Buenas noticias para la infografía

Hace poco se hizo una edición de los premios Malofiej a la infografía y el infógrafo español Antonio Alonso fue uno de los jurados (El Norbi había sido el año pasado). Él forma parte del equipo del gran Tomás Ondarra, en el diario español El País. Justamente fue Ondarra quien nos propuso la nota "Buenas noticias para la infografía".
(Por Antonio Alonso) Así, sin rodeos, y cuanto antes mejor. Las buenas noticias hay que darlas cuanto antes. Y ahí va la primera (y, a mi juicio, la mejor): muchos desvíos visuales han roto la infografía en múltiples vías compatibles entre ellas y aisladas, o en combinación, enriquecedoras. Imposible hablar de modas o tendencias cuando no podemos referirnos a un único producto (infográfico). ¿Qué tienen en común gráficos premiados de National Geographic (EEUU), La Voz de Galicia (España), NYT (EEUU) o Il Sole 24 Ore / IL (Italia)?


Son infografías completamente diferentes unas de otras que, sin embargo, tienen en común su claridad, rigor e innovación en temas tan distintos como el universo, el accidente de un avión o las elecciones de 2008 de Estados Unidos. Pero un aspecto sí cruza transversalmente muchos de estos trabajos premiados: la innovación. No es un aspecto menor, pues la creación ha movido a progresar al cine, la literatura, la pintura o al propio periodismo. Así que un saludo para los que atreven a ofrecer algo más en su trabajo diario (con menor o mayor fortuna).
Y vamos con las buenas noticias. Como miembro del jurado que ha enjuiciado los gráficos de la 17 Edición de los Premios Malofiej debo precisar que el espléndido gráfico del NYT, ganador del premio Peter Sullivan en papel y online The Ebb and Flow of Movies: Box Office no sólo ha sido merecedor de tal galardón sino que se pueden extraer de él lecciones y estrategias (que no modas).
Es cierto que causa admiración y estupor a la vez, pero vayamos por partes. Aplaudida esta infografía, tampoco me centraré por completo en ella puesto que no pocos trabajos podrían haber sido merecedores del alto galardón. Así, con un alto nivel de gráficos informativos, quizá haya que precisar valores que aunque son evidentes no siempre son tomados en consideración.
La infografía publicada por NYT combina técnicas informativas con recursos de información visual (análisis y estética) al servicio del lector casual y del experto estudioso. Y esta es una novedad, aunque no es exclusiva: algunos medios de comunicación americanos y europeos presentaron con éxito sus propuestas de mapas conceptuales y gráficos analíticos.
Afortunadamente pasaron los tiempos en los que demandó una infografía a primera vista que excluía cualquier posibilidad de complejidad (¿se imaginan una lectura ‘a vuela pluma’ de un artículo de Mario Vargas Llosa?). Pues anulada la lectura superficial, tendremos que felicitarnos por contar ya con infografías complejas que, partiendo de la información, ofrecen un producto visual con múltiples lecturas: desde un acercamiento primario hasta una exploración profunda. Esto es posible por una radical posición periodística. Se ofrece información y se ofrece en muchos niveles. El lector decidirá en cuál se encuentra más cómodo.
Seguimos con las buenas noticias. Dos estrategias confluyen con éxito en este tipo de infografías con abundante presencia en esta edición de Malofiej 17. La primera cumple con precisión la propuesta de los medios de comunicación para el siglo XXI. En menor medida informa (para eso ya debería estar la TV, la radio e Internet) y emerge una potencia analítica incompatible con los informadores de urgencia pero posible en periódicos, revistas y webs asociadas. La segunda estrategia está relacionada con la sorpresa causada por la innovación. Es difícil innovar, por eso es justo reconocer el esfuerzo, sobre todo si intriga y plantea preguntas y, en definitiva, despierta la curiosidad. El mero frenazo de la mirada de un lector ante un gráfico que requiere atención es ya un éxito. Contra la prisa y la urgencia, un tridente imbatible: información, análisis e innovación ¿quién da más?.

Yo ofrezco un aspecto más: el atrevimiento. The Pulse of Uncertainty (NYT) ejemplifica cómo el atrevimiento periodístico se arriesga en zonas oscuras desde el punto de vista visual del periodismo. Todos hacemos la evolución periódica de los índices bursátiles pero esta infografía del NYT sobre la volatilidad de los mercados ofrece una imagen tan reveladora de las enfermedades (económicas) del paciente como las imágenes resultantes de las pruebas que ofrece la medicina nuclear. En una época de exceso de información (irrelevante en alto porcentaje) siempre es bienvenida la información de calidad. Es el mejor antídoto contra la pérdida de lectores (o la atracción de nuevos por el efecto sorpresa). Disgregada la infografía en multitud de vías y formatos, dejemos que el lector que disfrute con la variedad (y la calidad).

Mañana, un análisis cojonudo de los Malofiej

Los últimos premios que la Society For News Design España (SND-E) consagró en honor al infógrafo argentino Alejandro Malofiej han provocado algunas reacciones. Esto no es nuevo. Lo nuevo es el análisis que nos ofrece el español Antonio Alonso, integrante del equipo de infografía del diario El País de Madrid. Su jefe, el gran Tomás Ondarra, nos adelanta que será cojonudo semejante análisis. Tendremos que esperar un día para saberlo.

El infógrafo perfecto no existe

Siempre se ha discutido en las redacciones entre diseñadores y periodistas, sobre el papel que tienen cada uno dentro de la construcción del hecho informativo. A esta discusión se suman los fotógrafos y los infógrafos. Nuestro concepto de la Solidaridad editorial busca equiparar fuerzas en este debate. La visión de los infógrafos dentro de un diario no deja de ser interesante, como lo planteó en un post anterior el actual editor de infografía de Clarín, exclusivo para VisualMente. Ahora es el infógrafo del diario venezolano El Universal, Nicolás Ramallo, quien se suma al debate.

