Malofiej: Un debate oscuro

Ayer publicó News Designer nuestro nuevo caso de descalificación en concursos internacionales. Primero fue la descalificación de un gráfico del "Dallas Morning News" en la última edición de los premios de la SND. Ahora quisimos meternos con el caso de un gráfico que quedó fuera de carrera en los Malofiej. Existen diferencias entre los dos casos, pero ayudan a instalar una discusión que hasta ahora nadie había planteado. En el caso del gráfico del Dallas Morning, que la gente de Chris Morris realizó, la discusión sobre si existió lucro o beneficio en la inclusión de un logo en el gráfico todavía no ha terminado. Pero más allá de la resolución del conflicto, muchos dejaron en claro su posición. Muchos de ellos nunca habían discutido éstos temas.
Ahora el caso del diario "El Mundo" y su gráfico sobre las potencialidades deportivas de los negros, trae otra cuestión sobre el tapete. Las diferencias culturales, a pesar de la glabalización, todavía existen y no es lo mismo decir negro en Argentina o España, que decirlo en EE.UU. Como sostiene Mark Friesen, director de arte del diario "The Oregonian", de Portland, Oregon, y CEO del sitio NewsDesigner.com, los jueces tendrían que tener cierta apertura mental si pretenden evaluar piezas de distintos países y culturas.
En su sitio, él personalmente se encaró de copetear la historia. "La estela de la descalificación del gráfico del Dallas Morning News en la competencia de SND, ha vuelto a encenderse con una infografía de El Mundo de España que ha sido descalificada en los Malofiej del mes pasado. VisualMente sostiene que el gráfico "¿Qué tienen los negros?" procura explicar algunas diferencias fisiológicas entre las razas, mientras que los jueces norteamericanos lo juzgan como parte del pensamiento racista".
Luego citará otra vez a VisualMente a partir de los textos escritos por los autores. Así, luego de de citar al infógrafo responsable de la pieza, Emilio Amade, "defendiendo su trabajo", reproduce parte de lo dicho por Rodrigo Sánchez, director del arte de la revista donde se publicó, quien también salta en defensa de Amade. "Él, también, precisa que el decir "negro" no implica un término despectivo en España", agrega en su reproducción textual.
Y después de reproducir en perfecto castellano una estrofa de la canción que hizo famosa en Argentina el comediante Alberto "El Negro" Olmedo ("¿Qué será lo que tiene el negro...?"), Friesen arremete con fuerza contra los jueces: "No he visto ninguna respuesta de los jueces, y espero ciertamente que ésta historia continúe. Si los jueces norteamericanos descartaron al gráfico simplemente por el uso de la palabra española "negros", desde la traducción inglesa que tiene un gran bagaje negativo, realmente necesitan reexaminar los estándares que están utilizando a la hora de evaluar un trabajo de una cultura diferente", concluye.

Los post de un debate que comenzó con la descalificación del Dallas Morning News:
>> Por la salud gráfica
>> Bienvenidos a la nueva era publicitaria
>> Mañana, los negros son los mejores, menos en los Malofiej
>> De razas y concursos
>> De color negro

Tabloi: Una experiencia popular de calidad (Segunda Parte)

(Por Claudia Burga Cisneros) El diseño fue desarrollado a pedido de El Comercio por el estudio Cases i Associats de Barcelona y Javier Conesa, entonces editor de diseño del área de Publicaciones y Multimedios de El Comercio.
La propuesta fue un diario compacto y muy visual desarrollado 32 páginas. Usa la familia The Sans, una tipografía fresca y juvenil que combina con una paleta de colores fuertes. La paleta básica contempla 7 colores y una escala de grises para las páginas en b/n. Los colores son: Azul para el logotipo; el mismo azul al 80% para Cultura; verde para Deportes; naranja para Espectáculos; y amarillo para Familia. El rojo se utiliza también en los símbolos iniciales de despieces. El color fondo se utiliza en 100%, 80%, 60% y 40%. Las excepciones son las páginas especiales y la página de “datos’ de Espectáculos, en las cuales utilizamos otros colores.
Tiene una portada bien potente (tipografía grande) que marca su posicionamiento visual en la venta del kiosco, en donde compite con por lo menos otros 15 periódicos.
La composición de sus páginas usa muchas piezas de breves y cabeceras de apoyo. También completa sus noticias con despieces independientes que actúan como minisecciones, sobre todo en las páginas de Deportes y Espectáculos.
En el tratamiento fotográfico no se manipulan ni se giran las fotos. Deben ir en su formato original, salvo que necesiten un corte extraordinario para mejorar la información y el diseño. Todas llevan procedencia (crédito) y leyenda.
Actualmente está posicionado como el segundo tabloide serio más vendido del Perú y está considerado como el diario más influyente en el segmento informado de todo el universo de lectores.

