Mañana vuelve Javier Errea

Fue una de las presencias internacionales que tuvo nuestras Primeras Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información. En el septiembre caliente del 2004, el presidente de la SND española, Javier Errea, y el director de la SND latina, el chileno Cristóbal Edwards, coincidieron con nosotros en la necesidad de sumar más contenido periodístico a los premios que hasta ese momento se venían organizando a nivel mundial desde la Society For News Design.
Esa preocupación por subir la apuesta en lo visual para llevarlo a un punto más periodístico, tuvo una rápida aceptación y una pronta aplicación que se pudo notar en posteriores ediciones de los premios ÑH de España-Portugal y en la creación de VisualMente, de este lado del mundo. Hoy volvemos a encontrarnos en el mismo camino para volver a intentar construir una profesión visual mejor, donde nos podamos juntar los que trabajamos en lo mismo.
La Cumbre Mundial de Diseño en Prensa de Estepona (que dirige Guillermo Gómez Hill) se ha convertido en el evento internacional de mayor prestigio de Europa, mientras que el congreso anual ÑH es el referente de lo mejor de la península ibérica (España y Portugal). Si a eso le sumamos los eventos latinos que venimos organizando en Chile, Perú y Argentina, las famosas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, con notable presencia de público, estaríamos frente a un fenómeno único.
Mientras que los diarios no tienen lectores nuevos, los eventos sobre diarios siguen sumando público. Para empezar a trabajar juntos por un periodismo visual más poderoso, mañana, en exclusiva, vuelve a escribir Javier Errea.

Jordi Catalá nos habla de tipografías

Lo conocimos en el 2001, en medio de la peor crisis argentina, cuando estábamos de paso por Barcelona. Lo primero que nos dijo fue si necesitábamos una mano.
Con esos trazos de bondad empezaría a ser pintada su imagen que, seis años y 8 meses despues, se terminaría de construir en Estepona. La Quinta Cumbre de Diseño en Prensa, de septiembre pasado, fue muy buena en profesionalismo, pero para nosotros fue una de las experiencias más fuertes a nivel humano. Mientras que la falsedad es el color más usado en ciertas paletas de estilo latino, en esta especie de redacción ideal, con los mejores profesionales europeos, se trabajaba con otro manual de estilo. Y el catalán Jordi Catalá era uno de los encargados de semejante espacio de trabajo.

Catalá y su gente ha logrado alzarse con varios premios gordos en la última edición de los ÑH 2007, con lo mejor del diseño en prensa de España y Portugal. Uno a la ‘Mejor portada del año’ y al ‘Best of Show’, junto a infografías (un portafolio que le pertenece) de la Society For News Design Capítulo Español y el otro al ‘Mejor diario diseñado de Europa’ de la European Newspapers Awards junto también a infografías y algunas páginas más. Este genio escribe hoy para VisualMente, sobre tipografías.
Qué tipografía usa más frecuentemente:
Como infógrafo que pretendo ser, prefiero las letras lo más límpias posibles, versátiles, flexibles, moldeables, racionales y agradecidas y especialmente las de palo seco. Como lector prefiero muchas otras, aunque con una buena orquestación, ¡claro!

Cuál es la preferida:
La HELVÉTICA, que, además es con la que me desenvuelvo por obligación de libro de estilo. Responde a los condicionantes anteriormente expuestos y me permite una gran variedad de posibilidades. Es la que he usado más en mi vida y...¿Qué querés?...a una edad uno acaba enganchado a aquello que nunca le traiciona

Y la más odiada?:
Las pobres letras no tienen la culpa, mejor odiar a los que te las imponen. En cualquier caso y sin citar nombres no me gusta utilizar las letras muy decoradas, cursivas e itálicas. Es una manía no justificable

A Ale Paul le aburre la Bodoni

Su participación en las Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información en Mendoza fueron la justificación de una idea que teníamos. Queríamos acercar los dos oficios que no siempre se juntan. Los que hacen las tipografías y los que las usan. Por eso, en estas sumamos al tipógrafo Ale Paul de Sudtipos. Conozcamos sus opiniones sobre tipografías y sus usos.

1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
De las mias Affair y Grover. Me considero un diseñador gráfico que hace letras para otros diseñadores y me envicio con detalles que probablemente están lejos del purismo.
De los demás me gusta usar la Gotham (como el 80% de los diseñadores? Jeje). Creo que a pesar de no ser una letra muy rendidora y tener una versión condensada espantosa me encanta como se ve en una papelería. Creo que para cada uso hay un abanico de posibilidades. Si quiero elegancia extrema elijo la Bickham, si quiero hacer un packaging con buen branding uso la Amorinda de Sudtipos, en diarios me gusta como rinde la Mercury de Hoefler pero no me gusta que todos los diarios elijan las mismas
5 familias. Por atrevidas me gustan las de Storm.

2) Prefieres? (Por qué?)
Las tipografías que proponen algo más allá de lo conocido. Alguna vuelta de tuerca por sobre lo que existe hasta el momento. Me aburre una nueva bodoni con distinta terminación o una nueva garamond.