(Por Nicolás Ramallo) Estaba chateando un rato con El Norbi, felicitándolo por su pase a Crítica, hablando de los Malofiej, comentando el artículo de Pablo Loscri (Clarín) sobre los premios de este año y la charla de Michael Robinson sobre los gráficos de The Guardian y su diseño, y surgió lo que yo llamo "la eterna discusión" sobre si los infógrafos deben ser periodistas o diseñadores.
Dice Pablo en su texto que "el diseño gráfico (o mejor dicho el diseño en comunicación visual) en su articulación con el periodismo tiene mucho para sumar al campo de la infografía periodística", y yo estoy completamente de acuerdo con eso. El Norbi me dijo que el estaba del otro lado, porque es periodista, y me preguntó: "¿Querés escribir desde el lado del Diseño en la Infografía?". Le dije que sí, así que aquí estoy, dando mi punto de vista. La idea no es dividir los departamentos de infografía, ni decidir cual de los dos grupos es mejor. Creo que eso no nos ayudaría para nada y no aportaría nada útil para nuestra profesión. Conozco excelentes infógrafos de los dos bandos, y departamentos donde periodistas y diseñadores trabajan en equipo para lograr los mejores resultados. Pero dije que yo defiendo el diseño, así que voy a tratar de explicar por qué.
Me gradué de ilustrador en el año 96. Comencé a trabajar, un año después, en el departamento de infografía de El Universal sabiendo muy poco (por no decir nada) sobre periodismo y creo que eso fue una ventaja para mi. Suena raro, pero es verdad. Recuerdo la primera vez que tuve que salir a la calle a cubrir la pauta de un incendio y, aunque traté de hablar con los bomberos para conseguir la información necesaria que me ayudaría a realizar mi trabajo, no pude. Me parecía que dentro de toda la confusión y el caos que se genera en ese tipo de situaciones, yo estaba estorbando. Tuve que esperar que los periodistas expertos en la materia improvisaran una pequeña rueda de prensa e hicieran sus preguntas para poder escribir en mi pequeño cuaderno de hojas blancas los datos relevantes para mi infografía. Lo que si pude hacer, sin ayuda de los periodistas, fue un dibujo de la fachada del edificio en llamas y la ubicación de los camiones de bomberos que trataban de apagar el incendio. Me faltaron muchos datos, pero tenía lo que era más importante para mi: el desarrollo visual. Ya han pasado diez años desde aquel Breaking News y creo que he aprendido unas cuantas cosas para que no me pase lo mismo otra vez, pero creo también que a lo largo de estos años soy cada vez más y más gráfico. Decía que no ser periodista ha sido una ventaja para mi porque tengo otra forma de leer el periódico y de ver las infografías. Y es simplemente la misma forma que tienen muchos de los lectores que ven nuestro trabajo. He visto trabajos muy completos desde el punto de vista informativo pero muy pobres en diseño y no me han llamado la atención. Me aburren. Pero también he visto lo contrario, verdaderas obras de diseño, con información errónea o incompleta, que no aportan nada al espectador. Y es ahí a donde quería llegar. En mi humilde opinión, que para nada pretende ser la de un experto en la materia, es que debe haber un equilibrio entre el diseño y la información, pero un buen diseño siempre nos ayudará a que el lector se enganche con nuestro trabajo, quiera leerlo y pueda entenderlo. Pablo cuenta que de los siete infógrafos que integran el departamento del Clarín actualmente, cuatro son diseñadores. Y además tienen dos pasantes que provienen de universidades de diseño. Para los que han seguido la trayectoria impecable de las infografías del Clarín, se darán cuenta porque estoy de acuerdo con Pablo y porque le doy tanta importancia al diseño en la infografía. Recuerdo que cuando Milfri Pérez era la jefa de nuestro departamento, y entrevistaba a los candidatos que ingresarían a nuestro equipo, siempre le pedía que me mostrara el portafolio que habían traído a la entrevista. No me importaba si se habían graduado con honores en la facultad de Comunicación Social de la universidad más importante. O si tenían un postgrado, o un master. Yo quería VER lo que hacían. Estoy seguro que Milfri pedirá derecho a réplica después de leer esto porque ella está en el mismo bando de El Norbi, y siempre nos hemos divertido mucho con esta sana discusión. Espero que lo haga.
La cuestión es que el infógrafo perfecto no existe. Los periodistas necesitan al diseño, y los diseñadores necesitan la información. Lo ideal, para mi, es poder combinar en un mismo departamento la mayor variedad de talentos, estilos y profesiones para lograr trabajos mucho más completos y un producto final de calidad para los lectores. Ese debe ser nuestro principal objetivo.

Yo los hubiese votado

Estábamos convocados para ser jurados en los premios Malofiej, pero no pudimos ir. Pero de estar allí seguro que hubiésemos votado por los trabajos presentados por los diarios Clarín de Buenos Aires y el Folha de San Pablo. Si bien sus paletas y estilos tipográficos son diferentes, ellos tienen en común lo que uno siempre pretende encontrar en un gráfico. Esto no es otra cosa que información y no un relleno cuando no hay una fotografía. Desde el día en que conocimos el calamar gigante de Clarín, el recurso de la comparación tuvo otro sentido. A continuación, el editor de infografía, Pablo Loscri, escribe, en exclusiva, sobre el mismo y otras cosillas de la última edición de los premios a la infografía.
En julio del año pasado te presentamos el material en caliente que había producido el diario Folha de San Pablo, a minutos de la tragedia del vuelo de TAM. Además de las portadas del diario, lo que marcó un diferencial fue el aporte infográfico. Sobre ese material premiado en los recientes Malofiej escribe, en exclusiva para VisualMente, Fabio Marra, director de arte del Folha.

Los premios de Clarín

(Por Pablo Loscri) Asistir a la cumbre de infografía Malofiej siempre es un placer. No sólo para tener un panorama actualizado de las cosas que se están haciendo en el mundo y escuchar a sus responsables, sino también para reencontrarse con viejos conocidos o para conocer nuevos. Siempre es enriquecedor el contacto con otras personas de una misma profesión independientemente de lo grande o chico que sea el medio o el país de procedencia.

