Lo Mejor 2011: Te presentamos a la infógrafa catalana Rut Vidal Subirà

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En febrero del 2011 volvimos con una sección muy importante de Visualmente. Es que La Infografía es Mujer nos gusta mucha. En ese momento te presentamos a la catalana Rut Vidal Subirà.
1) Cómo llegas a una profesión que no se caracteriza por tener muchas mujeres en ella?


Descubrí el mundo de la infografía gracias a Jordi Català, entonces jefe de sección de infografía de El Periódico de Catalunya. Fue mi profesor en la Escuela Elisava de Barcelona cuando por primera vez se impartía la asignatura de infografía en esta escuela... y creo que en toda España. 
Fue el último año de mi carrera, en 1995. Este mismo año se celebró por primera vez en Barcelona el congreso de la SND. Este acontecimiento cambio mi vida.
En 1997, Jordi Català me llama para hacer una suplencia. Podría ser una suplencia para uno, dos o tres meses. En aquel momento trabajaba en una agencia de publicidad con un contrato fijo y me fui a por todas. Finalmente la suplencia se convirtió en casi doce años. Todavía recuerdo mi primer gráfico sobre las audiencias de los especiales del lunes sobre el funeral y las manifestaciones de condena por el asesinato de Miquel Ángel Blanco Garrido. Han sido muchos los momentos históricos que he vivido en esta redacción y que siempre recordaré con gran satisfacción profesional y personal.

Siempre he tenido la suerte de combinar mi trabajo con colaboraciones como Freelance. Durante más de dos años he colaborado para la prestigiosa revista Playboy. Seguramente fue donde más libertad he tenido.




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2) Cómo es el proceso típico de trabajo para realizar una infografía en tu diario?


Desde que se produce una noticia hasta la puesta en página del gráfico que la explica, el departamento de Infografía vive una frenética actividad de creación en la que compiten la necesidad de transmitir la información, clara y comprensible, y la de ofrecer una estética atractiva en un lapso de tiempo muy breve.

Las secciones anuncian los temas previstos para el día y el redactor jefe de Infografía propone qué gráficos se pueden realizar. Los primeros datos de la información permiten esbozar el formato y poder maquetar la página. El jefe de sección reparte el trabajo en función del trabajo que tenga cada uno de los infógrafos. Una vez asignado el trabajo se habla con el redactor de la noticia y se recopilan todos datos. En muchas ocasiones requieren, para su elaboración, una importante tarea de investigación propia. 

Se acerca la hora de cierre, los nervios atacan la sección. Una vez acabado el gráfico, lo revisa la sección, se edita en la mesa de edición y se ‘chuta’ a página. La sección tiene la responsabilidad última de lo que se publica, por ello es muy importante revisar toda la página una vez esta cerrada. Muchas veces pequeños detalles pasan desapercibidos como cifras, horas... etc.  y que no coinciden con el gráfico. Finalmente se traduce al catalán por la sección de lingüistas y se ‘chuta’ a la edición del Catalán (El Periódico de Catalunya desde octubre del 2000 edita en las dos lenguas oficiales de Catalunya, el catalán y el castellano).

Cuando trabajas para una revista como ‘freelance’ las cosas cambian. Ellos proponen el tema, recopilan alguna información y a buscarte la vida. A menudo, los infografistas debemos esforzarnos por crear un gráfico aceptable partiendo de información incompleta. La ventaja, el tiempo. Cuando trabajé para la Revista Playboy disponía de hasta 15 días para desarrollar unas centrales y dos o tres gráficos de media página.

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3) Crees que los diseñadores tendrían que tener una formación más periodística o los periodistas tendrían que tener una mayor formación visual?


Efectivamente. Los periodistas flaquean en comunicación visual. Aunque creo que en España los periodistas tienen más conocimiento sobre diseño periodístico e infográfico que un diseñador gráfico. Son pocas las escuelas de diseño donde se imparte Infografía y menos aun Diseño de prensa. Estos conocimientos solo los puedes adquirir en Másters o Postgrados. 

El infografista debe tener actitudes y aptitudes. Las buenas secciones son las que “el todo es mayor que la suma de sus partes individuales”. Hay que diferenciar un gráfico de una ilustración. Un infografista tiene que informar y por ello debe pensar como un periodista, a través del lenguaje visual; el diseño, la ilustración, el texto y la fotografía. La infografía combina diseño con periodismo, arte con información.

(Rut Vidal Subirà)



4) Cuál es la característica femenina que imprimes a tus trabajos?


