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14.1.10

Lo Mejor 2009: Ondarra no va en tren, va en avión

Imagen 15X Mucho se dijo sobre la desaparición del avión de Air France, conocida en las redacciones el lunes 1 de junio. Las especulaciones corrieron por cuenta de los periodistas de texto y poco espacio quedó para los visuales. Era llamativo la falta de iniciativa de los departamentos de infografía de los periódicos nacionales y de afuera. Y esto lo notó también el redactor jefe de infografía del diario El País, el gran Tomás Ondarra, que escribe en exclusiva en VisualMente, y no deja títere con cabeza.
Los agregadosjpg
(Por Tomás Ondarra) La desaparición del avión de Air France (lunes 1 de junio) se conoce en las redacciones de España durante la mañana. Al día siguiente (martes 2) los periódicos publican infografías que explican el suceso con una valoración desigual: los periódicos españoles oscilan desde la media página (EL MUNDO, EL PAÍS) hasta los gráficos más modestos en tamaño (Público).
Los elementos que componen los gráficos se agrupan en torno a:
‐ Localización de la ruta del avión y posible lugar de su desaparición
‐ Características técnicas del Airbus 330
‐ Ilustraciones predominantes del avión (EL MUNDO, La Vanguardia, ABC)
‐ Otros elementos exclusivos de cada medio: EL MUNDO, crono del trayecto en corte de sección. Piezas de documentación (La Vanguardia, cuándo se producen los accidentes en vuelo, El Periódico, últimos accidentes más graves). EL PAÍS, imagen del satélite que muestra las tormentas en el Atlántico.
‐ EL PAÍS centra la imagen predominante en la localización de los hechos sobre el corte oceánico entre Brasil y Cabo Verde‐Senegal).

COBERTURA INFORMATIVA
El segundo día (miércoles 3), las infografías combinan aspectos meteorológicos (EL MUNDO, Público, La Vanguardia) con piezas de documentación (la caja negra en La Vanguardia; tiempos y causas de los accidentes en El Periódico. En EL PAÍS la cobertura del suceso se centra en el escenario submarino (aspecto en el que también incide El Periódico).



FIN DE LA COBERTURA
El jueves 4 de junio finaliza la cobertura gráfico de la desaparición del vuelo AF‐447 (228 personas a bordo). Solamente El Periódico y EL PAÍS publican infografías en las que se describe cómo son las operaciones de búsqueda de los restos del avión.
Y esto es los publicado en los tres primeros días. ¿Suficiente? 228 víctimas del suceso, americanos y europeos. Una compañía francesa (Air France). Un consorcio industrial europeo (Airbus). Dos países (Brasil y Francia). Otros países implicados (Senegal, España y otros). Llama la atención la envergadura de la noticia frente a la timidez gráfica desplegada a la vez de la enciclopédica e inútil información incorporada a las infografías. ¿Es normal que creamos que al lector le importa la matrícula del avión? ¿Es normal que al enumerar las víctimas del siniestro se acompañe cada grupo de víctimas con un dibujo‐silueta de: hombres, mujeres, niños, bebé? ¿Es normal que ante una gran catástrofe sólo se publique un mapa de localización? ¿Es normal que en los gráficos del segundo día se incida con tanta insistencia en visualizar las tormentas en la zona y si es así, porqué no hacerlo el primer día? Desde luego, se trata del anti‐suceso: una desaparición. Hay mejor información cuando un avión se estrella… pero cuándo desaparece… Así es como la infografía desaparecerá. Será otra cosa, pero no infografía. Si en un suceso así no sabemos contar que ocurrió ¿a qué estamos esperando? Quizá a darle el movimiento adecuado para que la infografía salga cuatro días después de cuando ocurrió el suceso. ¿Queremos informar al lector o desinformarle?
¿Es necesario esperar días para que el gráfico sea en Flash o hay que dar la infografía cuando se tenga lista para informar? ¿El lector quiere ver gráficos en movimiento… o quiere ver gráficos? ¿el lector quiere navegar por el gráfico hasta volverse loco, o quiere verlo y leerlo? Y si no buscamos información, ni se nos ocurren ideas propias, nosotros que nos consideramos periodistas de primer nivel, y supercreativos, pues lo copiamos al diario de enfrente… y si es de otro país, pues mejor. ¿A dónde vamos?

