Mañana, los negros son los mejores, menos en los Malofiej

Cuando los ojos del mundo infográfico se llenaban de lágrimas por la descalificación de un gráfico del "Dallas Morning News", otros ojos miraban sin comprender algo parecido, pero español. En los recientes premios Malofiej, ciertos integrantes del jurado (mayoritariamente anglosajones y algunos escandinavos) consideraron racista una pieza hecha por Emilio Amade Castro para Magazine del diario "El Mundo". Hoy conocieron algo a través de las columnas de Juantxo Cruz y de Javier Errea. Mañana sigue la polémica (y se sabrá quién es este negro que nos mira).

Boca Juniors: Cómo hacer visual una pasión

(Por Daniel Arcucci)¿Cómo mostrar un sentimiento? ¿Cómo reflejar un fenómeno que va más allá de su propia naturaleza? ¿Cómo expresar en imágenes una pasión? Parecen preguntas pretenciosamente profundas para hablar de fútbol, pero como se trata de Boca Juniors se hablará de algo más que eso.
Cuando nos dispusimos a realizar un producto sobre el centenario de unos de los dos clubes más populares de la Argentina, nos planteamos la necesidad de mostrarlo, de reflejarlo y de expresarlo de una manera integral. Esto es: la idiosincrasia, el barrio, la comida, la pintura, la música, la cultura, en definitiva, que puede haber detrás de un simple club de fútbol para que este no sea, justamente, simple. Y esto es, también: el mejor texto posible, cuidado hasta lo literario, pero enmarcado en un diseño que no pierda la potencia futbolera y se identifique por el refinamiento cultural, todo eso ilustrado con las fotos más clásicas –las que no pueden faltar- y las fotos inéditas –las que sorprendan hasta el más avezado-.
¿Un desafío demasiado ambicioso? Y cómo no, si hay que competir con la inmediatez de la radio, con la omnipresencia de la televisión, con la saturación de todos y cada uno de los medios haciéndose cargo del mismo tema.
Diferenciarse sin perder la esencia. Hacer entender que lo escrito, lo ilustrado y lo diseñado forman parte de una misma cosa y no corren cada una por su lado. Contar buenas historias enmarcadas en un buen diseño e ilustradas con buenas imágenes: eso es lo que se intentó con “La vida color de Boca, 100 años de una pasión argentina”.
Lo que hubo detrás del producto, lo que el lector no verá pero debería percibir, es un trabajo de equipo, donde el editor de texto no menoscababa al editor de diseño y este tampoco al editor de fotografía. Y viceversa. Debería percibir el orgullo, también, de haber concretado algo sin todos los recursos a mano, siempre que no se considere un recurso la voluntad por dar una vuelta más de tuerca para que esas tres patas que sostienen la mesa de la edición –texto, diseño, fotografía- estén más firmes que nunca.
Si me preguntan que es lo que más me gusta de este producto que hemos hecho, respondo sin dudar: la integralidad de su contenido, la integralidad de su realización.
 
Daniel Arcucci es Secretario de Redacción del diario La Nación, de Buenos Aires, Argentina.

Le Monde rediseñó su web site y se pasó a la navegación por contenidos

La moda de abandonar las barras de navegación verticales a la izquierda y pasarse a un diseño web basado en una barra de navegación horizontal ordenada de acuerdo a los contenidos sigue sumando adeptos. Ahora fue el turno de Le Monde.fr, que desde el 20 de marzo luce una home page renovada. El cambio sigue la misma línea adoptada por otros medios importantes como The Washington Post.com o Clarín.com, por nombrar a un local.
El nuevo diseño de Le Monde.fr (que está a punto de cumplir sus primeros 10 años en la web) eliminó los largos índices verticales para utilizar exclusivamente un navegador horizontal con pestañas que se despliegan al pasar el mouse sobre ellas y que están ordenadas según el tipo de contenidos: noticias, opinión, servicios y clasificados. A continuación -y claramente identificadas con un color diferente- las secciones con contenidos para suscriptores. La paleta de colores también se ha vuelto más sobria: varios tonos de azul, rojo oscuro para destacar y llamar la atención cuando es necesario, un mostaza claro para los contenidos de pago, algo de gris... y poco más. La parte izquierda de la página se reserva para la información y la derecha a la publicidad, elementos multimedia e información contextual.
En un artículo publicado en el mismo Le Monde, Boris Razon, redactor jefe del medio digital, explica que el principal objetivo del cambio es "mejorar la utilización de todos los recursos multimedia y de la interactividad". Además, agrega que el rediseño permitirá una navegación más fluida entre artículos, animaciones, contenidos interactivos y multimedia.