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En Clarín tomamos al concurso como una instancia más de feedback. Sin embargo nuestro primer jurado son los lectores, con ellos aprendemos qué tan eficaz es nuestro trabajo cotidiano, qué cosas funcionaron, qué cosas no y en base a eso avanzamos hacia nuevas formas de comunicación. En Malofiej obtenemos la visión de los especialistas, es un espacio que sirve para verificar cómo ven otros profesionales lo que hacemos.
Pero principalmente Malofiej es para mi un lugar de acumulación y crecimiento, allí se recibe la producción anual de muchos medios, se la evalúa, se la exhibe y se la compila en forma de libro. Y gracias a eso todos podemos ver, criticar y admirar la producción de ese año y así situarnos en relación a los demás y fundamentalmente avanzar a partir de ahí. Y aunque es una historia escrita por vencedores y seguro que en el camino quedaron cosas que hubieran merecido la pena ser vistas, no deja por eso de ser un espacio válido para nuestra disciplina. Por eso creo que lo mas saludable es entender a Malofiej como eso: un concurso, donde la evaluación la realizan individuos calificados pero con criterios propios, que definen qué está bien qué está mal en base a su visión de la actividad. Y, por cierto, hay tantas visiones como individuos.
Este año en Clarín recibimos 11 premios convirtiéndonos así en el diario impreso que mayor cantidad de medallas recibió (aunque no en calidad sino en cantidad). Esto innegablemente tiene un efecto muy motivador para todo el equipo de trabajo ya que supone un reconocimiento al esfuerzo realizado por todo el equipo durante todo el año. Pero esto no ocurre siempre, hay años que recibimos menos y otros que recibimos mejores pero igual seguimos participando y asistiendo porque nos parece que de esta forma aportamos lo nuestro para el crecimiento de esta profesión.

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La cumbre 2008 tuvo de todo, particularmente me pareció muy interesante la charla de Michael Robinson (The Guardian) no sólo porque los gráficos del Guardian mejoran año tras año sino también porque fundamentalmente habló de diseño, algo muy poco habitual en las charlas de infografía y que me parece necesario ya que el diseño gráfico (o mejor dicho el diseño en comunicación visual) en su articulación con el periodismo tiene mucho para sumar al campo de la infografía periodística. Los saberes propios y profundos de una disciplina como la comunicación visual creo que son imprescindibles para la realización de cualquier tipo de pieza comunicacional que involucre problemáticas de la imagen, incluida la infografía. En Clarín de los siete infógrafos que integramos el departamento actualmente, cuatro somos diseñadores. Además tenemos dos pasantes que también provienen de universidades de diseño y entendemos y realizamos las infografías desde ese lugar disciplinar.
Reflexiones aparte y volviendo a los premios hubo este año una buena cantidad de premios (creo a ojo que fueron más que otros años) lo cual nos dará la posibilidad de ver más cosas en el próximo libro. Buenas, malas, regulares pero más. Debo decir que en particular la medalla de oro que recibió National Geographic por un portafolio de gráficos fue a mi entender lo mejor del certamen y todo hace suponer que el flamante departamento de infografía que formaron no hará otra cosa que avanzar en esta dirección. Por otro lado la sorpresa del concurso (grata por cierto) fue el recién salido periódico español Público que en su corta vida obtuvo una muy buena performance obteniendo incluso una medalla de oro. Y que independientemente de los galardones, la aparición de un nuevo diario que apueste tan fuerte a la infografía y al diseño es estimulante para todos. Yo no sé si la infografía salvará a los periódicos, ni siquiera a los recién salidos, pero me oriento a pensar que por lo menos está en condiciones de resolver algunos de los conflictos que hoy atraviesan.
En resumen esta edición 2008 de los premios Malofiej estuvo muy bien y más allá de lo simbólico de las medallas, creo que la existencia de estos concursos internacionales, actúa como un elemento innegable de motivación para quienes trabajamos en esto. No sólo por la gratificación eventual de ganar algún premio, sino por la posibilidad de seguirle el pulso a esta disciplina, ver y cotejar otros trabajos y, en suma, mejorar la calidad de lo que hacemos. Y ése, quizá, podría ser el premio mayor.

Los premios del Folha

(Por Fabio Marra) Foi com muita honra que a equipe de infografistas do jornal Folha de S.Paulo recebeu duas medalhas no prêmio Malofiej 2008. O primeiro trabalho, publicado no dia 20 de julho foi bastante desafiador.
Primeiro por se tratar de um hard news, e infográficos feitos com informações apuradas na última hora exigem um alto grau de técnica e conhecimentos de design e de informação; e em segundo lugar por se tratar de um grande acidente aéreo, com quase 200 mortes próximo ao centro da cidade de São Paulo, onde está a sede do jornal.
Dois dias depois de a aeronave não ter conseguido parar na pista e se chocar contra um prédio localizado em frente ao aeroporto, o desafio dos infografistas Mario Kanno e Alexandre Argozino foi o de reconstituir os últimos segundos desse avião e pontuar as principais hipóteses para o acidente ter acontecido.

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Explicar para os leitores como um avião pousa e como são os procedimentos para frear a aeronave eram fundamentais naquele momento, e a infografia mostra com muita clareza os processos de freio dos pneus, o freio aerodinâmico, o auxílio dos reversores eo funcionamento das turbinas e onde poderia ter acontecido alguma falha.
A outra infografia que ganhou uma medalha de prata foi publicada no dia 31 de dezembro, no caderno de Esporte.
Tradicionalmente acontece na cidade de São Paulo uma prova de corrida de rua, a São Silvestre. É um evento que afeta toda a cidade pois altera rotas de trânsito em uma grande área da cidade.
Desta vez o infografista Eduardo Asta optou por não repetir o mapa tradicional da cidade e não usar a mesma fórmula usada nos anos anteriores.
Ao estilizar o mapa, criou um impacto visual bastante forte. Aproveitou para mostrar as ruas do cirtuito e ao mesmo tempo prestar um serviço aos mais de 20 mil corredores, pontuando as principais dificuldades em cada um dos treços. De fato uma infografia bastante com muitas informações bastante relevantes e uma página muito graciosa.

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La tipografía baila el tango, como ninguna (1)

Este corto también fue realizado por la diseñadora Betina Ramírez Bustelo, para la presentación de El Norbi en los Malofiej. Son los trabajos con tipografías realizados en estos años, con una base musical de tango electrónico (Gustavo Cerati y Bajo Fondo). La tipografía experimental de Bar Uch sigue siendo una poderosa creación de Yanina Arabena.