Para nada hay esta visión femenina en la infografía. Es verdad que las mujeres somos más constantes y minuciosas, como se nos atribuye, pero me parece absurdo que eso sean características femeninas.

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Lo Mejor x 7: Un Living con Alejandro Tumas, Sergio Fernández, Gustavo Lo Valvo y Jordi Catalá

Fue una sección de Visualmente que en algún momento retomaremos. Era un espacio, al costado de la página donde, una vez por semana, nos encontrábamos con un profesional reconocido de algún diario, para hacerle preguntas en tiempo real. Una especie de chat coral, donde las preguntas de los anfitriones de la casa (Dolores Pujol y El Norbi) eran superadas por las que hacían los lectores de Visualmente. Nació casi con el blog y fue muy bueno. Primero fue Alejandro Tumas , editor de infografía del diario "Clarín". Siguió Sergio Fernández , director de arte del diario "La Gaceta" de Tucumán. Y cerró el 2005, Gustavo Lo Valvo , director de arte del diario "Clarín" de Buenos Aires. El nuevo año lo empezamos conJordi Catalá , en aquel momento editor de infografía de "El Periódico de Catalunya".
Siguieron otros invitados (que ya recordaremos), pero en estos siete años de Visualmente no podíamos dejar de recordar aunque sea un poquito ese espacio que se llamó Living. Algunos fragmentos a continuación.
Nuno Vargas: Ah bueno. Te dejo una pregunta: Debe la infografía servir la sola función de informar/explicar o le podemos dar un "plus plástico", que aporte solo a lo puramente visual.
Alejandro Tumas: Y es que es me resultó muy fácil evaluar un buen grafico de un mal grafico.
Nuno Vargas: ya se que es medio perversa la pregunta. Pero te la dejo ahí y me pegas cuando nos veamos.
Alejandro Tumas: o me genero un red de contención que nunca me había pasado con otras disciplinas .Creo que fue ahi donde decidí que esto era lo mío.
Alejandro Tumas: Respondo a Nuno.
Alejandro Tumas: Personalmente no estoy a favor de la infografía de “autor”
Nuno Vargas: Ahora vuelvo… Algo se prendió fuego y lo tengo que apagar. Quiero respuestas quando vuelva!
Alejandro Tumas: si es a eso a lo que referís cuando hablas de un plus plástico, como supo imponerle a las infografías Jaime Serra
Nuno Vargas: pero… no podrá esa autoría ser un "enganche" que haga con que el lector entienda y se acuerde de lo que se le explica?
Alejandro Tumas: Creo que la infografía periodística debe responder a la demanda que le genera el propio medio donde se halle. “Personalizar” los gráficos puede ser peligroso. Sobre todo para el propio medio,
Nuno Vargas: Sorry. Realmente me tengo que ir. Espero volver a tiempo de aportar algo más. Pero seguí Ale, seguí en eso del autor o no autor.
El Norbi: Buenísimo. Esta segunda se engancha con la propuesta de Nuno. 2-Cómo definirías vos a la infografía?
Alejandro Tumas: Es posible, pero en todo caso, debe estar dispuesto a pagar ese precio de depender de ese estilo
Alejandro Tumas: Además, creo que como todo estilo, puede cansar rápidamente al lector.
Alejandro Tumas: Imagino que algo de eso hubo con los papeles viejos y los oleos de Clarín
Alejandro Tumas: Respondo a El Norbi: la infografía es una disciplina visual que ha demostrado ser un asistente muy util para determinadas noticias. Es por eso quizás que los diarios la utilizan y utilizaran en el futuro.
Alejandro Tumas: Sin embargo, no la veo como exclusivamente periodistica. Si bien es allí donde mayormente se ha manifestado.
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El Norbi: 4- Desde ese momento hasta hoy, cambió mucho la profesión?
Alejandro Tumas: Te parece que conteste esa pregunta?
Alejandro Tumas: ok. Mira en ese entonces la infografía era una novedad para los diarios.
Alejandro Tumas: Y eso no fue menor. Los gráficos de esa época eran mucho más rusticos y algunos mal editados, pero se perdonaba todo en pos de eso nuevo que se había instalado en los diarios
Alejandro Tumas: Hoy el lector medio es mucho más exigente. Lo que implica ser más cuidadosos en los conceptos y la edición general. Es también más difícil sorprender.
Alejandro Tumas: Obviamente esta la evolución tecnolog, los programas de ahora son mucho más versatiles y complejos, el 3D, etc
Alejandro Tumas: Y por otro lado, hubo una gran explosión de infografías en muchos medios, donde la calidad está muy descuidada. Paradójicamente a esa evolución, hay también un retroceso en la calidad media