También:
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Goertzen-Morris 7: Por la salud gráfica

NO TE PEINES El editor de infografía del diario "El Mundo", Juantxo Cruz recordaba un hecho parecido. A ellos también les habían descalificado un gráfico y no habían podido salir en la foto, con esa medalla. Fue en los Malofiej. En el próximo post, el coordinador de éstos premios, Javier Errea, también recuerda éste hecho. Era un gráfico que había hecho Emilio Amade Castro sobre las diferencias entre los negros y los blancos en atletismo. El gráfico parece que estaba para un oro, pero lo descalificaron. Las razones que argumentaron se reducían a un sólo elemento de la infografía. El titular sostenía ¿Qué tienen los negros?. "Los norteamericanos se negaron a admitir ese titular". Les explicaron que los negros en España eran personas y no, como en EEUU, donde esa expresión identifica a los animales.

(Por Juantxo Cruz) Se ha montando un debate que no es sobre gráficos, sino sobre una decisión de un jurado. A mi me gustaría que se debatiese más sobre gráficos y menos o nada sobre las decisiones de los jurados. Todos tenemos nuestras particulares chinas en los zapatos. Por salud mental y profesional, lo más saludable es pasar página y mirar hacia delante.
Es lógico y natural el calentón de los artistas gráficos cuando ven que su trabajo ha sido descalificado en un evento internacional tan importante como es la competición de la SND. Todos los años se oyen historias sobre las decisiones. Y ocurre en todo tipo de concursos, los Oscar de Hollywood, los Premios Pulitzer, el premio Planeta o el concurso de Misses. La situación ideal sería que nunca hubiese polémica, pero pedir eso es como ponerse a rezar para que llueva oro. Las competiciones siempre generan polémicas. Lance Armstrong ha ganado seis Tours de Francia y este año intentará conquistar el séptimo. En Europa somos muy recelosos. No nos gusta que un estadounidense supere a un navarro o a un francés. Nos dejamos llevar por nuestro sentido patrio y acusamos sin pruebas al estadounidense de ponerse hasta las orejas de sustancias prohibidas. La polémica ya está montada. Pese a todo, Lance sigue corriendo y pasando los controles sin que se detecten sustancias prohibidas. Alguno pensará que el US Postal ha comprado a los jueces.
Sobre el tema de la polémica, se me ha ocurrido hacer esta comparación, que creo es muy definitoria: ¿Qué pensarías si en un concurso de fotografía se presentase una magnífica foto en la que el fotógrafo inserta el logotipo de Adobe porque "ama con locura" a su programa de edición? Ningún periódico publicaría esa foto a no ser que la primavera nos esté volviendo locos a todos.
Mi enhorabuena para el autor del gráfico, porque el trabajo es sensacional y porque ha conseguido que tenga más publicidad que ningún otro gráfico, que en el fondo es lo más importante de nuestra profesión, que el público nos lea y cuanto más, mejor.

Juantxo Cruz de Landazuri es redactor jefe de Infografía del diario El Mundo, de Madrid, España. El mismo jurado que evaluó la pieza del Dallas Morning News encontró razones para premiar con 6 Award of Excellence a El Mundo.

Goertzen-Morris 8: Bienvenidos a la nueva era publicitaria

(Por Javier Errea) He seguido atento y con mucho interés el debate suscitado por el gráfico del Dallas Morning News. Personalmente, diría dos cosas:

