tag:blogger.com,1999:blog-99888922024-03-13T07:03:55.128-03:00VisualMenteEl Norbi Baruchhttp://www.blogger.com/profile/16830389779717410889noreply@blogger.comBlogger3742125tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-48363940961845047362014-10-06T18:10:00.001-03:002014-10-06T18:12:10.833-03:00Visualmente.Info<br /><b>Amigos, después de más de 9 años juntos, nuestro Blog ha dado un paso importante a la nueva era digital. Desde hace unos meses Visualmente se convirtió en un nuevo portal abriéndose paso en el mundo del diseño, el arte y las nuevas tendencias, sin dejar de lado el periodismo visual y las infografías que nos caracterizan.
<br />Por eso queremos seguir con esta relación que nació desde los inicios de visualmente.blogspot invitándolos a visitar nuestro nuevo sitio web Visualmente.info y a seguirnos en nuestras redes sociales donde los mantendremos informados de las últimas noticias de Visualmente.Info.</b>Unknownnoreply@blogger.com65tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-37408619662972302302013-12-21T11:00:00.000-03:002013-12-21T11:58:41.941-03:00Merry QRistmas<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/11414094933/" title="Captura de pantalla 2013-12-17 a la(s) 01.53.37 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm4.staticflickr.com/3832/11414094933_c5fa0ec943_o.png" width="432" height="806" alt="Captura de pantalla 2013-12-17 a la(s) 01.53.37"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Primer trabajo hecho con la mano zurda)</span>
<br />El año está terminando complicado. Con una fractura y problemas para resolver. Fue muy fuerte este año. Con muchas cosas buenas y de las otras. Esto de la fractura me ha dejado mal. Pero no tanto por la fractura en si (bastante dolorosa), sino que lo que más me ha afectado ha sido el tener que depender de otros. El molestar tal vez a otros. Siempre he sido independiente, autosuficiente. Pero esto de estar así me ha afectado. Más de lo que imaginaba.
<br />Quiero hoy agradecer a todos los que me han ayudado concretamente, haciendo cosas realmente extraordinarias. También a todos los que me han dado su apoyo inmenso. Por eso, en estás fiestas los recordaré con mucho afecto.
<br />Les deseo que pasen las mejores fiestas con su gente y que empiecen con fuerza el 2014. Yo seguiré peleando (espero que sea con las dos manos lo más pronto posible).Unknownnoreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-83262412428191556242013-11-18T12:53:00.000-03:002013-11-18T14:58:54.483-03:00Último momento: Este lunes estamos en la Universidad Nacional de Lomas de Zamora<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5014779691/" title="Imagen 8 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4125/5014779691_9d10fc8388.jpg" width="432" height="161" alt="Imagen 8" /></a><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5014779685/" title="Imagen 7 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4125/5014779685_c41ecc1787.jpg" width="432" height="197" alt="Imagen 7" /></a><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5014771005/" title="Imagen 6 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4107/5014771005_37b7beb173.jpg" width="432" height="196" alt="Imagen 6" /></a><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5014771003/" title="Imagen 5 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4128/5014771003_7af274975b.jpg" width="432" height="163" alt="Imagen 5" /></a><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5014771001/" title="Imagen 4 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4131/5014771001_b9a6a01b0a.jpg" width="432" height="164" alt="Imagen 4" /></a><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5014770999/" title="Imagen 2 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4148/5014770999_d56c76fc67.jpg" width="432" height="163" alt="Imagen 2" /></a><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5014770991/" title="Imagen 1 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm5.static.flickr.com/4145/5014770991_23b940fb94.jpg" width="432" height="365" alt="Imagen 1" /></a><br />Así empezará la charla El Norbi este lunes en la universidad. Y también empezará con una nueva dinámica en sus intervenciones académicas, hasta ahora concentradas en carreras de diseño. Siempre él había priorizado en <a href="http://visualmente-edu.blogspot.com/2009/06/el-norbi-dio-un-seminario-para-el.html"> sus talleres (para los diarios latinos)</a> que asistieron no sólo diseñadores sino también periodistas y editores. La idea era tratar de entender un poco esto del periodismo visual que, sin la parte textual de las redacciones, sería absurdo. <br />Por eso, este lunes empezará a girar con charlas sobre periodismo visual en universidades donde se esté enseñando periodismo. Porque, como dice Ian Bogost, en su próximo libro “Newsgames: Journalism at Play”, <a href="http://visualmente.blogspot.com/2010/09/exclusivo-viva-las-infografias-jugables.html"> y que ayer te adelantamos, en exclusiva, “el periodismo puede y debe abarcar los nuevos modos de pensar las noticias“.</a><br />Y la de éste lunes no será una intervención cualquiera. El Norbi volverá a la institución académica donde empezó a enseñar hace dos décadas. Por eso, este lunes, a las 18.30, la primera de estas charlas con este nuevo enfoque será en la Universidad Nacional de Lomas de Zamora, provincia de Buenos Aires.El Norbi Baruchhttp://www.blogger.com/profile/16830389779717410889noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-67268734979950294592013-11-13T18:59:00.004-03:002013-11-13T18:59:58.223-03:00Último momento: Los QR de El Norbi en Muy Rico Todo<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/10843384974/" title="muy by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm8.staticflickr.com/7305/10843384974_5b51a6ee12_o.jpg" width="432" height="316" alt="muy"></a>
<br />"El Norbi innova en el mundo del retrato incorporando el código QR dentro de sus estrategias favoritas. Huidobro, Fuentes, Bender y Bart Simpson, todos ellos pasaron por su grilla conversora de retratos. Hoy les mostramos una selección de algunas de sus creaciones". Esto sostiene el portal de artes visuales, de música y de tecnología, "muyricotodo", que acaba de publicar una nota sobre nuestro trabajo utilizando el código industrial creado por la filial Denso Wave de Toyota en 1994.
<br />"Cuenta la historia no oficial del código QR que fue creado por la filial Denso Wave de Toyota en 1994 para el seguimiento de los vehículos durante el proceso de fabricación. Teniendo en cuenta la velocidad de producción de la automotriz, el código diseñado debía ser rápidamente decodificado, sin error y con mucha información. Hoy, esta iconografía pixelada ha provocado una revolución visual en los Estados Unidos, en Canadá y en Hong Kong. Ya las redes sociales están tratando de encontrarle explicaciones a esas extrañas figuras que se esconden detrás de los cuadrados negros, incluso algunos ensayan relaciones entre propiedades de las marcas y la forma en que están ordenados los espacios en blanco."
<br />Para conocer la nota completa escrita por India Herrera, <a href="http://www.muyricotodo.com/mmm/retratos-en-codigo"><span style="font-weight:bold;">podés entrar aquí.</span></a>
<br />Gracias Muyricotodo/Ariel Chavez/Luisa Tomatti
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-2157534505197634182013-11-06T18:14:00.001-03:002013-11-06T18:15:48.620-03:00Último momento: Infografreak en "Arde Diseño", en la Universidad de Morón<a href="http://www.flickr.com/photos/60272921@N02/10714103764/" title="8102966299_8427be5b0e_z by Type Donalds, on Flickr"><img src="http://farm4.staticflickr.com/3738/10714103764_f396a459f2_o.jpg" width="438" height="602" alt="8102966299_8427be5b0e_z"></a>
<br />Este lunes 11 de noviembre, en el marco de "Arde Diseño", las Jornadas de Diseño Gráfico 2013 que organiza la Universidad de Morón, estaremos presentando "Infografreak: Haciendo cosas creativas en lugares no creativos".