Lo que íbamos a mostrar en los Malofiej (2)

El jueves 13 íbamos a hablar en la Cumbre Mundial de Infografía, que organiza el Capítulo Español de la Society For News Design (SNDE). Como no vamos a estar te mostramos otro de los segmentos temáticos preparados para tal evento. Entre "Las mejores recetas del Bar Uch de Buenos Aires" están los trabajos creativos para publicidad que El Norbi hizo, principalmente, en la agencia McCann-Erickson. Entre los clientes se encuentran Coca-Cola, Kolynos, Ratisalil, Cobra, Kin, Loreal, Chevrolet, Jumbo, Isuzu, Cablevisión, JB, Soul Café, Heineken, Play Center, Sprite, Vision Express, Filo, Quilmes y Photonica.
El corto fue realizado por la diseñadora Betina Ramírez Bustelo, sobre una base musical de Coldplay con arreglos cubanos. La tipografía experimental de Bar Uch es una creación de Yanina Arabena.

Mañana, sigue la discusión sobre los concursos

Hace unos días te presentamos una columna de opinión que invitaba al debate. La temática abordada en la misma se centraba en los concursos para Diseño de Información y la opinión pertenecía al gran Jordi Catalá, de El periódico de Catalunya. "Para salvar a los diarios, ¡salvar los concursos!", sostenía desde el título. En la semana de los Malofiej nos pareció interesante la opinión de la infógrafa venezolana Milfri Pérez Macías. Ella había mandado un comentario al post de Catalá, planteando ciertos puntos interesantes. Por eso, le pedimos que los ampliara. Mañana, su comentario.

Disparen contra la infografía 2

Ahora reproducimos un comentario del director del diario El Territorio de Posadas, Misiones, sobre lo escrito hasta ahora en este debate sobre infografía vs. texto. El que escribe ha sabido ser jurado en los premios Malofiej.
(Por Gonzalo Peltzer) Asistí divertido a la discusión sobre la infografía y el salvataje del periodismo con los aportes de Javier Errea y los comentarios de los Ángeles de Javier y Norberto Baruch. También la nota de Norberto en el e-blog de Leandro Zanoni. Todos muy buenos, pero creo que Javier parte de una premisa falsa: lo que está en crisis no es periodismo sino los periódicos.

Pero además me atrevo a decir, con Mario Tascón, que lo que murió es la Infografía. No es la infografía la que salva a los periódicos sino que los periódicos descubren que eran pura infografía. ¿Qué otra cosa es un diario que un rejunte bien o mal ordenado (depende de los diseñadores) de textos, fotos y dibujos? La infografía es el lenguaje de los periódicos desde que existen, pero cuando las computadoras se metieron en el centro del mapa de la información y se convirtieron en la herramienta común a todos los lenguajes, nació la infografía para hacer diarios adentro de los diarios. Esos diarios internos van avanzando como un virus en las redacciones y en las páginas hasta hacerse con todo. Entonces se muere la infografía, pero como se muere la semilla que germina o el zángano que fecunda a la reina. Entonces la infografía salva a los periódicos.

Al periodismo no hay que salvarlo. Está súper vivo en la red, en la televisión, en la radio, en los medios gráficos también aunque a veces no sabe bien para qué.

Especial: Los Angeles de Javier

Cuando le pedimos al Presidente del Capítulo Español de la Society For News Design (SNDE), el español Javier Errea, que escribiera sobre su ponencia en la Cumbre Mundial de Infografía, no medimos las consecuencias. Su tema, “Por qué la infografía salvará al periodismo”, provocó mucho debate y discusión en nuestro blog. Lo interesante fue que desde algunos blogs colegas se multiplicó la discusión. El responsable del eBlog, el argentino Leandro Zanoni, fue más allá y nos propuso contestar desde su plataforma a los "adoradores del texto" (estoy escribiendo, Lalo).
Por todo esto, nos pareció divertido sumar la opinión de tres mujeres, excelentes profesionales de Venezuela y Brasil, sobre lo dicho por Errea y sobre la infografía en general. No son Los Ángeles de Charlie (Charlie's Angels), son los de Javier. Ni Cameron Diaz, ni Drew Barrymore, ni Lucy Liu, escriben tan bien.

Especial: Por una hipótesis de cómo fue que sucedió el hecho

(Por Carmen Riera L., Editora gráfica de la Cadena Capriles, Venezuela) Al leer algunas de las reflexiones que han hecho otras personas me asusto y me entra un alivio al mismo tiempo. Yo pensaba que en Venezuela éramos de los pocos países en los que se subestimaba el valor de la infografía, la desinformación y la poca discusión en las aulas de clases y en las mismas redacciones nos ha llevado a ello, pero pareciera que no es así.

Yo también estuviera en desacuerdo con Javier si no hubiese leído en más de una oportunidad, infografías que me explicaban con lujo de detalles un hecho o acontecimiento en tan sólo 5 minutos; yo también estuviera en desacuerdo con Javier si la infografía o los infógrafos no estuvieran en un constante repensarla y no hubieran avanzado en su técnica, en su investigación, en su estética, en sus posibilidades, en su alcance; yo también estuviera en desacuerdo con Javier si la infografía, la buena infografía, no fuese ese género periodístico en el que convergen otros géneros como la investigación, la fotografía y el análisis, en donde se integran perfectamente la rigurosidad y veracidad de un hecho noticioso narrados magistralmente con imágenes y texto.

Todos los días cuando veo mi diario y leo las páginas de sucesos –que como comprenderán son muchas dada la inseguridad que vivimos- y observo la fotos del banco después que los ladrones huyeron o el cadáver disimulado en el piso (ya los fotógrafos no saben dónde ponerse para una toma original) o la fachada de una finca donde secuestraron a un ganadero, me digo ¡qué absurdo! ¿Los lectores no me agradecerían más que les mostrase aunque sea una hipótesis de cómo fue que sucedió el hecho? La tv e Internet tampoco pueden mostrarlo si quieren hacerlo también tendrían que recurrir a la infografía para ello.

Amanecerá y veremos…

Especial: A infografia vai salvar o jornalismo?

(Por Alessandra Kalko, Editora de arte de la revista Mundo Estranho, Brasil) Continuando a discussão levantada por Javier Errea anteriormente sobre “Por qué la infografía salvará al periodismo” gostaria de colocar algumas idéias e pontos que observei ao longo de 6 anos como editora de arte da revista.