12.1.10

Lecturas visuales 2: La muerte de los diarios II

VIÑETANY
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lecturas2 (Por Mario Tascón) Sofía formaba parte de un grupo selecto de estudiantes que iban a visitar, por primera vez en mucho tiempo, lo que eran las instalaciones de la redacción digital del Times. Ervick se encontraba inmersa en una campaña de relaciones públicas para mejorar su imagen frente a Google, su principal competidor. Entre las acciones más destacadas estaba abrir las puertas de una redacción emblemática para que, tras la correspondiente firma de los MOU (Memorandum of Understanding, un pacto por escrito asegurando que guardarían silencio) y la activación del PSES (Permission Security Eraser System, que inutiliza e incluso borra todo aquello reflejado o grabado con algún dispositivo digital relativo al tema del MOU) pudieran asistir al funcionamiento del mejor y más preciso sistema de publicación de noticias y entretenimiento del mundo. Ningún dispositivo digital podría grabar ni transmitir nada.


Una sonriente azafata hindú recibió al grupo con una gigantesca sonrisa.
- ¡¡Bienvenidos a Ervick!! Me llamo Indulekha y voy a guiaros en esta visita histórica. Sois, como ya sabéis, parte de un selecto y particular grupo de público a los que, por primera vez, la compañía permite visitar las instalaciones principales, incluida nuestra famosa sala de redacción central.

La relaciones públicas empezó a caminar de forma increíble: mirando hacia ellos y marchando hacia atrás, subida a unos gigantes tacones, pero sin volver ni una vez la cabeza, como si hubiera realizado ese recorrido mil veces hasta el punto de tenerlo tan memorizado que atravesaba pasillos y subía escaleras de la forma más natural.
- Todos sabéis qué es Ervick: vuestra manera de comunicaros, el sitio donde localizáis información para vuestro estudios, vuestro centro de escucha musical y la principal plataforma de consulta de videos e información en cualquier tipo de formato.
- ¿No sigue siendo GoogleNews la principal plataforma informativa?. Preguntó insolente uno de los muchachos del grupo.

Sin inmutarse la guía contestó:
- Con todos los respetos para nuestros viejos (nunca mejor dicho) –sonrió- competidores de la costa oeste, Ervick es desde hace dos años el principal sistema informativo y de entretenimiento del mundo. El propio sistema de auditoría de audiencias de Google lo ha venido asegurando en sus informes desde hace tiempo. Ellos son de otra época.

Se pararon en una sala donde, encerrada en una urna de cristal blindado con un sistema de espejos para que varias personas pudieran verla a la vez, se encontraba uno de los escasos ejemplares bien conservados que quedaban en el mundo de una Biblia de Gütenberg, el que se decía primer libro impreso con prensa de tipos en Occidente.
- Hemos comprado este ejemplar como homenaje a los orígenes. Perteneció a un importante editor de periódicos latinoamericano. Sus herederos nos lo vendieron un poco antes de cerrar las cadenas de periódicos que tenían. Hasta nuestra compra no figuraba en la lista de ejemplares conocidos, por lo que éstos han aumentado hasta 50.
Mientras avanzaban la guía seguía desglosando las bondades de la compañía:
- Ervick ha desarrollado el mejor sistema de selección de profesionales del mundo. Los trabajadores tenemos libertad para elegir el lugar de trabajo. No importa el país, ni si queremos estar en nuestras casas. Lo importante son los proyectos y el funcionamiento de los maravillosos productos que ofrecemos. Todos participamos del "espíritu Ervick".

Había entrado hacía tres meses, pero para los que trabajaban en el Olimpo de las empresas, debía ser tiempo más que suficiente para parecer que trabajaba allí desde la fundación (hacia 5 años).


En la tercera planta, tras salir de los ascensores y ver una foto gigante de la redacción panorámica que hubo a principios de siglo, les condujeron a un pasillo acristalado desde el que se avistaba la misma sala de redacción del Times y actual centro de noticias del mismo.


No había nadie.


Donde antes se amontonaban mesas y periodistas, ahora había máquinas, más máquinas, racks de luces y cables y sobrevivían las pantallas gigantes. Pero lo que en tiempos eran imágenes de las televisiones había sido sustituidas por señales de monitorización de actividad del sistema de noticias. En algunas se veían imágenes de la Tierra girando de la que salían columnas y luces, supuestamente representando las informaciones consultadas en ese segundo desde esos puntos. En otras caían una especie de burbujas que al estrellarse en la parte inferior desplegaban el titular de la noticia que acababa de entrar en el sistema. Más allá otras pantallas mostraban imágenes continuas de los vídeos y programas más consultados en los pocos medios que quedaban de la competencia.