<br />Desde las 18:30, invitados por la Dirección de la Carrera, vamos a presentar lo más nuevo que estamos haciendo en comunicación visual. Nuevamente vamos a estar en la Facultad de Informática, Ciencias de la Comunicación y Técnicas Especiales, de la Universidad de Morón, para mostrar una nueva forma de informar visualmente, con creatividad, algo de espíritu lúdico, y trabajando conceptos claros.
<a href="https://www.facebook.com/BDUM.Boulevard/app_444544478989553"><span style="font-weight:bold;">La inscripción es libre y gratuita, a través de la fanpage del evento.</span></a>
<br />Anteriores presentaciones de Infografreak en universidades argentinas y latinoamericanas:<br />1. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/2011/11/exclusivo-en-peru-la-ultima-parte-de-la.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Científica del Sur,</span></a> de Lima, Perú.<br />2. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/2012/04/exclusivo-primeras-imagenes-del-nuevo.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad del Pacífico,</span></a> de Acapulco, México.<br />3. <a href="http://visualmente.blogspot.com.ar/2011/01/lo-mejor-del-2010-haciendo-un-taller-de.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Católica de Asunción,</span></a> de Asunción, Paraguay.<br />4. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/2005/10/en-la-escuela-de-periodismo-de-la.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Católica de Chile,</span></a> de Santiago, Chile.<br />5. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/search/label/Universidad%20Ort%20%28Uruguay%29"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Ort,</span></a> de Montevideo, Uruguay.<br />6. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/2009/06/elio-leturia-y-el-norbi-juntos-en-la.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Nacional de Quilmes,</span></a> de Quilmes, Argentina.Unknownnoreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-72479538716902045182013-10-19T20:17:00.000-03:002013-10-19T21:09:42.919-03:00Último momento: Malofiej en el Centro Metropolitano de Diseño de Buenos Aires<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/10368510905/" title="upload by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm4.staticflickr.com/3728/10368510905_40afcd7027.jpg" width="500" height="500" alt="upload"></a>
<br />Siempre nos gustó sacar la infografía de los ámbitos típicos donde se mueve. De hecho lo que inventamos hace siete años, con esa nueva forma de hacer infografías (las Infografreaks), era una declaración de principios para terminar con los compartimentos estancos de esta profesión que comenzaba a morir como la prensa de diarios y sus textos de pirámide invertida.
<br />Primero mostramos en el evento en simultaneo entre Buenos Aires y Barcelona, que se llamó Petit Detall, en junio de 2011, donde nuestras infografía se transformaron en cuadros con marco que no desentonaban con la propuesta artística del lugar.
<br />Después vino la fiesta electrónica RED Networking Night, en julio de 2012, donde nuestras infografías de autor se transformaron en grandes stickers que revistieron las columnas del Indie Bar, para acompañar la música de la DJ Resident Ana Logue.
<br />En paralelo vinieron las Infocoleccionables, donde saltábamos a un nuevo formato, el de la postal, para mostrar eso tan efímero que hacemos en las redacciones que es la información visual diaria. Siempre pensando en el nuevo público que los diarios tradicionales ignoran. Porque ellos, los jóvenes, serán los que definirán el destino de la prensa diaria.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/10368509025/" title="upload by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5503/10368509025_09dff1c0b9.jpg" width="500" height="500" alt="upload"></a>
<br />Ayer, nuevamente, cambiamos el enfoque cerrado y críptico de la infografía, para sacarlo a pasear por ámbitos nuevos y terríblemente adolescentes. Es que en el marco del FID, el Festival Internacional de Diseño de Buenos Aires, que se inauguró ayer en el CMD, el Centro Metropolitano de Diseño, se presentó la muestra "Diseño argentino, a lo largo del tiempo, a lo ancho del mapa", mientras que los djs Ezequiel Black y Villa Diamante mostraban su material. "Esta propuesta buscará ayudar a comprender la manera en que se proyectó el diseño nacional y, al mismo tiempo, a reflexionar sobre su actualidad y su proyección", sostiene su curador Wustavo Quiroga.
<br />Y nosotros asesoramos a Quiroga para que conociera al precursor de la infografía moderna, al argentino Alejandro Malofiej. Por eso, entre lo más cool del diseño, como es el packaging, la imagen corporativa y las tipografías nacionales, aparecía unas de las infografías que había hecho Malofiej en el diario Tiempo Argentino, sobre el conflicto de Malvinas, en 1982.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/10368506855/" title="upload by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5530/10368506855_d2907b5aea.jpg" width="500" height="500" alt="upload"></a>
Unknownnoreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-40548415731844981392013-10-04T18:41:00.001-03:002013-10-04T20:07:08.224-03:00Último momento: Las Infografreaks vuelven a la FADU-UBA<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8102966299/" title="Captura de pantalla 2012-10-19 a la(s) 12.52.55 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8471/8102966299_8427be5b0e_z.jpg" width="432" height="594" alt="Captura de pantalla 2012-10-19 a la(s) 12.52.55"></a>
<br />Este miércoles, desde las 19:30, invitados por la Cátedra Ledesma, vamos a presentar lo más nuevo que estamos haciendo en comunicación visual. Nuevamente vamos a estar en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo (FADU), de la Universidad de Buenos Aires, para mostrar una nueva forma de informar visualmente, con creatividad, algo de espíritu lúdico, y trabajando conceptos claros.
<br />Porque Infografreak es eso, creatividad a la hora de informar, y que hoy se convierte en una alternativa válida frente a la crisis mediática mundial. Por eso, a Idoia Soto, <a href="http://pissedoffreaders.com/es"><span style="font-weight:bold;">Directora de Acuerdo,</span></a> lo más nuevo en periodismo online, le gustó mucho nuestro trabajo con las Infografreaks y nos sumó al proyecto.
<br />Por eso, en la última edición de los premios internacionales a la infografía, los Malofiej, <a href="https://twitter.com/malofiej/statuses/311920300285652994"><span style="font-weight:bold;">se instaba a todos a ser infografreak (Be Infografreak).</span></a>
<br />Entonces, eso que empezamos, en solitario, hace ya siete años, cuando estábamos en el diario La Nación, hoy tiene el reconocimiento de la comunidad visual.
<br />Por todo esto, este miércoles, los estudiantes de Comunicación de la Cátedra Ledesma podrán sumar a su conocimiento infográfico algo nuevo y distinto.