Não sei se a infografia é a grande salvação do jornalismo impresso.
Não vejo a infografia como a grande cura milagrosa para a queda das vendas, mas mais como um dos remédios que pode prolongar sua vida com melhor qualidade. O bom uso deste instrumento pode ajudar a manter os leitores fiéis de mais idade e atrair os leitores jovens que estão cada vez mais imersos num mundo eletrônico, de informações simultâneas e se afastando da leitura.

Em 2007, ano em que muitas revistas viram seus números de venda caírem a Mundo Estranho apresentou algum crescimento nas vendas. Nossos leitores são jovens de 12 a 20 anos, imersos em sites de relacionamento, tv e games que são apaixonados pela revista. Muitos deles afirmam que a Mundo Estranho é o único meio impresso que lêem por vontade própria, quando não o único.

Desde o princípio nós fizemos da infografia o carro chefe da revista. Mais de 1/3 do total de nossas páginas são infografadas. É um trabalho árduo e para poucos mas que tem gerado bons resultados. Nossos leitores adoram os infográficos.

A infografia tem um apelo gráfico forte e sedutor com esse leitor jovem. A função principal da infografia, a meu ver é, sem dúvida, a de facilitar a vida do leitor. Quando bem feita é de fácil compreensão. Os textos em forma de legenda, aliados às imagens são mais amigáveis para ele (acostumado com um bombardeio de informações simultâneas) do que um texto linear e longo.

Vale aqui o comentário da conversa que tive com Rodrigo Ratier (ex-editor da Mundo Estranho e atual editor da Superinteressante:
"Em seu clássico livro A obra de Arte na Era de Sua Reprodutibilidade Técnica, Walter Benjamin nos alerta para as mudanças que a disseminação do cinema causaram no sensorium das massas, que se modificou pelo amplo acesso a estímulos visuais (os filmes), que substituiu o acesso restrito às obras de arte plástica que ficavam restritas aos museus. Penso que a internet, o computador com seus sistemas de janelas e a linguagem rápida e fragmentada dos videoclips acentuaram essa tendência. Não dá para continuar fazendo jornalismo como no século 19. A infografia, creio, é um dos caminhos para a manutenção adaptada de algo que é a razão mesma de ser de jornais e de revistas: a capacidade de comunicação com seu leitor, um indivíduo cada vez mais multitarefa, visualmente estimulado e com tempo disputado com diversas outras fontes de atração."

"Por outro lado, não se trata de mera imitação do que já fazem outros meios. Ao contrário, a infografia impressa pode manter – e por que não, ampliar – duas características que a maioria dos estudiosos afirma ainda serem exclusivas (ou, ao menos, mais bem executadas) pelos meios impressos do que por seus concorrentes: a saber, as capacidades de contextualização e de reflexão de um fato."

Como Javier Errea falou, muitos adeptos da infografia clássica talvez se revirem ao ver nossas páginas. Mas nós acreditamos que cada infográfico deve ter o apelo visual que o tema pede e o apelo emocional que o leitor consegue dar conta de absorver.

É um instrumento que deve ser usado com sabedoria, quando necessário e não sem critério pois corre o risco de se banalizar. Não é decoração de espaço em branco na página, é informação. Infografia mal feita não enche a barriga do leitor. Ele tem que terminar de (V/L)ER um infográfico e se sentir satisfeito. Informado. Contextualizado. Refletido.

A infografia não está morta. O caminho não é romper com o passado e recomeçar do zero.
Acredito que a solução seja tentar se libertar um pouco do jeito ortodoxo e da linguagem asséptica de se fazer infografia. Por que ter tantas amarras? Tantos “do’s” and “dont’s”?

Sim, as regras básicas de qualquer layout de página devem ser mantidas: hierarquia de informação, ordem de leitura, “show, don’t tell”…
Mas devemos abrir o coração e a cabeça para novas linguagens, que vão falar melhor com seu público.

É possível criar uma personalidade forte e comunicar mesmo com uma linguagem variada e eclética.

Mas como entregar algo a mais para o leitor na notícia que ela já viu na internet?
Como fazer o leitor comprar o jornal no dia seguinte e ainda se sentir atraído?

Existem várias maneiras e caminhos de adaptar a atual infografia.
Linguagens variadas, outros jeitos de editar, gráficos de análise e comparação da atual notícia com o passado ou previsões para o futuro, pautas adiantadas que podem ser trabalhadas com mais cuidado… O importante é sempre pensar no que você pode entregar a mais para o leitor. Ele é o principal objetivo. Não existe infográfico que não dê trabalho. Não existe infográfico bem feito se você não gosta de infografia. É importante saber quando quebrar as amarras, quando ser convencional.
É necessário que o raciocínio visual esteja presente desde o momento de concepção da pauta para poder fazer as escolhas mais apropriadas.

É essencial montar uma equipe versátil e tentar mudar um pouco a divisões de trabalho buscando profissionais que pensem no todo e não só na sua parte.
A palavra chave da infografia é “integração” . Arte + texto = infográfico.
A equipe tem que ser um equipe. Encarregados do texto devem pensar também como designers e os designers, como editores de texto. Em equipe é possível dar passos maiores e observar os saltos de evolução e amadurecimento do trabalho.

Não é só a infografia que ganha com isso. O leitor sai feliz, E por conseguinte o jornalismo impresso ganha também.

Se a infografia é a tábua de salvação, não posso afirmar. Mas acredito na infografia como a grande porta de entrada para o leitor jovem iniciar a leitura do jornal ou da revista que muitas vezes lhe parece hostil. Se ele gostar, se for prazeroso, ele voltará. Os infográficos bem feitos serão sempre amigáveis e sedutores. E se eles conquistarem um leitor e ele se fidelizar, mais uma vez ganhamos todos.
Se um dia a revista irá acabar para dar lugar ao nosso site, não sei. Em 2007, o número de leitores do nosso site foi duas vezes maior do que o da revista impressa. Mesmo assim, como já falei anteriormente, os números de venda da revista impressa apresentaram crescimento. É por isso que acredito que nem tudo está perdido para esta mídia…

Especial: Pensando infograficamente

(Por Renata Steffen, infógrafa del diario Fohla de San Pablo, Brasil) Qual o papel de um infografista? Para que servem os gráficos? Por que insistimos em nos dividir em infografistas, ilustradores, designers, repórteres e editores? Afinal, não estamos todos do mesmo lado (aquele a favor do leitor) e dispostos a muni-lo com a melhor informação, a mais completa e a mais compreensível?