Alejandro Tumas: Sin la menor soberbia, creo que son muy pocos los diarios en el mundo que hacen buena infografía.
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Karen: ¿Cuánto tiempo les llevó hacer el rediseño de La Gaceta?
Sergio Fernández: A nosotros nos llevó un mes haciéndolo dentro de la edición diaria. Se entiende?
Diego: Para el año tendremos en nuestras manos el nuevo diseño? O siguen laburando en él?
Karen: Un mes? Por qué tan poco tiempo?
Sergio Fernández: Sale en febrero aunque a mí me gustaría en marzo.
Sergio Fernández: Te parece poco tiempo?
Sergio Fernández: Los que demoran muchos son las consultoras. Jajajajajaja
Karen: Bueno, tengo entendido que un rediseño se hace por lo menos en 6 meses.
Sergio Fernández: Cuando más tiempo pasa más cobran.
Sergio Fernández: Karen puede ser.
Quique: Marketing demora mucho...
Julia: Las consultoras no son dirigidas por mujeres. Un saludo a Paula Ripoll, de García Media.
Dolo: ¿Será porque las consultoras primero se tienen que interiorizar del alma del diario y un equipo interno eso ya lo sabe?
Julia: Trataré de ser fina: el problema con las consultoras tiene que ver con el tiempo de ocio y no con el trabajo editorial. Entienden?
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Pablo Cosgaya: ¿Cuánto del diario se cierra con prediagramación y cuánto sin ella?
Gustavo Lo Valvo: El diario se hace completo cada día, con excepción de la edcición del domingo, que se prepara durante toda la semana.
Gustavo Lo Valvo: Pablo, si tu pregunta es acerca de diagramas pre hechos, te cuento que la forma de modulación del diario hace un poco difícil la premaquetación, trabajamos con bloques compuestos previamente.
Pablo Cosgaya: A eso iba mi pregunta, claro...
Pablo Cosgaya: ¿Cómo son esos bloques?
Gustavo Lo Valvo: Un bloque es básicamente una nota completa, Título, bajada, cuerpo de texto, etc.
Dolo: ¿Los periodistas intervienen de algún modo en el armado de esos bloques visuales?
Pablo Cosgaya: ¿Y no están modulados?
Gustavo Lo Valvo: Luego, una vez puestos en la página, se corrigen de acuerdo a las necesidades de esa edición.
Gustavo Lo Valvo: Tienen una modulación de acuerdo a la importancia, básicamente en la proporción de espacio que ocupan en una página.
Pablo Cosgaya: En el fondo, quise preguntar con qué márgenes de libertad trabajan cada día, aunque para eso sería necesario conocer mejor el sistema de edición. Tus respuestas aclaran bastante el tema. Gracias.
Gustavo Lo Valvo: Los peiodistas te dicen cuál es la importancia de la nota respecto de las que comparten la doble página.
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Sergio Fernández: Gustavo, contanos como es tu relacion diaria con los editores, dicho de otra manera lo respetan a tu equipo o por ahi lo hacen sentir que son los choferes de la redaccion
Gustavo Lo Valvo: Un poco y un poco. La verdad es que con el tiempo los periodistas comenzaron a comprender que realmente no somos decoradores de páginas.
ElTeta: Bueno, veo que el padecimiento es general
Sergio Fernández: Exacto Gustavo estamos en la misma sintonía. ME ALEGRA
Gustavo Lo Valvo: Pero en el día a día todavía existe un poco esa sensación de "chofer. Cabia mucho la cosa qcuando estamos definiendo productos nuevos
El Norbi: Eso era lo que te pedía. Realidad.
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Agus C.: No te parece que el gran desarrollo de la infografìa le quita importancia al texto e invita al lector a saltearlo o darle menor importancia?
Jordi Catalá: Estoy de acuerdo, pero es humanamente imposible en la mayor parte de las redacciones
Alejandro: perdón, pero eso de los parecidos, no es a veces más una discusión moral entre diseñadores?
Jordi Catalá: Para Agus C. No creo, deberíamos llenar las páginas de gráficos, y no es así
Gustavo F: Agus, algo de eso decia en mi coment, los period pueden sentir competencia con su texto y por eso no dan = tratamiento
Jordi Catalá: Para Agus C. Sólo ejercemos otro tipo de información paralela, a veces mejor.
Jordi Catalá: Para Alejandro. Puede que tengas razón. A veces no tenemos más remedio que parecernos cuando buscamos un mismo objetivo
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Último momento: La portada XXL de Elle