<br />Anteriores presentaciones de Infografreak en universidades argentinas y latinoamericanas:<br />1. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/2011/11/exclusivo-en-peru-la-ultima-parte-de-la.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Científica del Sur,</span></a> de Lima, Perú.<br />2. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/2012/04/exclusivo-primeras-imagenes-del-nuevo.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad del Pacífico,</span></a> de Acapulco, México.<br />3. <a href="http://visualmente.blogspot.com.ar/2011/01/lo-mejor-del-2010-haciendo-un-taller-de.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Católica de Asunción,</span></a> de Asunción, Paraguay.<br />4. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/2005/10/en-la-escuela-de-periodismo-de-la.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Católica de Chile,</span></a> de Santiago, Chile.<br />5. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/search/label/Universidad%20Ort%20%28Uruguay%29"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Ort,</span></a> de Montevideo, Uruguay.<br />6. <a href="http://universitariamentee.blogspot.com.ar/2009/06/elio-leturia-y-el-norbi-juntos-en-la.html"><span style="font-weight:bold;">En la Universidad Nacional de Quilmes,</span></a> de Quilmes, Argentina.Unknownnoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-19274902819286603332013-09-25T19:14:00.001-03:002013-09-25T19:14:11.170-03:00Último momento: El Norbi será parte de lo más nuevo en periodismo digital<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9939956525/" title="ACUERDO by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5456/9939956525_01121ab171_o.jpg" width="432" height="257" alt="ACUERDO"></a>
<br />Cuando en julio conocimos el blog Pissed Off Readers, en el que se podría seguir el armado de Acuerdo, una nueva publicación digital española, no lo pensamos demasiado. Era una oportunidad de llevar a la práctica esto que venimos diciendo en nuestros talleres de periodismo visual, a lo largo de latinoamérica.
<br />Porque Acuerdo es, como dice su editora, Idoia Soto, "un pacto con el lector" y un “acuerdo de una generación de profesionales que están desilusionados por el periodismo que se está haciendo hasta ahora, sin aprovechar las posibilidades de las nuevas tecnologías y de los nuevos formatos, y que están de acuerdo en otro tipo de periodismo y de contenidos”. Como parte de ese pacto, el lector puede ver lo que está pasando en la redacción, <a href="http://pissedoffreaders.com/es"><span style="font-weight:bold;">a través de una cámara fija.</span></a>
<br />A Idoia Soto, quien pasó por las redacciones de "El País" y "El Mundo", le gustó mucho nuestro trabajo y nuestras Infografreaks, por eso nos invitó a participar de este nuevo medio online.
<br />Entre los colaboradores se pueden encontrar al gran Rafa Höhr, quien fue Director de Gráficos en el diario inglés "The Sunday Times"; el historietista norteamericano Joe Sacco, autor de libros periodísticos como "Palestina", "Gorazde: zona protegida" y "El mediador"; y Pablo Gutiérrez, infógrafo online de "El Mundo", "Lainformacion.com" y "ABC.es".
<br />El lanzamiento de Acuerdo, Major Journalism For Pissed Off Readers [Acuerdo, periodismo de primera para lectores cabreados] será a principios de noviembre.Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-82204193565766761742013-09-20T13:05:00.002-03:002013-09-20T13:05:12.782-03:00Último momento: Un QR por el Día de la Primavera<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9837823864/" title="PAZAMOR1 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5337/9837823864_c475878329_o.jpg" width="432" height="431" alt="PAZAMOR1"></a>
<br />Mañana, de este lado del mundo, se festeja el arribo de una estación asociada al amor y a la paz. Es que el 21 de septiembre, el cambio de estación de Invierno a Primavera tiene características especiales en Argentina. Porque a diferencia de otros países latinoamericanos, los 21 de septiembre también se festeja el Día del Estudiante. Pocos saben las razones de semejante mashup del calendario, porque, por ejemplo, en Chile, Perú o Colombia, el día del estudiante se festeja en otro momento del año.
<br />En Argentina, el festejo coincide desde 1888, año y día que llegaron a Buenos Aires los restos repatriados de Domingo Faustino Sarmiento, quien durante su presidencia construyó de más de 800 escuelas.
<br />Entonces, mañana, los estudiantes festejarán su día viendo gráficas de preservativos que desde hace unos días cubren las calles de Buenos Aires. Apelando a una falta de concepto absoluto, las campañas que se pueden ver son buenas producciones fotográficas entre los distintos signos del zodiaco.
<br />A nosotros se nos ocurrió hacer una imagen en dos tiempos, retomando nuestro QR, tan cercano y propio del universo adolescente. El típico ícono teen de paz con un nuevo ícono post HIV (preservativo) para representar el amor.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9837942703/" title="PAZAMOR2 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5486/9837942703_e8308fbca0_o.jpg" width="432" height="433" alt="PAZAMOR2"></a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-15001502866263983182013-09-03T18:55:00.000-03:002013-09-03T18:55:26.120-03:00iGutenberg<img src="http://farm5.static.flickr.com/4022/4671371109_f8edcdb07d_t.jpg" width="100" height="100" alt="Imagen 11" align="left" vspace="5" /><span style="font-weight:bold;">(Por Julián Chappa)</span><span class="Apple-style-span" style="line-height: 20px;"></span><br />José Manuel Lucía Megías es catedrático de Filología Románica de la Universidad Complutense de Madrid, y desde 2010 dirige la «Semana complutense de las Letras» de esa misma universidad. Coordinador Académico del Centro de Estudios Cervantinos desde 1999, dirige además la plataforma literaria «Escritores complutenses 2.0». En 2012 publicó Elogio del texto digital, claves para interpretar el nuevo paradigma (Fórcola Ediciones, Madrid).
Especialista en «Humanidades Digitales», libros de caballerías, crítica textual e iconografía de El Quijote, es Director del Banco de imágenes del Quijote: 1605-1915 y actual presidente de la Asociación de Cervantistas. Fue uno de los principales promotores para que la ciudad bonaerense de Azul sea declarada por la UNESCO «Ciudad Cervantina de la Argentina», ya que posee una colección de más de 300 ediciones antiguas de Don Quijote de la Mancha, una de las más completas de toda América. Este apartado merece una nota por sí mismo, aquí la web del Festival Internacional que se realiza cada año en Azul, a comienzos de noviembre: http://www.ciudadcervantina.org.ar/festival/a--.
(*) Al pie de la entrevista, una biografía más completa del entrevistado.
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.35pt; text-align: center;">
<i style="font-family: Georgia, serif;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 24px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><b> Entrevista a fondo</b></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.35pt; text-align: center;">
<i style="font-family: Georgia, serif;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> </span><span style="font-size: 13px;"> </span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.35pt; text-align: center;">
<i style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaLnQm_uxLz8SORE5VyzWVQIAdAbYCkhnCzqxmBTAJiBTT0_ghF6Rf8X7EhzUCC5TjsTmKOph9PUrLb6G_op9mZYZ9Wh8tWlywnO4gi5vOIAKRTtfbHDsCwZn5YKGx9R47BktTXg/s1600/Captura+de+pantalla+2013-09-02+a+las+15.14.07.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="344" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaLnQm_uxLz8SORE5VyzWVQIAdAbYCkhnCzqxmBTAJiBTT0_ghF6Rf8X7EhzUCC5TjsTmKOph9PUrLb6G_op9mZYZ9Wh8tWlywnO4gi5vOIAKRTtfbHDsCwZn5YKGx9R47BktTXg/s400/Captura+de+pantalla+2013-09-02+a+las+15.14.07.png" width="400" /></a></td></tr>
</tbody></table>
</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px;">José Manuel Lucía Megías ·</span> © Jesús Castaño<i><span lang="ES" style="line-height: 19px;"> </span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.35pt; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 19px;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p><br /></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.35pt; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 19px;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p>____________________________________________</o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.35pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -0.35pt; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 19px;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p><br /></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">¿Cómo se produjo su primera experiencia con un libro
electrónico?</span></b><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Comencé a interesarme en el
libro digital y en la difusión de los textos por medio de la red en el año
1997, cuando trabajaba en el Instituto Cervantes, en el Área Académica. En
aquel año preparé un informe porque estábamos trabajando en la creación de una
biblioteca virtual, que luego no se llevó a cabo pues en el año 1999 apareció
la «Biblioteca virtual Miguel de Cervantes», impulsada desde la Universidad de
Alicante. En 1998 surgió mi primer trabajo sobre el tema: «</span><span lang="IT" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">Editar en
Internet (che quanto piace il mondo è breve sogno)», que se publicó en la
prestigiosa revista argentina de crítica textual <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Íncipit</i>, dirigida por Germán Orduna. El tema me interesó y me sigue
interesando, así que siempre he tenido o intentado tener un lector digital.