Cada um no seu papel, mas sabendo que o importante é PENSAR INFOGRAFICAMENTE. Esse pensamento, na realidade, também passa pela ação, e, principalmente, pelo planejamento. É uma sequência que vai desde o diagnosticar quando uma história merece e deve ser explicada visualmente, até a página final. Uma tarefa que que não nasce pronta e acabada. É, antes de tudo, um processo. Sua duração é variável: dependendo do meio a que se destina e das condições de produção, pode levar de apenas algumas horas até muito meses. Uma coisa, porém, não varia: um infográfico não é (ou não deveria ser) obra de uma única cabeça. Ele nasce, cresce e aparece a partir das somas das competências de texto, arte, edição de todos os profissionais envolvidos.

É justamente esse processo de construção coletiva que me fascina: pesquisar, apurar, analisar a pauta, buscando informações de todos os tipos, sejam visuais, escritas, orais. E a partir disso tudo, desvendá-la ao leitor, explicando para ele o que é realmente necessário, o que ele precisa saber. Além disso, escolher uma maneira interessante de fazê-lo, afim de provocar emoção em quem está do outro lado, fazer aquela pessoa ler, entender a questão, e, por que não?, divertir-se , rir, emocionar-se... enfim, conduzir seus olhos, seu cérebro e seu coração a lugar onde ela nunca poderia esta - a não ser, claro, se for conduzida por um bom infográfico.

Veja bem: a informação, o rigor jornalístico nunca pode ser deixado de lado. Caso contrário, não se trata de infografia. A minha questão é acrescentar um ingrediente a mais ao conjunto, que vem a ser a tal da emoção. Digamos que seria a cereja do bolo. E mais com cobertura e decoração. Ou seja, o bolo, a informação primordial, que vai alimentar o leitor faminto, está lá. Mas por que não um cobertura linda, com marzipan, cereja e chantilly?

É por isso que eu acredito na linguagem da infografia, seu poder de ser síntética , didática e ao mesmo tempo de fisgar o leitor por outras emoções, seja pelo riso, pela ação ou pelo drama. Mas é também papel da infografia fazer ele parar numa página onde talvez ele nunca fosse parar, ler sobre um assunto que nunca o interessou, enfim, experimentar um sabor de bolo que ele nunca comeu.

Exclusivo: Por qué la infografía salvará al periodismo

(Por Javier Errea) ¿Te imaginas un artículo editorial sin palabras? ¿Y una crónica política en forma de cómic? ¿Se podría informar de una junta de accionistas de un banco empleando tan sólo preguntas y respuestas, y una ficha al margen con puntuaciones a modo de recomendaciones cinematográficas?

Si eres de los que se llevan las manos a la cabeza porque consideras que este tipo de periodismo no es serio ni confiable, este texto-propuesta no te va a interesar nada. Siento decirte que, seguramente, estás contribuyendo además a acelerar el final de los periódicos. Si tienes alguna duda, al menos, dame una oportunidad. Y si te intriga este reto —porque, en el fondo, de eso se trata—, ayúdame a propagarlo.

Vivimos tiempos atribulados en el periodismo. Mejor dicho, en la prensa, en los medios impresos. Se tienen pocas certezas y mucho miedo. Lo malo es que, ante semejante panorama, las medidas que las empresas informativas se siguen empeñando en tomar son sólo defensivas: por ejemplo, convergencia con la boca pequeña para disimular el habitual recorte de gastos o menús informativos absolutamente previsibles.

Nunca me ha gustado pontificar. Hay que estar en la sala de máquinas para saber qué es eso de armar un diario cada día. Es fácil hablar. Lo difícil es… Pero sí estoy convencido de que el rumbo que sigue nuestra nave conduce directamente al iceberg del Titanic periodístico.

¿Qué hacer? ¡Ay, quién tuviera una bola de cristal! Pero coincideréis conmigo en que en las redacciones, al menos en las redacciones de los medios off line, hay poca autocrítica y bastante autocomplacencia: somos —piensan, pensamos— depositarios del periodismo de calidad, y ese nunca podrá hundirse. Cuando en congresos y foros y libros e informes se aborda la inminente muerte de los periódicos, con fecha y todo, en las redacciones apenas suena voz de alarma ninguna. Eso es cosa de los que ponen la pasta, de los empresarios, del director a lo sumo: ellos sabrán. ¿Exagero mucho si digo que éste es comentario común de Los Ángeles a Vladivostok?

Poca reflexión periodística he escuchado yo en las redacciones, y bien que lo siento. Casi siempre la culpa es de otros, del ambiente, como si la resignación se hubiera apoderado de todos, en el mejor de los casos. Porque, insisto, yo diría que más que resignación ante el choque con el iceberg lo que reina es una endémica inconsciencia. Estamos adormecidos. Más allá de algunos tópicos manidos desde hace años, ¿me podríais decir alguna receta periodística, algo, que haya surgido de abajo arriba?

Pues bien, y sin ánimo de parecer presuntuoso, sólo una respuesta desde abajo, una respuesta periodística, llena de coraje, puede salvar hoy los diarios impresos y hacerlos valiosos, necesarios, ¿por qué no?, divertidos. Y esa respuesta, en mi opinión, la está ofreciendo desde hace años la infografía.

Atención a la tesis: sólo la infografía salvará los periódicos.

¿Por qué digo esto? Pues porque la infografía ofrece todas las herramientas para acabar con la fórmula clásica de hacer periodismo: Información=Título+Texto+Foto. Esta fórmula sirvió durante muchos años. Ha sido como un mecanismo de seguridad para periodistas de todo pelaje y condición. Nuestro el libro de ruta. Que, sin embargo, ha acabado por uniformizar la manera de contar la realidad, sometiéndola a los estrechos márgenes de la narrativa textual.

¿Tú crees que es posible contar de la misma forma una guerra y un partido de fútbol? ¿No piensas que el tono con el que hay que aproximarse a ambas realidades es radicalmente distinto, y que ese ser distinto no puede limitarse a la narración con palabras?

