, ¿son periodistas capaces de conseguir, elaborar, editar y publicar una noticia de forma gráfica, o son artistas que necesitan asistentes (asistentes documentalistas, claro) para trabajar? A estas alturas del debate estamos cuando descubrimos que los infografistas quieren premios. ¿Para qué? Para nada, para creerse que son algo, para decirles a su director que son la leche, para, para...¿para? ¿Porque no será para conseguir trabajo de infografista con medallas Malofiej en la cartera?
Nuestro juez es el lector. Para él trabajamos todos los días tratando de explicarle lo ocurrido o lo que podamos contarle, nosotros mismos sabemos si el trabajo es bueno, mediocre o malo, este es nuestro concurso. Y los lectores no sólo no nos premian si no que hasta a menudo nos castigan. Los lectores que pagan cada día al comprar el periódico son más rigurosos que muchos jueces de concursos.
¿Concursos y premios?
Que se premien ellos mismos, que para eso ya están en los jurados.

Tomás Ondarra es el editor en jefe de infografía del diario"El País", de Madrid, España.

(*) Dícese de un tipo que no necesita rectificar, negar o aclarar, lo que acaba de escribir.

La infografía de la semana 2

Hoy es 11 de marzo, pero en España, desde el año pasado, es 11-M. A un año del atentado, muchos diarios hacen un reciclado de lo que salió en ese momento. De todos los recordatorios, lo de "El País" resulta interesante. Lejos de los golpes bajos, el equipo de Tomás Ondarra trabajó sobre una paleta muy austera, casi primitiva, que parece un homenaje al gran Nigel Holmes. Ellos creen en la parte de su libro "Designing Pictorial Symbols" que sostiene: "Un símbolo intenta llegar a la esencia de una idea".

Mientras que varios infografistas de la sección trabajaron en la doble, según Ondarra, el diseño, y la propuesta que se impuso Gustavo Hermoso, fue la elegida.