Ahora es el iPad el lector que utilizo para leer, escuchar música, ver vídeos y
películas, almacenar fotografías, navegar, jugar…</span><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">¿Realmente estamos asistiendo a un cambio de paradigma
mucho más trascendente que la invención de la imprenta? ¿Porqué?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La imprenta como tecnología
vino a dar solución a un problema empresarial que los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">scriptoria</i> medievales laicos no podían afrontar: ofrecer ejemplares
a la gran demanda de lectores, que creció en toda Europa en el siglo XIV. La
imprenta de Gutenberg (y su gran invento de los tipos móviles, la verdadera
clave de su éxito) no quería cambiar el texto sino ofrecer más textos en menor tiempo
para así dar respuesta a este mercado. El primer libro de éxito que Gutenberg
va a imprimir será La Biblia. Cada formato de canal de escritura va a imponer
una serie de cambios en la configuración del texto: el rollo (el texto continuo
pero muy dividido), el códice (la capacidad de compilación y organización
textual, la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ordinatio</i>), el libro
impreso (la portada, los paratextos)… y cada época va a ir configurando modelos
literarios con una serie de características lingüísticas y estilísticas que
permiten agruparlas en géneros, en corrientes, en movimientos artísticos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>El texto digital que comparte, en apariencia, algunos de
estos cambios –una simplicidad sintáctica, necesidad de una mayor segmentación
para propiciar el uso de enlaces, la capacidad de unir diferentes morfologías
de la información– supone un cambio sustancial frente a lo que hasta ahora
hemos vivido. Desde la invención de la escritura y su consolidación como medio
del saber en la Grecia del siglo IV, toda la tecnología de la escritura se
basaba en un elemento físico que le alejaba de algunos elementos propios de la
oralidad. En apariencia, el texto digital es «escritura» al modo tradicional
(usa el mismo juego de signos y modelo de aprendizaje y de realización), pero
es solo una apariencia: el texto digital no está físicamente escrito en un
soporte, sino que se basa en un lenguaje matemático que puede albergar más
información de la que aparece en la pantalla del ordenador o de la tablet. De
ahí que las posibilidades del texto digital estén todavía por explorar. Mucho
se ha hecho y mucho se hará cuando nos alejemos del falso icono de la imprenta
como modelo del cambio de paradigma que vivimos en la actualidad. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En su libro, usted alude al texto digital como como
portador de una «nueva oralidad» y de una «nueva textualidad». ¿Podría
precisarnos ambos conceptos?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La oralidad, hasta el
triunfo de la escritura como medio básico del aprendizaje y el conocimiento,
era el medio habitual para la transmisión del saber, pero también para su
generación. El aprendizaje se hacía mediante el diálogo, el intercambio directo
del conocimiento. Platón aprendió de su maestro Sócrates mediante el diálogo,
pero Aristóteles prefería quedarse en casa aprendiendo del diálogo con los
textos escritos antes que con las enseñanzas orales en la Academia ateniense.
La oralidad nunca se ha perdido en nuestra sociedad. Una oralidad productiva en
la Edad Media, oralidad que se ha ido limitando a esferas privadas en culturas
no letradas. Ante esta oralidad, y con el éxito de los inventos audiovisuales
en los siglos XIX y XX, se acuñó el concepto de «segunda oralidad»: aquella que
se basa en la voz para la transmisión del saber y del conocimiento, pero que no
se genera en el momento de realizarla, sino que se basa en la lectura de un
texto escrito: el guión de radio, televisión, cinematográfico… <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De la mano de este concepto, he acuñado el término de «segunda
textualidad» para poder definir al «texto digital». Es textualidad porque se
basa en la escritura (signos alfabéticos que aprendemos a leer, identificar y
producir), pero en realidad lo hace en un medio que no es físico, que es
virtual como lo es la tecnología digital, con lo que permite recuperar algunos
aspectos esenciales en la oralidad que se habían perdido: la posibilidad de
crear grupos, la lectura y escritura simultánea al margen del espacio que
ocupen sus emisores y receptores, la temporalidad… El texto digital, la «segunda
textualidad» vendría a ser una nueva forma de sincretismo en el paradigma de
oralidad y escritura, que estaban llamados en la tecnología sincrónica a ser
siempre dos focos independientes de la generación y transmisión de las ideas y
del conocimiento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">El lanzamiento del formato estándar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ePub </i>en 2007 finalmente no fue el
disparador para el despegue definitivo de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">e-books</i>. ¿Cuál cree usted que será el momento o la herramienta que
permitirá que el libro electrónico logre carta de ciudadanía ante el lector
promedio?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El ePub venía a dar
respuesta a una necesidad que todavía no se ha impuesto: la necesidad de un
estándar. ¿Qué es un alfabeto? Un estándar. ¿Qué es el código ASCII? Un
estándar. El ePub iba (y va) más allá de crear un determinado modelo de
escritura reconocible por cualquier dispositivo, sino que quería aprovechar las
cualidades, las características del propio formato web, del nuevo modo al que
nos vamos acostumbrando a recibir y tener información. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>De este modo, tenemos dos problemas: por un lado, el
problema de la industria que no desea tener un estándar, sino que nos movamos
entre varios lenguajes, cada uno incompatible (o complicados) entre ellos para
así sacarle el máximo beneficio económico a la inversión realizada en
tecnología; y por otro lado, la dificultad de ir creando estándares de modelos
de texto, que permitieran avanzar en sistemas que el lector entienda que son
diferentes a los conocidos hasta ahora. Hemos de avanzar más allá del incunable
del texto digital, es decir, de concebir textos digitales que sean idénticos a
los textos analógicos, tan solo que se difunden en un formato digital. ¿Para
qué emigrar a un nuevo lector si el libro me da todo lo que necesito? Y tienen
razón los que así opinan (como tenían razón los amantes de los manuscritos
únicos que se opusieron a los libros multiplicados por la imprenta en el siglo
XV). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">¿Por qué aún hoy muchos grandes grupos
editoriales de Iberoamérica dan la espalda al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">e-book</i>? ¿Se debe a desidia, prepotencia, ignorancia?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">No hay nada de
desidia, prepotencia o de ignorancia. O quizás haya mucho de los tres. Ha
habido hasta ahora una tendencia que era la de negar la posibilidad de cambio
en los modelos de negocio de la imprenta actual, que proceden de los modelos de
la edición industrial que triunfó en el siglo XIX. Las grandes empresas
editoriales –con todo su poder económico y mediático– creyeron que podrían
dominar este peligro, igual que algunas grandes empresas informáticas de los
años setenta despreciaron el ordenador portátil con prepotencia y sucumbieron
con los años ante este nuevo mercado. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A las grandes empresas editoriales
les cuesta mucho modificar su modelo de negocio, que se basa en el
almacenamiento de millones de ejemplares y en su distribución, en una
tecnología basada en la mutiplicación de los libros. Pero todo ha cambiado en
los últimos años, y todavía todo cambiará mucho más cuando consigamos una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">wi-fi</i> universal y el acceso a Internet
sea tan fácil como el que hoy en días tenemos en nuestra sociedad con la luz y
el agua. Hoy es el día de las editoriales imaginativas, las que no tengan miedo
a innovar, a reinventarse en cada momento. Los modelos de negocios de ayer ya
no son los de hoy, y mucho menos los de mañana. Tardará un poco más o un poco
menos, pero las empresas editoriales que no apuesten ahora por una real
transformación y acercamiento a la industria editorial digital, están llamadas
con el tiempo a desaparecer. Solo las grandes industrias informáticas que, sin