1. Levantar una bandera ética del caso me parece una exageración fuera de lugar. Estoy totalmente de acuerdo con Alberto Cairo: ¿cómo es posible hacer una montaña de lo que no pasa de ser una anécdota cuando hay en nuestros gráficos tantas inexactitudes, tanta superficialidad, tantísima decoración muchas veces? Tal vez, valdría la pena mirar este y otros casos con una óptica distinta de la estadounidense, tan preocupada casi siempre por la apariencia, por el qué dirán. Fuera de Estados Unidos, las cosas no funcionan así, y no por eso son de peor calidad o menos éticas.
En los recientes premios Malofiej de infografía, el jurado tampoco concedió un premio merecido do a un gráfico porque cometía el 'pecado' de llamar negros a los negros. No entro a valorar el buen criterio del jurado, que es independiente de la organización de los Malofiej, pero revela la distinta forma de ver las cosas que hay en unos lugares y otros. La cuestión del logo de NewTek me parece menor y en ningún caso perjudica la verdadera calidad del gráfico. Por eso, veo innecesaria la excusa del autor del gráfico: aunque se tratase de un anuncio pagado el
gráfico no sería peor ni merecería descalificaciones como las que se han vertido. Quiero decir que el gráfico merece o no medalla independientemente del logo de NewTek. Por supuesto, no comparto en absoluto la opinión de Richard Curtis, que desenfoca la cuestión y entra en un terreno peligrosísimo.
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2. Lo más importante, a mi juicio, no está en todo lo mencionado. Para mí, lo verdaderamente revelador es que asistimos a una nueva etapa publicitaria, a una era de nuevas relaciones entre los contenidos editoriales y la publicidad, y que tenemos que ir ajustando cosas y acostumbrándonos a consecuencias hasta ahora insospechadas. Como escribí recientemente en un número de la revista 'Design', que edita la SND, las barreras tradicionales entre contenidos editoriales y publicidad han sido derribadas y sólo ahora comenzamos a advertir los efectos. Hay cuestiones éticas, naturalmente, que habrá que ir analizando. Existen peligros. No es un camino fácil. Pero se me antoja apasionante. Para los que tenemos cierta edad y estamos acostumbrados a unos límites más estrictos, esta
nueva era nos va a plantear conflictos muy duros. Sin embargo, e insisto en que ésta es sólo mi opinión, los puristas van a tener que tirar la toalla porque el fenómeno es imparable.

Javier Errea es el coordinador de los Premios Malofiejde infografía y presidente del Capítulo Español de laSND.

Goertzen-Morris 2: Jueces juzgados

En la portada del sitio NewsDesigner.com, el diseñador del The Oregonian de Portland, Mark Friesen, continúa el debate iniciado en VisualMente con un fragmento de uno de los posts que Layne Smith, editor de infografía del Dallas Morning News, dejó en el foro de debate que se armó al respecto en VisualEditors.com

(Por Layne Smith) Sí, estamos amenazando a los jueves para que nos iluminen. ¿Cuántos años cientos de nosotros hemos pasado página tras página de diseños y gráficos premiados pensando: "¿Qué carajo estaban pensando los jueces?"? Reforzar la creencia de que el proceso de juzgar consiste en alguna especie de sociedad secreta de miembros de la SND que se dedican a apretar manos es un gran error.
Me paro delante de ustedes para defenderme a mí y a mis decisiones. ¿Están los jueces a salvo de sus responsabilidades? ¿Pueden ellos juzgar el trabajo que define quiénes somos muchos de nosotros y luego retroceder en las sombras mientras vuelan las chispas? Como el individuo con más responsabilidades en este fiasco, pueden apostar que tengo todo el derecho en reclamar que den la cara. Aquellos que me conocen saben que amo aprender y amo ayudar a que otros aprendan. Eso es para lo que estoy aquí. Y eso es para lo que ellos también deberían estar aquí.
(...)
¿Un desliz ético? Acá es donde la cuestión se vuelve personal. Es absoluta y unívocamente inaceptable que alguien cuestione mi integridad. Especialmente si esas personas están resguardadas a salvo en las regiones del nordeste que nosotros aquí en Texas llamamos “Nueva York”.
(...)
No nos olvidemos que este gráfico estaba claramente identificado como la interpretación de un artista de algunas de las características de un transportador típico. Yo soy el artista. Yo dicto el nivel de exactitud y precisión. La verdad es que ese transportador es una completa fantasía. No exista, en ningún lugar. Y nuestros lectores lo saben.
Alguien tuvo que decidir que la colocación de ese logo constituyó una grosera violación como para descalificar el gráfico. ¿Hay alguna ley o regla específica que pueda ser citada como razón para la descalificación? ¿O es sólo una línea ambigua que dice: “No involucrarse en un conflicto de intereses”. Por lo tanto, ¿quién decide qué?. Éstas no son preguntas retóricas.
(...)
Un pensamiento final: todo esto es “bullsh*t”. Ahí está, lo dije. Me siento mucho mejor ahora. Sin sentimientos desagradables. Ahora todos tratemos de aprender algo a partir de esto.

Layne Smith es editor de Infografía del diario Dallas Morning News, de Dallas, EE.UU.

El debate en VisualMente:
>> Ethics Of Journalism Must Apply To Graphics
>> About the Hauler graphic
>> Goertzen-Morris en castellano
>> Una discusión ética
>> Goertzen-Morris 1: Tonterías y supuestos éticos
>> Mañana, Goertzen-Morris en castellano 2: el debate continúa

También:
>> El debate en VisualEditors.com
>> La repercusión en NewsDesigner.com