Ninguno de los estudiantes se hubiera imaginado que tras aquellas paredes no había una redacción convencional, con gente. Pero...¿y los periodistas dónde estaban?

Están fuera, en la calle, reportajeando como en el principio del periodismo. Ervick comprendió muy pronto que las máquinas podían realizar perfectamente el trabajo más burocrático, ayudadas de algoritmos en aquello que había venido a llamarse la web semántica. Luego llegó la Singularidad y todo mejoró aún más. Los periodistas no necesitaban estar atados siempre a un lugar físico y se encontraban donde estaba la noticia, pudiendo transmitir desde allí mismo. Los diseñadores sólo intervenían en los trabajos mas creativos porque los fijos los hacían ya las máquinas. Mucha gente cubría la actividad de ese mundo virtual paralelo denominado Internet y para eso no era necesario estar en un lugar físico concreto: vivían también en ese mundo virtual paralelo.

Ese era el secreto del éxito de Ervick: las máquinas realizaban muy bien el trabajo masivo y los seres humanos, las redes de bloggers, los mobile journalists y los usuarios desarrollaban aquello que sólo ellos podían hacer bien y que las máquinas no realizaban. El talón de Aquiles de Google en la fabricación de contenidos periodísticos y de entretenimiento había sido basar casi todo en la matemática y los algoritmos. La aportación de la agencia AP a Google News no había sido suficiente porque estaba demasiado burocratizada para aportar suficientes materiales frescos.

El futuro del periodismo residía en una correcta combinación entre profesionales, robots y usuarios.


Induleka, la guía, le hizo una señal a todos:

-¡¡¡Por favor!!! ¡Escuchádme! Ervick tiene una sorpresa para vosotros. Sois las primeras personas ajenas a la compañía que habéis podido ver nuestra sede central. Ahora queremos que seáis los primeros periodistas que prueben nuestro nuevo sistema de grabación y emisión: ErvickME.


Varios trabajadores de la compañía se acercaron al grupo de estudiantes y les ayudaron a colocarse un nuevo tipo de cámaras digitales que permitían grabar y emitir imágenes de video en alta definición con un ángulo de casi 360 grados.

Los usuarios que recibían la señal en sus pantallas podían tener una sensación visual y auditiva tan cercana a la realidad que Ervick había decidido rebautizar el tradicional concepto de transmisión por el de "inmersión". Los lectores digitales podían acompañar a los bloguers y periodistas móviles como si estuvieran alli.

Ahora Sofía y los demás ya saben mucho más porque lo han visto. Y si además de verlo lo cuentan serán periodistas, aunque sus dispositivos digitales no hayan podido grabarlo. Ser periodista, con cámaras de última generación o sin ellas, es tan básico como contar a los demás historias que les interesen, aunque sea sólo con la voz.

Lo mejor 2009: Hablamos con el español Fernando Vicente


Imagen 15X Ilustra periódicamente las páginas de Babelia, el suplemento literario de El País de España. El artista español Fernando Vicente también colabora en las revistas Gentleman y Cosmopolitan. Pero su relación con los medios escritos no es nueva. Los comienzos de este artista cuasi-autodidacta se ubican cerca de los ochentas y la revista Madriz, editada por el ayuntamiento de la ciudad, es una prueba de su formación comiquera. Pero Vicente hoy asume el vértigo de meterse con el cuerpo femenino en su nueva obra Vánitas. (En el blog Bar-Uch, te mostramos los grabados antiguos en los que se basó Vicente)
1) Por qué utilizas recursos infográficos para tus obras?
En realidad la obra está pintada sobre mapas y carteles originales de mecánica de taller de gran formato, que he ido comprando y coleccionando a lo largo de los años.

2) Cómo es tu método de trabajo para lograr tanta precisión al describir el cuerpo humano?
Igual que con los mapas otra de mis grandes aficiones es la anatomía, colecciono gran cantidad de Atlas anatómicos. De ellos se nutren mis obras,

3) Cuánto tiempo te ha llevado cada una de las obras?
No es fácil medirlo en el tiempo, pues siempre compagino la pintura con mi trabajo de ilustrador. La serie de Vánitas son unos 30 cuadros pintados a lo largo de dos años, pienso que puedo sacar adelante dos o tres cuadros al mes.

4) Qué técnicas utilizas a la hora de dibujar?