renunciar a su modelo de negocio, fueron capaces de abrirse a los adelantos y
apuesta de los<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> hackers</i> del siglo XX
son las que han sobrevivido. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">Tal vez al mundo editorial le haga falta el
cimbronazo que vivió la industria discográfica la década pasada para tomar
conciencia de que est<span style="display: none; mso-hide: all;">e potencialidad
del libro digitalde nuestra capacidad cerebral. Algo similar sucede con la
enorme potencialidad del libro digits</span>á tirando piedras sobre su propio
tejado...<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Ya lo van teniendo. Poco a
poco. Es cierto que el mercado del libro electrónico, de los textos digitales,
no termina por emerger (por falta de títulos, de editores comprometidos, de un
acceso no universal a Internet, etc…); pero también es cierto que las cifras de
la venta de libros en papel han bajado de manera escandalosa en los últimos
años. Lo único que sube en el panorama presente es la piratería, que está
mostrando nichos de negocios que ahora nadie está aprovechando. El sistema
antiguo está llamado a desaparecer, pues está aquejado del mal de los
dinosaurios. Si algo hemos aprendido o deberíamos aprender de la industria
discográfica y de lo que le ha pasado en los últimos años (y es una industria
con un potencial económico mucho mayor que la editorial) es que ahora el papel
del usuario, del consumidor, del lector, no es pasivo, que se le pueden imponer
hábitos y modas. Todo lo contrario. Ahora son las modos y usos de los usuarios,
de los lectores, los que deben marcar los movimientos de las industrias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">Dicen que solo utilizamos el 10% de nuestra
capacidad cerebral. Algo similar sucede con la enorme potencialidad del libro
digital, que hoy está increíblemente desaprovechada, sobre todo en mercados como
España y Latinoamérica. ¿Existe algún megaproyecto público o privado para
comenzar a enmendar este estado de cosas?</span></b><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Verdana; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Yo no conozco ninguno.
Lamentablemente en Europa –y me temo que siguiendo su estela, también en
América– se han hecho inversiones millonarias para la digitalización de nuestro
patrimonio, nuestra memoria escrita, como un modo de ofrecer otra voz, una
alternativa pública a la gran apuesta tecnológica y comercial que suposo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Google Books</i>. Pero esta apuesta e
inversión millonaria no ha venido acompañada de una inversión en proyectos de
innovación tecnológica para la creación, difusión y conservación del saber en
los soportes digitales. Los grandes proyectos de bibliotecas textuales de los
años noventa del siglo XX se han venido sustituyendo en grandes bibliotecas
patrimoniales o generalistas, que ofrecen miles y millones de documentos
digitales, pero que se quedan en un plano de mera copia de los modelos
analógicos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">El libro digital parece haber provocado un
cambio apenas cuantitativo, cuando el gran desafío es cualitativo,
enriqueciendo exponencialmente la experiencia multimedia que permiten los
nuevos soportes ya disponibles en el mercado. ¿Qué vislumbra usted al respecto
para el próximo lustro?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">Si algo tiene de
apasionante la tecnología digital es que no hay una hoja de ruta, no hay un
lugar al que ir, y este espacio lo vamos construyendo con nuestros usos, con
nuestras carencias. Cuando a principios del siglo XXI solo se hablaba de la web
semántica, de la capacidad tecnológica de pasar de la información al
conocimiento, ese nos parecía a muchos el futuro y abogábamos que este futuro
iba a cambiar nuestros modos de relacionarnos. Y de pronto, llegaron unos
jóvenes que no encontraban en la tecnología digital –que seguía siendo
piramidal y direccional– respuesta a sus inquietudes, y comenzaron a idear
sistemas por los que el usuario debaja de ser un sujeto pasivo para ser también
creador de contenidos. Frente a las «páginas personales» que nos venían
instaladas en los ordenadores, el blog; frente al álbum de fotos,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Flickr</i>; frente a la colección personal
de vídeos, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">YouTube</i>; frente a los
chats y mensajes, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Facebook</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Twitter</i>… la conocida como «Web 2.0» vino
a revolucionar (y lo sigue haciendo) nuestros modos de acceder y de crear
contenidos. ¿Cuál es el futuro? Ni idea. Lo que sí tengo claro es que será tal
y como nosotros queramos que sea. Si nos quedamos mirando hacia otro lado o
lamentando tiempos pasados mejores, nunca avanzaremos. O serán otros los que
avancen y luego a nosotros nos cueste más adaptarnos a ellos. No seremos más
que visitantes del futuro, añorando que sean otros sus residentes. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; margin-right: -0.35pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">Acerca de José Manuel Lucía Megías</span></b><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; margin-right: -0.35pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">José Manuel
Lucía Megías es<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></b></span><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">Catedrático de Filología Románica de la
Universidad Complutense de Madrid y Coordinador Académico del Centro de
Estudios Cervantinos desde 1999. Además, dirige la plataforma literaria «<span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">Escritores
complutenses 2.0» </span>y desde 2010 la «<a href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Semana_complutense_de_las_Letras&action=edit&redlink=1"><span style="text-decoration: none;">Semana complutense de las Letras</span></a>»
de la Universidad Complutense de Madrid.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Especialista en «Humanidades
Digitales», <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Libros_de_caballer%C3%ADas"><span style="text-decoration: none;">libros de
caballerías</span></a>, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cr%C3%ADtica_textual"><span style="text-decoration: none;">crítica textual</span></a>
e iconografía de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El</i> <i>Quijote</i>.
Es Director del <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Banco de imágenes del
Quijote: 1605-1915 y, actualmente, es</span> presidente de la <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Asociación de Cervantistas</span>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Como escritor, ha
publicado los siguientes libros de poesía: <i>Libro de horas</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, <i>Prometeo condenado</i>, <i>Acróstico,
Canciones y otros vasos de whisky</i>, <i>Cuaderno de bitácora</i>, <i>Trento</i></span>,
<i>Tríptico</i> e <i>Y se llamaban Mahmud y Ayaz</i>, además de diversos poemas
en antologías y revistas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Es también traductor y
mantiene una columna semanal en el <i>Diario de Alcalá</i>, titulada «<span style="mso-bidi-font-style: italic;">El cuaderno rojo»</span>. Es director, junto
con Francisco Peña, de «<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Poesía en el
corral»</span>, un ciclo de espectáculos poéticos en el <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Corral_de_Comedias_de_Alcal%C3%A1"><span style="text-decoration: none;">Corral de Comedias
de Alcalá</span></a>, y forma parte del equipo asesor del «<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Rincón de la poesía»</span> en la Biblioteca
Manuel Alvar de la <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Comunidad_de_Madrid"><span style="text-decoration: none;">Comunidad de
Madrid</span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Asimismo</span><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"> ha sido comisario de diez exposiciones; dos de ellas en la <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Biblioteca_Nacional_de_Espa%C3%B1a"><span style="text-decoration: none;">Biblioteca
Nacional de España</span></a>: «<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Amadís
de Gaula (1508): quinientos años de libros de caballerías»</span>, y «<span style="mso-bidi-font-style: italic;">BNE: trescientos años haciendo historia»</span>.