En el mundo actual, con la sociedad actual y todo lo que la rodea, pensar en este periodismo unívoco y corto de miras es condenar a los diarios impresos al iceberg. Los lectores huyen porque no contamos las historias que demandan… pero también porque no las contamos como las demandan. El problema no es sólo el qué, como se ha venido diciendo, sino también, y al mismo nivel, el cómo.

Claro que para que la infografía pueda contaminar la narrativa periodística y ampliar sus horizontes casi ilimitadamente hay que aceptar que la ortodoxia no existe. Desde la experiencia de varias ediciones de los Premios Malofiej de Infografía, pienso en el concepto estrecho que se ha manejado del género: cualquier atisbo de decoración gratuita se ha criticado duramente por no atenerse a las reglas de los clásicos. He escuchado muchas veces la frase mágica: “Eso no es infografía”. Era como mentar la bicha. Quien la pronunciaba se imbuía de una autoridad emanada del cielo infográfico, y desde esa autoridad se desacreditaban muchos trabajos de colegas. Me incluyo, ¿eh?

Viene sucediendo, en cambio, de un tiempo a esta parte, que los distintos jurados de los Malofiej comienzan a reconocer valores infográficos y —más importante— comunicativos a trabajos antes denostados. ¿Resultado? Repasad algunas de las más recientes medallas de oro y veréis. Hasta hace bien poco era impensable que gráficos como los que presentan las revistas de la brasileña Editora Abril (Mundio Estranho, Saúde, Superinteresante…) ganaran ningún premio. Hoy arrasan. Ya no sólo es la línea sobria y ortodoxa de The New York Times la única válida, ni mucho menos. Hay otras igualmente válidas. Esto no quiere decir que el gran diario norteamericano esté equivocado; al contrario. Simplemente, significa que hay muchas vías y que el mestizaje y el eclecticismo que caracterizan nuestro mundo han acabado por impregnar también a la infografía. Imaginad si esto es así que hasta el propio The New York Times viene experimentando de un tiempo a esta parte con —entre otros— los llamados op&ed charts… Internamente, no las tienen todas consigo: sé positivamente que dentro de la sección de infografía del Times hay diferencia de criterios. El futuro, sin embargo, es ecléctico. Nos guste o no.

Estudios científicos como el desarrollado por la Universidad de Lund (Suecia), presentado en una edición reciente de los Malofiej, demuestran que la infografía es el género que por más tiempo atrapa a un lector en la página. Por su naturaleza y por sus características, los gráficos atraen la curiosidad de los lectores, que entienden bien ese lenguaje fragmentado y tremendamente visual. ¿Por qué no aplicar entonces el mestizaje de esta nueva era de la infografía a la forma de contar las noticias?

Algunos diarios son hoy conocidos por haber rotos esquemas. Liberation, en Francia, primero, más tarde Correio Braziliense en Brasil o The Independent en el Reino Unido… decidieron un día poner patas arriba fundamentalmente sus portadas y emplear nuevos lenguajes con fuerte carga intencional o editorializante. Cifras, frases, fotos, gráficos, tablas, diagramas, cómic… Cualquier herramienta era válida. Sin embargo, pocos y en pocas ocasiones han dejado que este tsunami narrativo invadiera las páginas interiores. Ese es el gran reto. Y no una vez, ni en momentos especiales: siempre.

En fin, lo malo es que eso supone para las empresas informativas apostar sin miramientos por la calidad: frente a recortes y pasantes, plantillas con más experiencia, más nutridas y más cualificadas. ¡Algún truco tenía que tener la receta!

Exclusivo: El lunes, Javier Errea nos cuenta cómo la infografía salvará al periodismo

El Presidente del Capítulo Español de la Society For News Design (SNDE), el español Javier Errea, es el responsable de los premios Malofiej a la infografía mundial. En la próxima edición, que comienza el 10 de marzo, él hablará sobre un tema muy discutido todavía en las redacciones de los diarios: la importancia de la infografía. En exclusiva, este lunes te damos un extenso adelanto de dicha ponencia ("Por qué la infografía salvará el periodismo").

Los ponentes de los Malofiej

Entre el lunes 10 de marzo y el viernes 14 de marzo, la Cumbre Mundial de Infografía tendrá a los siguientes ponentes: Gonzo Suárez, Director de la saga de videojuegos Commandos (España); Javier Errea, Presidente de SNDE (España); Alberto Cairo, Profesor de infografía y multimedia en la University of North Carolina (EE.UU.); Geoff McGhee, Productor multimedial de NYTimes.com (EE.UU.); Renata Steffen, Infógrafa del diario Folha de San Pablo (Brasil); El Norbi Baruch, Creador de VisualMente (Argentina); Pablo Ramírez, Director de servicio al cliente de XPlane (España); Jaime Figueiredo, Coordinador de infografía del diario Expresso (Portugal); Ramón Salaverría, Director del MMLab de la Universidad de Navarra (España); Juan Velasco, Editor senior de infografía de la revista National Geographic (EE.UU.); John Grimwade, Director de infografía de la editorial Condé Nast (EE.UU.); Modesto Carrasco, Jefe de infografía del diario El Mundo (España); Shan Carter, Editor de gráficos interactivos de The New York Times (EE.UU.); Lech Mazurcyzk, Infógrafo de la revista Newsweek (Polonia); Xaquín González, Adjunto a la dirección de arte de la revista Newsweek (España); Sean McNaughton, Editor de infografía de la revista National Geographic (EE.UU.); Larry Nista, Director de infografía del diario The Washington Post (EE.UU.); Gorka Sampedro, Director de infografía del diario El Economista (España); y Michael Robinson, Director de infografía del diario The Guardian (Reino Unido).

El programa de la Cumbre Mundial de Infografia

Nuevamente, la Universidad de Navarra se convierte en el referente de la infografía mundial. La nueva edición de los premios Malofiej tendrá poderosas intervenciones internacionales que echarán luz sobre el futuro de la infografía y otras cosas más. Su responsable, el Presidente de la Society For News Design España, Javier Errea, ha preparado para este año un menú a prueba de variados paladares. Sin adelantar parte de nuestra ponencia sobre recetas culinarias y diseño de información, los Malofiej tendrán varios ponentes que no necesariamente vienen del mundo de la infografía, lo que dará un particular sabor a la cumbre, como el español Ramón Salaverría, considerado por el diario El Mundo como "uno de los españoles más influyentes en internet 2007-2008", y Gonzo Suárez, Presidente de la empresa de videojuegos Arvirago, entre otros.