Todo lo pinto con acrílico, trabajo como ilustrador y cuando paso a la pintura procuro que los materiales sean los mismos para dar mayor continuidad al trabajo, lo único que varío es el formato y el soporte.

5) Dónde encuentras la inspiración para hacer obras como Vánitas?
En realidad toda mi pintura refleja mis obsesiones y mis grandes pasiones, la anatomía, los atlas geográficos... Cuando pinto tengo completa libertad y pinto lo que quiero ya que como ilustrador siempre estas sujeto a un texto.

6) Nos llamó mucho la atención las texturas que se pueden encontrar en tu trabajo?
Me interesa mucho la parte de cocina que tiene la pintura, me lo paso muy bien en el taller experimentando. Y si, me gusta darle siempre un acabado especial a la obra.

7) Cuáles son tus influencias? ¿Cuáles fueron tus maestros?

Siempre me ha interesado mucho la pintura clásica (de Velazquez a Picasso) y de la pintura contemporanea me gusta mucho Bacon y artistas jóvenes como Neo Rauch o Jenny Saville.

11.1.10

Mañana, la última parte del fin de los diarios

SOFIA copia
lecturas2 Mañana seguimos con el relato del español Mario Tascón. De la mano de Sofía estamos conociendo el fin del diario en papel. Todo esto empezó cuando pensamos en entrevistar al gurú ibérico para Crítica, ya que, tal vez sin quererlo, se había convertido en un verdadero cronista de esa muerte anunciada.
Para no dejar de ser coherentes, la sección del diario, donde se pensaba publicar la entrevista, desapareció. La idea de esa doble central (la sección se llamaba Central) era dividirla visualmente en dos partes.
En la primera, en la parte superior, por donde entra el lector, hablar de un futuro (en presente) sin diarios en papel.
En la segunda parte hablaríamos de cómo hoy, con diarios en papel, estábamos llegando a ese futuro. Una especie de relato futurista, con racontos del pasado que son la actualidad.
La propuesta fue adorada por Tascón, quien se puso a escribir esa historia sombría y real, en exclusiva para nosotros, sin dejarnos hacer ninguna pregunta.
Mañana, el final de ese relato estará en nuestro blog, como parte de los regalos que te vamos a hacer a vos, por nuestros 5 años (lo cumplimos el miércoles 13).
Por eso, en VisualMente, el final del diario en papel como nunca te lo imaginaste, según el gurú español Mario Tascón.

10.1.10

Lo Mejor 2009: 10 Formas del suicidarse que tienen los diarios

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Imagen 12X Desde el jueves 18 de junio, te fuimos presentando "Las 10 fórmulas seguras para el suicidio de los periódicos", que el gurú español Mario Tascón había preparado en exclusiva para nosotros, como te contamos en su momento.
Por eso, todos los jueves, el creador del poderoso portal 233grados.com (temperatura a la que arde el papel) trató de apagar ese incendio, pero no pudo. Los diarios siguen manteniendo un espíritu bonzo muy desarrollado.
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Exclusivo: Se viene Vitamina C

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bender(Por Bender Baruch) El día que El Norbi volvió a hacer daño. Desde este domingo, el diario Crítica comienza editar un nuevo suplemento que se llamará Vitamina C. Será un suplemento que vendrá dentro del diario y será parte de la primera etapa en el reposicionamiento de la publicación dominical del matutino.
La idea es ofrecer mucho material de lectura para el verano en un formato muy fresco y divertido. Por eso se trabajó en un estilo de diseño muy conceptual y en una portada acorde. En esa portada trabajó más concretamente El Norbi, logrando un material distinto al que venía ejercitando. Además, y eso lo que más le gustó a él, en esa puesta visual pudo utilizar una tipografía que había creado. La Crumb es una tipografía que El Norbi creó basándose en su familia preferida, la Impact, pero con un trazo a mano alzada y con volumen.
Si bien a El Sueco (a él se le ocurrió la idea estética) le había gustado el afiche de la última película de Sam Mendes, Away We Go, el estilo de la nueva portada de El Norbi se acerca también un poco a la técnica que en cine se llama rotoscopia (eso comentó Marcelo Fernández Bitar). Y no está muy equivocado. Por ejemplo, en A Scanner Darkly, una película dirigida por Richard Linklater, Keanu Reeves, Woody Harrelson y Robert Downey Jr. tienen un trazo similar al del trío dinámico de la portada de Crítica.

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