En 2012 publicó <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Elogio del texto digital,
claves para interpretar el nuevo paradigma </i>(Fórcola Ediciones).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">>>><o:p> </o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">Entrevista: Julián Chappa<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">Fotografía: © Jesús Castaño<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">©opie, acopie, fotocopie, clone y difunda
libremente este texto. <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">Si cita fuente… ¡hablará muy bien de usted! </span></i><span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Georgia; line-height: 150%;">>>><o:p> </o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<b style="font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 20px;"><span lang="ES" style="font-family: Georgia; font-size: 12pt;">Nota:</span></b><span lang="ES" style="font-family: Georgia; font-size: 12pt; line-height: 20px;"> La traducción al inglés de esta nota fue publicada el
1º de septiembre de 2013 en la revista digital <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fair Observer</i>: <a href="http://www.fairobserver.com/article/digital-publishing-interview-jose-manuel-luc%C3%ADa-meg%C3%ADas">http://www.fairobserver.com/article/digital-publishing-interview-jose-manuel-luc%C3%ADa-meg%C3%ADas%20</a>.</span><!--EndFragment-->
<br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #551a8b; font-family: Georgia, serif; font-size: 13px; line-height: 20px;"><br /></span>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-23693995355878097062013-08-30T18:41:00.000-03:002013-08-30T18:42:40.740-03:00Último momento: Nuestros QR llegan a España<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/6686194443/" title="CHILLART-QR-CODE by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm8.staticflickr.com/7004/6686194443_3c55cbf367.jpg" width="432" height="438" alt="CHILLART-QR-CODE"></a>
<br />Hicimos algo único. Cuando vimos éste código encontramos un potencial expresivo que nadie había notado. Lo hicimos en pleno verano porteño, en enero, y después lo transformamos en una serie, con varios temas. Esos QR hoy se están transformando en la expresión más moderna del arte urbano, los stickers.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/6686194423/" title="NORBI-QR-CODE by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm8.staticflickr.com/7158/6686194423_fd437b470c.jpg" width="432" height="438" alt="NORBI-QR-CODE"></a><br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Autorretrato original de El Norbi, realizado como si fuera un QR-CODE)</span>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8588925231/" title="SIN-BARBA432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8098/8588925231_50d0f013fc.jpg" width="432" height="438" alt="SIN-BARBA432"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Autorretrato de El Norbi, hoy, sin barba)</span><br />Es un boom, dicen los que trabajan en blogs sobre gadgets y tecnología. Se está convirtiendo, a diferencia de los Bar Code inventados por Joseph Woodland, Jordin Johanson y Bernard Silver en 1952, en una especie de ícono pop. <br />Es que el QR CODE (abreviatura de Quick Response code) es tan visualmente cool que para algunos parece casi una especie de Kanji (汉 字) extendido. <br />Es que no es lo mismo haber sido creado en una filial de una automotriz japonesa que para identificar los vagones de un ferrocarril. Cuenta la historia no oficial del código QR fue creado por la filial Denso Wave de Toyota en 1994 para que el seguimiento de los vehículos durante el proceso de fabricación fuera operativa. Teniendo en cuenta la velocidad de producción de la automotriz, el código diseñado debía ser rápidamente decodificado, sin error y con mucha información.<br />Hoy, ésta iconografía pixelada ha provocado una revolución visual en los Estados Unidos, en Canadá y en Hong Kong. Ya las redes sociales ya están tratando de encontrarle explicaciones a esas extrañas figuras que se esconden detrás de los cuadrados negros. Hasta nosotros ya hemos encontrado una cruz cristiana bien clara en nuestra traducción QR del link de Visualmente. Algunos ya ensayan relaciones entre propiedades de las marcas y la forma en que están ordenados los espacios en blanco. <br />Y Argentina no se queda atrás. Empresas como Coca-Cola ya están colocando esta imagen como nueva referencia de modernidad. Hasta hace poco, los departamentos de marketing le exigían a los creativos que dejaran un espacio al final de las piezas de gráfica y los comerciales televisivos para colocar los logos de Twitter y facebook, en ese orden.
<br />Ahora lo más cool, tech, ñiu, es poner antes que esos logos, ese cuadrado en blanco negro, como declaración de guerra al mundo technicolor de Twitter y Facebook.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9632962942/" title="soria by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5518/9632962942_025ce593ff_o.jpg" width="432" height="214" alt="soria"></a>
<br /><a href="http://www.desdesoria.es/?p=43894"><span style="font-weight:bold;">Recientemente, el sitio español Desde Soria</span></a> escribió sobre nuestra creación, a través de un texto muy dulce de Lola Gómez Redondo.El Norbi Baruchhttp://www.blogger.com/profile/16830389779717410889noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-27829158333834363812013-08-20T02:09:00.000-03:002013-08-20T02:09:10.063-03:00Exclusivo: Te presentamos la nueva tipografía de El Norbi, la QR GOTHIC<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9553060100/" title="K432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm8.staticflickr.com/7399/9553060100_e7608aa857_o.jpg" width="432" height="432" alt="K432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9550269555/" title="L432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm3.staticflickr.com/2884/9550269555_92de5d7ffa_o.jpg" width="432" height="432" alt="L432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9553059324/" title="M432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5485/9553059324_9536caac3e_o.jpg" width="432" height="432" alt="M432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9553059124/" title="N432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm4.staticflickr.com/3704/9553059124_0eebe7b1c6_o.jpg" width="432" height="432" alt="N432"></a>
<a href="http://tipograficamentee.blogspot.com.ar/2013/05/ultimo-momento-te-presentamos-la-qr.html"><span style="font-weight:bold;">En mayo te mostrábamos un adelanto de una nueva tipografía, la QR GOTHIC.</span></a>
Es que siempre nos había llamado la atención las primera letra de los párrafos que daban inicio a la obra, un capítulo. Porque considerábamos eso como un mix entre texto e imagen que marcaría nuestra vida.
<br />Tal vez era porque encontrábamos en estas primeras letras dibujadas un intento infográfico. Es que las letras capitales o simplemente capitulares tenían un tamaño mucho mayor que las del texto y marcaban un comienzo poderoso.
<br />Su origen etimológico viene del latín "initialis" y quiere significar "permanecer al principio". Según las ilustraciones que llevan adentro las hay ornamentales, historiadas (más conceptuales, del siglo VIII), con plantas en espiral, con pequeñas ilustraciones de animales o personas ("capitales habitadas") o simplemente decorativas.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9553058554/" title="O432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm8.staticflickr.com/7401/9553058554_e0db756e35_o.jpg" width="432" height="432" alt="O432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9553057846/" title="P432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm8.staticflickr.com/7457/9553057846_bac6bd50c4_o.jpg" width="432" height="432" alt="P432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9550266911/" title="Q432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm4.staticflickr.com/3792/9550266911_1cba7849df_o.jpg" width="432" height="432" alt="Q432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9550266137/" title="R432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm4.staticflickr.com/3736/9550266137_e70b3074cd_o.jpg" width="432" height="432" alt="R432"></a>
<br />Extraña pasión fetiche despertaban en mí semejante ilustración encajonada dentro de una letra. Esta alegoría de lo que sería tal vez mi profesión me llevaron a tratar de hacer unas letras capitulares más cercanas a la actualidad de pixeles.