Claudia Burga Cisneros es directora de arte del diario "El Comercio", de Lima, Perú.

Linkear o no linkear, toda una cuestión (primera parte)

Una de las más fascinantes novedades que trajo Internet fue la posibilidad de construir redes textuales a partir de la inclusión de enlaces (links o hipervínculos) para conectar un sitio web con otro.
El resultado es una multiplicación de los trayectos de lectura posibles que convierte al lector en un sujeto activo: una especie de “elige tu propia aventura”.
Pero cuando esta posibilidad aterriza en los medios digitales surgen algunas preguntas que tienen que ver no sólo con criterios periodísticos sino también éticos: ¿cuándo debe ponerse un link en un artículo y cuándo no? ¿cómo ponerlo? ¿dónde ponerlo?
Algunos periodistas han opinado al respecto en los últimos días y, links mediante, aquí te ofrecemos sus puntos de vista:

Nora Paul (directora del Institute for New Media Studies de la Universidad de Minnesota) abrió el debate con su artículo New News' retrospective: Is online news reaching its potential?. Allí mencionaba algunas de las promesas que surgieron con la aparición de Internet, hace una década. Para Nora, una de esas promesas fue el “hyperlinking”: gracias a la inclusión de links en las noticias, los periodistas iban a poder remitir a sus lectores a historias relacionadas en el mismo sitio o a otras fuentes donde ampliar la información. Sin embargo, la realidad es que hoy en día son muy pocos los medios que incluyen links a otros sitios. Y eso, según Nora, por dos razones: 1) lleva tiempo chequear la autenticidad de los sitios a los que se remite a los lectores, y 2) ¿quién quiere enviar a sus propios lectores a la competencia? Nora agrega que la posibilidad de linkear a otras notas relacionadas dentro del mismo medio, si bien no tiene los dos problemas anteriores, tampoco es una rutina muy extendida en el periodismo on-line.

Amy Gahram (periodista y colaboradora del Poynter Institute) se sumó a la cuestión en su blog personal con el post Direct source links in online news: whether, where and how?. Para ella, los medios deberían incluir links a las fuentes primarias de una información (por ejemplo, a un sitio oficial del gobierno donde encontrar el reporte completo sobre un tema determinado) y hacerlo, además, en un lugar destacado: arriba, al lado o justo debajo del titular. Según Amy, esta decisión editorial es útil para los lectores y es una forma de alentar en los ciudadanos un consumo de las noticias más activo y racional. Amy sostiene que las organizaciones de noticias que sean inteligentes van a cambiar sus formas de pensar y de presentar la información: se convertirán en guías de sus audiencias (y dejarán de ser maestros o sabelotodos) .

El espíritu inquieto de VisualMente nos llevó a buscar más opiniones al respecto. Así que pronto te estaremos contando qué opinan Karma Peiró (periodista digital española y profesora en la Universidad de Vic) y José Luis Orihuela (profesor de la Universidad de Navarra y bloggista de e-cuaderno). Además, habrá información sobre el experimento del The New York Post con enlaces patrocinados (es decir, pagos al igual que un anuncio publicitario).
Si querés sumarte al debate, escribinos o dejá tu comentario.

Edición Especial: La historia de una descalificación y cómo muchas personas discutieron sobre el tema sin importar el idioma

Fue nuestro primer ejercicio. El debate que instaló VisualMente en la comunidad visual fue impresionante. Los mejores sitios norteamericanos de diseño editorial todavía levantan los textos que Jeff Goertzen y Chris Morris escribieron para VisualMente, citando la fuente. Un weblog argentino iniciaba una discusión que hacía falta en la profesión. Una discusión que hablaba de periodismo y de la publicidad. Muchos colegas de habla hispana entraron en el debate y dijeron cosas realmente notables.

Desde los españoles Javier Errea, Alberto Cairo, Juantxo Cruz y Emilio Amade, pasando por los latinos Alejandro Tumas (Argentina), Gabriel Calderón (Uruguay) e Ignacio Quintana (Ecuador), hasta los norteamericanos Jeff Goertzen, Chris Morris y Laine Smith, todos dieron sus opiniones.
Mark Friesen, de NewsDesigner.com, nos felicitó por escarbar (dig) en el asunto, mientras Robb Montgomery, de VisualEditors.com, aumentaba la apuesta y ponía en la portada de su sitio una frase de Goertzen, para que la gente votara. Todo el esfuerzo valió la pena y hoy lo ofrecemos como un Especial de VisualMente.