(Por India Herrera)Me crié viendo las revistas que hacían culto de la languidez, donde una, inevitablemente, se sentía gorda. Cualquiera al lado de esas fotografías se siente mal, muy mal. Y no se como, pero parece que los hombres también miran estas revistas. Porque, mientras en público, se hacen los muy machos, hablando de fútbol y fierros, terminan comprando y leyendo revistas como Elle o Vogue.
Una concluye semejante hipótesis, porque sus miradas pasan a través del prisma estético que proponen esas revistas. Da dolor. Da bronca.
Parece una conspiración en la cual se mezclan los hombres, las revistas para mujeres, las firmas de ropa, y hasta las víctimas, o sea las mujeres. En 1973 se produjo un robo con toma de rehenes en la sucursal de Estocolmo del Banco Kreditbanken. El incidente duró 6 días y cuando terminó todo, los fotógrafos pudieron captar el momento en que una de las víctimas besaba a uno de los captores. Esto que se conoce como el Síndrome de Estocolmo se reconoce todos los días, a cada rato, en las mujeres que aman a hombres que les hacen mal, a marcas que se burlan de ellas fabricando talles que no sirven para una mujer que ya pasó su primera menstruación.
Hasta los magazines de moda se suman a todo esto y se elevan como cristalizadores de tal desatino. Pero hoy parece que hay una excepción.
En el número de febrero, la versión francesa de la revista Elle volverá a mostrar a la modelo Tara Lynn, como lo hizo hace dos años. Pero nuevamente el concepto que maneja la publicación no deja de ser machista, pues sostiene que ellos quieren "mostrar la sensualidad de las mujeres con curvas". Viva las chicas XL (yo soy una). No se si el editor de Mala, el Señor Baruch, se animaría a fotografiar una gordita. Espero sus comentarios.

Mi México Querido, por Jaime Serra

Impresiones sobre mi participación como ponente en la séptima Cumbre
Mundial de Diseño en Prensa celebrada el pasado mes de octubre en México D.F.

El año 1993 viaje a México D.F. por primera vez. La ciudad me cautivo y desde
entonces he tenido la fortuna de volver a la Capital Federal y conocer otras
partes del país en repetidas ocasiones, tanto por motivos profesionales como
personales. Siempre partía del país con el deseo de regresar pronto. Esta
relación con el país, unido al impresionante nivel de los ponentes de la séptima
Cumbre Mundial de Diseño en Prensa me llevaron a aceptar de inmediato la
invitación a participar en el.

Desde el primer momento en que confirmé mi asistencia disfruté de una
exquisita atención en todos los detalles previos al viaje, no solo profesionales
también de tipo personal –propuestas para hacer turismo en la ciudad y
alrededores en los tiempos libres, dieta alimentaria específica, itinerario,
horarios de vuelo y –¡incluso!- asiento deseado-, hicieron que crecieran mis
expectativas respecto al viaje y al congreso.
La realidad supero ampliamente mis expectativas en todos los sentidos.

En el aspecto puramente profesional debo decir que he conocido pocos
congresos tan bien organizados.
He tenido y tengo la fortuna de asistir habitualmente a eventos con el perfil de
esta Cumbre Mundial. Pocos disponían de un auditorio tan bien acondicionado,
con un escenario decorado con gusto y dotado de todos los adelantos
tecnológicos necesarios –quiero destacar la calidad de proyección y sonido-, la
calidad de la traducción simultanea y la presencia de un presentador profesional
para los ponentes-. La perenne presencia de los organizadores controlando el
más mínimo detalle hizo que todo funcionara como un reloj.

En mi tiempo libre disfrute como pocas veces de la ciudad. Para mi sorpresa
encontré un D.F. más limpio, seguro y con mejores servicios que en mis
anteriores visitas. En más de una ocasión lamenté no haber combinado las fechas
para prolongar el viaje y disfrutarlo con mi familia. Me conjure para trabajar
desde mi medio en dar una imagen más exacta de la ciudad, pues algunos hechos
lamentables que se han producido últimamente en el país, han creado en el
exterior una imagen pública distorsionada de la verdadera naturaleza de la
ciudad.

En resumen, no puedo hacer un balance más positivo, en todos los aspectos, de
mi participación en esta Cumbre. Como agradecimiento a la experiencia, el deseo
de que se instale el congreso con sede permanente en México D.F. y de tener la
fortuna de ser invitado nuevamente en un futuro cercano.