<br />Por eso se me ocurrió, después de los autorretratos, tratar de construir un alfabeto con el Código QR inventado en Toyota. Esta tipografía ideal para volver a encontrarse con el espíritu medieval de las capitulares inglesas se llama QR GOTHIC.
<br />En mayo te comenzamos a mostrar esta tipografía, hoy estamos tratando de terminarla.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9553056098/" title="S432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5489/9553056098_f98c1e703d_o.jpg" width="432" height="432" alt="S432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9553051180/" title="T432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm4.staticflickr.com/3832/9553051180_dc65e66472_o.jpg" width="432" height="432" alt="T432"></a>El Norbi Baruchhttp://www.blogger.com/profile/16830389779717410889noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-17626352298494686472013-06-26T19:48:00.001-03:002013-06-26T19:50:10.227-03:00Último momento: Una bandera (más justa) que cambia sus barras por los colores del arco iris<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/9145247793/" title="USAY by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm8.staticflickr.com/7302/9145247793_c192fbc2b8_o.jpg" width="432" height="257" alt="USAY"></a>
<br />Hoy, en una votación muy ajustada, la Corte Suprema de Estados Unidos declaró inconstitucional la Ley de Defensa del Matrimonio (DOMA), que impedía que los homosexuales casados que en los algunos estados es legal dicho casamiento pudieran lograr el reconocimiento y sus beneficios fiscales a nivel federal.
<br />Puede leerse en el fallo que "la DOMA es inconstitucional, pues viola los principios del debido proceso y la igualdad de protección aplicables al Gobierno federal". El fallo, redactado por el juez Anthony Kennedy, fue apoyado por los cuatro magistrados progresistas del alto tribunal, mientras que cuatro votaron en contra.
<br />Cuando leímos la noticia enseguida se nos vino a la mente una bandera norteamericana con sus barras rojas que cambiaban de color para transformarse en una bandera más justa, con los colores de la creada por el artista Gilbert Baker.
<br />Es que la bandera conocida como LGBT (son las siglas que designan colectivamente a lesbianas, gais,1 bisexuales y personas transgénero) ha sido utilizada como símbolo del orgullo gay y lésbico desde fines de los años 1970. Sus colores (Rosa: sexualidad, que ya no se usa; Rojo: vida; Naranja: salud; Amarillo: luz del Sol; Verde: naturaleza; Turquesa: magia/arte; Azul: serenidad; y Violeta: espíritu) fueron pensados por Baker, en 1978, en California, y su inspiración vino de la canción "Over the Rainbow" (Sobre el arco iris), interpretada por Judy Garland en la película "El Mago de Oz" (1939).
<br />Si bien existen otras versiones parecidas (donde se pega directamente la bandera arco iris abajo del paño de las estrellas, la idea era utilizar un recurso que no modificara la morfología de la bandera, sino que llamara la atención en un principio, logrando que el ojo lo entienda en dos pasos.Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-71605090309956505002013-05-26T13:25:00.001-03:002013-05-27T19:25:22.681-03:00Último momento: El Norbi en el Encuentro Latinoamericano de Diseño en la Universidad de Palermo<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8833566916/" title="ELNORBILATINO by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5448/8833566916_a394202fa8_o.jpg" width="432" height="611" alt="ELNORBILATINO"></a>
Hace un tiempo te contamos sobre el proyecto Travel Postcard Latino América que el colectivo de diseño
<a href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=409663432466106&set=pb.237114209721030.-2207520000.1367692453.&type=3&theater"><span style="font-weight:bold;">La Papelera de Reciclaje</span></a> estaba armando.
<br />"La diversidad Latinoamericana es el eje de este proyecto, 16 ilustradores (de Venezuela, México, Chile, Uruguay y Argentina), 20 postales, 1a temática (Latinoamérica) llevada desde el punto de vista del diseño y sobre todo la tipografía y caligrafía, un ejercicio de gran escala llevado a cabo por 3 diseñadores de diferentes países, Argentina, Chile y Uruguay".
También te contábamos en un reportaje que nos había hecho <a href="http://visualmente.blogspot.com.ar/2013/05/ultimo-momento-lo-nuevo-de-el-norbi.html"><span style="font-weight:bold;">el diseñador argentino César Maldonado</span></a> cómo habíamos trabajado nuestra postal, tratando de plasmar ese espíritu latinoamericanista visual.
<br />"Siempre lo que me sorprendió en mis viajes ha sido la relación de la gente del lugar con su comida. Con sus platos típicos. Las personas de cada lugar me ofrecía sus alimentos como quien ofrece su cariño, su afecto. Yo les pedía que no me llevaran a lugares para turistas. Que yo quería comer lo que ellos comían. Como ellos lo comían. Y no entendían nada.
Lo que pasa que cuando salimos a latinoamérica no falta quien pretende comer un gran bife de chorizo en... Lima. Cuando lo mejor allá puede ser una Causa Rellena Limeña. Ese plato hecho a base de papa que desde el nombre ya nos está hablando de la fuerza de las mujeres peruanas que apoyaban a sus hombres en guerra.
<br />"O el Chipa Guazú guaraní que nace como necesidad de generar comidas más calóricas para el pueblo luego de la matanza cobarde de la Guerra de la Triple Alianza. Detrás de cada plato está la verdadera historia de los pueblos y nosotros tenemos que llegar a ellos si pretendemos ser parte de latinoamérica".
<br />Parte de nuestra experiencia caminando por este gran continente la compartiremos en la nueva edición del
<a href="http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2010/"><span style="font-weight:bold;">Encuentro Latinoamericano de Diseño</span></a>, a principios de agosto, en la Universidad de Palermo.
<br /> Será una charla junto con los integrantes del colectivo La Papelera de Reciclaje, Maldonado junto a Hernán Novillo y la chilena Javiera R. Benavente, donde daremos a conocer este poderoso proyecto, cómo se trabajo con artistas de todo latinoamerica, desde México hasta el sur, cómo fue la selección de los participantes, el uso del formato postal y la esencia que se busca transmitir.
<br /> Un apartado especial será el llamado Sopa de letras, donde veremos cómo la tipografía se ha metido definitivamente en la profesión y en la vida, con las apreciaciones personales de los disertantes, y el hermoso descubrimiento a través de la observación cotidiana de tipografías como cuando vamos a cenar en una carta, un sobre de té o de azúcar, etc.