3) Odias? (Por qué?)
Ninguna. Creo que si el diseñador de la pieza que utiliza la tipografía es un buen diseñador hará que la tipografía se luzca.

Mañana vuelve TipográficaMente

Se había quedado colgado el final de la mayor encuesta crítica de usos tipográficos que iniciamos en VisualMente. La única que te pregunta qué tipografía tiene todo tu odio. Nos reímos de los talibanes de las fuentes y volvemos a la carga con un final bien arriba. Mañana vuelve TipográficaMente con el tipógrafo argentino Ale Paul (Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información) y el mostro catalán Jordi Catalá, editor en jefe de infografía del diario El Periódico de Catalunya.

Perú Visual: La infografía como identidad

Mucho se dice de la infografía. Hoy, más que nunca, la infografía se está vulgarizando y está más cerca de los lectores. Con apuestas más cercanas al público, sin la distancia de la erudición estúpida, los infógrafos se están convirtiendo en un verdadero salvavidas para los diarios en papel. Una prueba de ello ha sido la preocupación manifestada en los últimos eventos que sobre Diseño de Información se realizaron en Estepona (Quinta Cumbre Mundial de Diseño en Prensa), Lima (Perú Visual, Primeras Jornadas sobre Diseño de Información) y Mendoza (Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información).
Por ejemplo, cuando nos tocó moderar una mesa redonda en la ciudad española, en la reciente Cumbre mundial de Diseño en Prensa, el momento de mayor discusión se dió con el tema de la identidad infográfica.
El chileno Marco Gatica, del diario El Mercurio, sostenía la innegable personalidad de las infografías peruanas, muy reconocibles desde la época de Xavier Diaz de Cerio, en el diario El Comercio de Lima (hoy continuado por el gran Alfredo Oshiro Fukuhara). Esto ocurría en medio de una pequeña diferencia de criterio entre los jefes de infografía de los diarios catalanes El Periódico de Catalunya y La Vanguardia. Mientras que Jordi Catalá se acercaba más a la idea de una infografía local, Jaume Serra sostenía todo lo contrario. "No creo que podamos hablar de una identidad en infografía. Es más, creo que sería improducente", agregaba.
Dentro de un mundo globalizado, donde los diarios se parecen mucho entre ellos, como sostuvo el brasileño Fabio Marra, del Folha de San Pablo, en las Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información de Mendoza, una voz independentista se alza desde la capital de la tierra inca. El infógrafo peruano Robinson Choquetaype, del diario La República, nos hablaba de su orgullo y de su plena identificación con una cultura netamente visual, en Perú Visual, el evento que organizamos en octubre.

Todo sobre mi (Marca) madre

El lunes 6 de febrero del año pasado, te contamos, en exclusiva, los cambios que se venían en el diario deportivo de España, el Marca. También te contamos una idea que había tenido el director de arte del diario, el gran José Juan Gámez Kindelan, para que la comunidad de diseñadores pudieran opinar sobre la continuidad de la “M” o la vuelta al anagrama “MARCA”.

El diario deportivo había sido consagrado como uno de los World’s Best-Designed Newspaper por la Society For News Design, en aquel momento.
El jueves que viene, en el marco del IV Congreso Lo Mejor del Diseño Periodístico España & Portugal 2007, Gámez presentará al nuevo Marca. El evento organizado por la SND Capítulo Español, que preside Javier Errea (Primeras Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, Septiembre 2004, Buenos Aires), tendrá su sede en Barcelona. A continuación, un adelanto.
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(Por José Juan Gámez Kindelan) Como ya saben estamos inmersos en un rediseño a fondo de MARCA, que hemos implantado hace una semana, y que con Pedro J. Ramírez liderándolo, nos está suponiendo una aventura inigualable.
He aquí una pequeña muestra del rediseño de Marca. Como puedes observar se aprecia un cambio profundo, tanto en aspecto como en estructura.
Los cambios se han ido introduciendo desde finales de abril hasta el 21 de octubre de 2007, fecha en la que se hizo oficial el rediseño abanderado por el cambio de la 'M' por el logotipo 'MARCA'(acuérdense del adelanto en Estepona).

Los principales objetivos que nos hemos planteado han sido los siguientes:
. Reducción de la paleta de colores y un uso inteligente de la misma.
. Limpieza y renovación de elementos gráficos: creación de un libro de
estilo.
. Respeto absoluto a nuestra retícula de cinco columnas.
. Uso de una tipografía clara y versátil.
. Fotografía e infografía con mayor y mejor presencia.
. Más lectura, dando protagonismo a nuestras firmas y análisis.

Como hilo conductor de todo el rediseño, hemos recuperado el valor de la información por sí misma y vuelto a la esencia de MARCA, para, a partir de ahí, crecer visualmente.

He contado, como habitualmente y desde hace 15 años, con la inestimable ayuda de César Galera y Antonio Martín, los verdaderos arquitectos de este trabajo.