Malo, Malo... Malofiej

(Por Tomás Ondarra) Hace unos días fueron entregadas las medallas, premios, oscars o como se quieran llamar, del concurso Malofiej de Infografia, capítulo español de la SND, etcétera. He buscado en las webs de infografía, diseño y demás páginas de lo visual las conclusiones del congreso, opiniones de los asistentes y balance de los trabajo premiados.

Los premios los he visto, no hay sorpresas. The New York Times arrasa, y arrasa, creo yo por ser, sin ninguna duda, la mejor sección de Infografía (la mejor en cuanto al resultado diario de sus informaciones y su respuesta proporcional a la noticia). La sección más periodista, más implicada en aclarar, en informar al lector, de hacer gráficos bien resueltos, sobrios, con información y con información.

Tanto ellos, como sus compañeros de redacción, tienen muy claro que la función de un gráfico no tiene que ser la de decorar, ser vistoso o ilustrar la página, sino que tiene que informar, contar, aportar nueva información, y The New York Times lo consigue en un alto porcentaje de sus gráficos. Y además añaden análisis. Una combinación productiva.

Por otro lado me cuentan que la conferencia más aplaudida fue la del diseñador gráfico Mikel Urmeneta, de Kukuxumuxu. Me alegro por Mikel, es un auténtico genio. Pero me preocupa, una vez más, que en un congreso de Infografía no exista ninguna conferencia de un infografista, de un periodista gráfico, capaz de brillar, de ver los problemas de la infografía, del estancamiento actual de la infografía, de la falta de rigor informativo, de ver por donde debe de ir nuestra profesión o de cual será el futuro gráfico y las nuevas tendencias. Desde luego, este anhelo nada tiene que ver con los trabajos feriantes e intemporales que muchas veces asombran y sí con la falta de respuesta ante la actualidad (diaria, no semanal ni mensual, con todos los repetos). Más tarde o más pronto habrá que hablar del futuro (pero el de verdad, no el del fin de las publicaciones) y a ese debate llegarán con mucho retraso los que hayan apostado por los fuegos artificiales dejando de lado la materia prima de este negocio: la información diaria.

Otro clásico: me cuentan también que han vuelto los cabreos y enfados de las secciones de infografía que no han sido lo suficientemente premiadas… Ésto me recuerda las mismas cosas que ocurrían hace 15 años, nada cambia… ja, ja, ja. Bueno, una recomendación personal, si os presentáis al congreso pueden ocurrir dos cosas: que os premien o que no os premien. Si os premian, alegría; si no, enfado. Y vuelta al cuento, como hace 15 años: “es la última vez que nos presentamos a estos premios” (los dichos clásicos siempre permanecen).

Ja, ja, ja. ¿Alguién se apuesta conmigo un café a que todos los que hoy vuelven a decir que no se presentarán el año que viene sí se presentarán el año que viene?

No os preocupéis, presentaros, es un concurso… pero no os enfadéis si no os premian. Trabajar para el lector, ése es el mayor reconocimiento (o la mayor desgracia: el lector no premia sino que entiende o no entiende la infografía).

Por último, leo en una página web (albertocairo.com) que este año ha sido la primera vez que un gráfico animado, web , online o interactivo ha sido premiado con el exclusivo Peter Sullivan, y dice asi:

“Por qué el premio Peter Sullivan 2007 es una gran noticia
El Premio Peter Sullivan, el máximo galardón de la infografía. mundial (es parte de los premios Malofiej) ha ido a parar este año a una presentación online de The New York Times. De por sí, esto ya es noticia, dado que es la primera vez que contenido web se alza con el aplauso unánime de la profesión. Hasta el momento, sólo periodistas del medio impreso lo habían obtenido. Sin embargo, la verdadera noticia no es el reconocimiento algo tardío de los gráficos online, sino las razones por las que se ha otorgado. Se resumen en una: interactividad”.

Bien, pues no es cierto. Mala memoria. En el año 2001, cuando el Peter Sullivan no se daba por obligación y hasta entonces solamente la revista TIMES fue galardonada con este premio, se concedió el premio conjuntamente a El Pais y a El Pais.es. Ésta fue la noticia publicada:

“EL PAÍS y su edición digital obtienen tres oros en la cumbre mundial de Infografía.
El diario gana el Premio Peter Sullivan al mejor gráfico en los IX Premios Malofiej.
El diario EL PAÍS junto con su edición digital ha obtenido el Premio Peter Sullivan al mejor gráfico en los IX Premios Malofiej que se han otorgado en la Cumbre Mundial de Infografía celebrada en la Universidad de Navarra”.

Es más, me parece más importante este premio dado conjuntamente a la sección de papel y online, que dar por separado a una u otra un premio. ¿Estamos hablando de secciones separadas en un diario?

Tu eres de papel, yo soy animado…

¿No sería mejor que pensemos en informar sea el medio que sea?
Para mí no tiene sentido pertenecer a papel o a Internet. Se pertenece al medio en el que se trabaja, y poco favor hacen aquellos que separan o intentan separar las dos secciones.
No menospreciéis el papel, no os creáis más modernos por animar los gráficos. Todos vosotros lo utilizásteis para llegar a la red. Al fin y al cabo tan equivocados están los que consideran la animación como la punta de la modernidad como los que consideran que los animados van a remolque del papel. ¿Tanto cuesta entender que se parte del mismo punto para llegar a necesidades-resultados diferentes, complementarias y no excluyentes?

Tomás Ondarra es el editor en jefe de infografía del diario El País, de Madrid, España.

El viernes, Ondarra vuelve a hablar de los Malofiej

(Ilustración de El Norbi)
Siempre la realización de los premios Malofiej traen algunas sorpresas. Esas sorpresas, pocas, serán analizadas por el Redactor en jefe de infografía del diario El País de España, el gran Tomás Ondarra. Será el viernes que dejará de ser santo.