Todos los posts del debate:
>> Una descalificación que dejó fuera de carrera al Dallas Morning News
>> Ethics Of Journalism Must Apply To Graphics
>> About the Hauler graphic
>> Una discusión ética
>> Goertzen-Morris en castellano
>> Goertzen-Morris 1: Tonterías y supuestos éticos
>> Mañana, Goertzen-Morris en castellano 2: el debate continúa
>> Goertzen-Morris 2: Jueces juzgados
>> Goertzen-Morris 3: Jueces que dan la cara
>> Goertzen-Morris 4: La ética, por fin
>> Goertzen-Morris 5: Ética ciega
>> Goertzen-Morris 6: Ese espíritu adolescente
>> Goertzen-Morris 7: Por la salud gráfica
>> Goertzen-Morris 8: Bienvenidos a la nueva era publicitaria
>> Mañana, los negros son los mejores, menos en los Malofiej
>> Goertzen-Morris 9: De razas y concursos

Tabloi: Una experiencia popular de calidad (primera parte)

(Por Claudia Burga Cisneros) A mediados del año 2002, y de acuerdo a las tendencias contemporáneas vigentes en el periodismo de primera escala, Empresa Editora El Comercio decidió preparar un nuevo diario alterno al principal, “El Comercio”, con el objetivo de renovar la oferta informativa existente en nuestro medio. El nuevo diario fue denominado “Perú.21”, bajo el precepto de entregar a los lectores el primer diario popular de calidad (con análisis y opinión) de carácter serio, del país, que se entregue a los lectores en formato tabloide.
Vale decir que, hasta ese momento, la prensa tabloide en el Perú estaba directamente asociada al periodismo sensacionalista y al lenguaje de “replana” (“slang”).
“Perú.21” se alejó de plano del estereotipo y fue lanzado con esta nueva propuesta, con el claro objetivo de convertirse en el principal referente para la opinión pública del país. En tal sentido, se fundamentaría en investigaciones serias y en columnas de opinión de expertos, con el fin de lograr un posicionamiento líder basado en su credibilidad.
El diario apuntó a cubrir el espacio libre en los segmentos populares dejado por los tabloides sensacionalistas. En ese sentido, “Perú.21” fue pensado para jóvenes y adultos contemporáneos de niveles socioeconómicos B-C –los más numerosos de la población lectora– integrantes de la clase media profesional, la media típica y la popular emergente, aquellos con alta aspiración de movilidad social y entre quienes era posible ampliar la masa de consumidores. Para este fin, el diario concretó una oferta de contenidos informativos, educativos, de opinión y de entretenimiento serios, capaz de darle la “distinción” que los lectores estaban buscando infructuosamente en el mercado informativo de entonces.

Claudia Burga Cisneros es directora de arte del diario "El Comercio", de Lima, Perú.

Especial Brazil (4): Gilmar Fraga, el misterioso

(Por Samuel Casal) Para mim era e será sempre uma figura misteriosa. Já trabalhávamos no mesmo grupo jornalístico, em jornais diferentes, mas nunca havíamos conversado. Sempre que havia alguma reunião entre os Departamentos de Arte, ele nunca estava presente, por motivo de seu horário diferenciado.
Então mais uma vez eu indagava:
- E o Fraga?
- Não chegou ainda.
- Pô! Ele desenha muito, como ele consegue...
- Com certeza, o Fraga é bom demais...
- Olha isso! - e quase que indignado eu apontava para suas artes nas páginas do jornal.
Assim continuava o mistério, cada vez que eu me deparava com mais umas de suas caricaturas ou ilustrações publicadas e ficava imaginando que ser estava por trás daquelas cores e formas. Foi em 2001, no Salão Internacional de Desenho para Imprensa de Porto Alegre, o mesmo que ele já ganhou diversas vezes, junto com outros eventos internacionais e nacionais de desenho, que finalmente eu conheci o Fraga pessoalmente. Para minha surpresa ele parecia um cara normal! Nada de braços extras, cabeça grande ou cérebro exposto, apenas um cara simpático, simples e amigável. Isso não diminuiu minha admiração, e sim, me deixou cada vez mais intrigado.Fraga deve se transformar em alguma criatura ilustradora alienígena quando começa a desenhar. Essa criatura desenha como poucos. Além de mestre da caricatura, mantém um traço forte e autoral em suas ilustrações, coisa que não é muito comum em caricaturistas, que muitas vezes dependem de pessoas reais para ilustrar. Com estilo anguloso, seja com tintas ou vetores é sempre surpreendente a construção de suas figuras harmoniosas e desconectas ao mesmo tempo. Sua arte tem profundidade e instiga o observador, com texturas e curvas que nos confudem por serem improváveis e precisas ao mesmo tempo.

A nós, seres humanos normais, só nos resta torcer para o Fraga não consertar logo a sua nave e voltar para o seu planeta, ou, o que seria pior, que ele não convença os outros seres da sua espécie a nos invadir e tomar nossos empregos!

Samuel Casal es director de arte del Diario Catarinense, de Florianópolis. También es ilustrador editorial.