<br /> Pronto te contaremos la fecha, día y hora, de este gran momento tipográfico, en la Universidad de Palermo, de Buenos Aires.Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-74192939131025813962013-05-16T19:11:00.002-03:002013-05-16T19:11:34.189-03:00Último momento: El Barsa usará la tipografía Anna (de Anna Vives)Se acaba de confirmar que el Barcelona usará la tipografía Anna para sus camisetas en la próxima edición de la Copa Joan Gamper, de agosto. En exclusiva para Tipográficamente, en diciembre del año pasado, entrevistamos a Anna y a Marc Vives, creadores de la tipografía. Como te decíamos en ese momento, el valor de la tipografía superaba la complejidad o simpleza de sus trazos. Porque su autora, una joven de 27 años, con Síndrome de Down, nos estaba demuestrando que vale la pena luchar por algo. Acá tienen uno de los reportajes que más feliz me han hecho.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8241059221/" title="Captura de pantalla 2012-12-03 a la(s) 14.11.05 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8345/8241059221_c215be64c6.jpg" width="432" height="357" alt="Captura de pantalla 2012-12-03 a la(s) 14.11.05"></a>
Hoy te queremos presentar una tipografía muy especial. Su valor supera la complejidad o simpleza de sus trazos. Y su autor es alguien que nos demuestra que vale la pena luchar por algo.
El viernes pasado, el jugador del Barcelona, Andrés Iniesta, colgó en su Facebook algo que poco tenía que ver con lo que venía subiendo. No eran fotos con Messi o con su amigo Guaje (David Villa). "Hoy ha venido mi amiga Anna Vives a verme! Me ha explicado porqué ha decidido crear su propia letra... Me encanta!". Así, en medio del mundo del fútbol se colaba algo que nada tenía que ver con la disciplina. Anna es una chica catalana de 27 años que tiene Sindrome de Down y que ha creado una tipografía, con fines benéficos, <a href="http://www.annavives.net"><span style="font-weight:bold;">como puede leerse en su página.</span></a> Recién acabamos de hablar con Marc Vives, su hermano, quien nos ha contado algunas cosas de la tipografía, entre otras cosas. Una de esas, fuera del reportaje, fue: "Anna te manda un beso que está aquí. Y dice que gracias".
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8242129102/" title="Captura de pantalla 2012-12-03 a la(s) 14.13.26 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8063/8242129102_f2976b84c0.jpg" width="432" height="92" alt="Captura de pantalla 2012-12-03 a la(s) 14.13.26"></a>
................................................................................................................... <i>1. Cómo nace la tipografía Anna?</i>
Nace después que la familia decidimos que Anna tenia que potenciar sus capacidades. Estaba en casa sin trabajo. Después de una mala experiencia en un supermercado dónde su función era llevar carritos de las cajas a la entrada. Anna dice 'no tenía compañeros' y el primer día nadie la atendió. En Fundación Itinerarium, su actual trabajo, Anna empezó haciendo mecanografía en el ordenador. Y un día, una vez hizo 0 errores, le dijimos que escribiera palabras en un papel. Nuestra sorpresa fué ver un trazo bonito, diferente. Con los diseñadores del equipo decidimos durante 1 año digitalizar su trajo. Anna combina mayusculas con minusculas, son sus propias letras en formato digital y que ya 400.000 personas se han descargado de 79 paises diferentes.
...................................................................................................................
<i>2. En qué productos ya se ha usado la tipografía?</i>
En muchos. Sobretodo en acciones sociales o saludables. En fruterías, la campaña de Navidad del Ayuntamiento de Barcelona es con letra Anna, los Mundiales de Natación del 2013 también lo serán. En escuelas, hospitales, periódicos, fundas de ipad, etc.
...................................................................................................................
<i>3. Qué dijo Anna cuando vió que su tipografía se multiplicaba en tantas aplicaciones? Cuál es la que más le gusta?</i>
Anna no es muy consciente del impacto. Esta feliz que guste, pero le es indiferente quién la usa. A todos les da la misma importancia. Si son cosas cercanas a ella le hacen más ilusión. Si la utiliza su madre por ejemplo, solo con eso, está más que contenta.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8242128474/" title="Captura de pantalla 2012-12-03 a la(s) 14.00.56 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8066/8242128474_09431c8a58.jpg" width="432" height="265" alt="Captura de pantalla 2012-12-03 a la(s) 14.00.56"></a>
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<i>4. Cómo fue el encuentro con Andrés Iniesta?</i>
Muy bonito. Se abrazaron y estuvieron hablando un buen rato. Andrés se preocupa mucho por ella y le dijo que le gustaba mucho la letra. Está muy implicado y como dice Anna 'es muy buena persona'.
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<i>5. En qué etapa está la negociación con Nike para que el barcelona lleve la tipografía Anna en sus camisetas?</i>
Barça y Nike estan negociando. En breve sabremos alguna noticia. Que compartiremos. Esperamos que pueda ser positiva. Sería sin duda una acción mundial muy importante para seguir sensibilizando para un mundo más solidario.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8242128244/" title="Captura de pantalla 2012-12-03 a la(s) 13.34.50 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8484/8242128244_9a065c6cd9.jpg" width="432" height="306" alt="Captura de pantalla 2012-12-03 a la(s) 13.34.50"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Anna y Marc Vives, gentileza revista Dir)</span><br />
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<i>6. El Periódico de Catalunya llegó a utilizar la tipografía?</i>
Si en la primera edición de su suplemento MésEsport. También lo ha hecho el periodico Sport. La revista DiR, la de la Fundación Estrella Damm, la edición digital del Diario Olé en Argentina, etc.Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-47004261303539573712013-05-04T15:41:00.003-03:002013-05-04T15:41:42.549-03:00Último momento: Lo nuevo de El Norbi, recién salido del horno<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8708278634/" title="AVEMARIALATINA-FINAL432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8279/8708278634_c3a1bac0d5_z.jpg" width="432" height="630" alt="AVEMARIALATINA-FINAL432"></a>
Estamos contentos. Acabamos de terminar la postal que formará parte de un colectivo de tipógrafos y artistas de latinoamérica.
<br />Invitados por el diseñador cordobés César Maldonado, <a href="http://visualmente.blogspot.com.ar/2011/04/ultimo-momento-estas-son-las-nuevas.html"><span style="font-weight:bold;">quien después de hacer nuestras postales de Infocoleccionables,</span></a>(junto con Nirat Print) comenzó un nuevo y poderoso proyecto, junto al uruguayo Carlos Camp y la chilena Javiera R. Benavente.
<br />"La diversidad Latinoamericana es el eje de este proyecto, 16 ilustradores (de Venezuela, México, Chile, Uruguay y Argentina), 20 postales, 1 temática (Latinoamérica) llevada desde el punto de vista del diseño y sobre todo la tipografía y caligrafía, un ejercicio de gran escala llevado a cabo por 3 diseñadores de diferentes países, Argentina, Chile y Uruguay.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8708278806/" title="AVEMARIALATINA1432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8133/8708278806_5636a0dc0e_z.jpg" width="432" height="630" alt="AVEMARIALATINA1432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8707156237/" title="AVEMARIALATINA2432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8540/8707156237_01911b976d_z.jpg" width="432" height="639" alt="AVEMARIALATINA2432"></a>
<br /> La gente de <a href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=409663432466106&set=pb.237114209721030.-2207520000.1367692453.&type=3&theater"><span style="font-weight:bold;">La Papelera de Reciclaje</span></a> nos pregunta sobre nuestra postal, recién salida del horno.
<br /><i>1) Contanos la idea / disparador para desarrollar la postal</i>
<br />Siempre lo que me sorprendió en mis viajes ha sido la relación de la gente del lugar con su comida. Con sus platos típicos. Las personas de cada lugar me ofrecía sus alimentos como quien ofrece su cariño, su afecto. Yo les pedía que no me llevaran a lugares para turistas. Que yo quería comer lo que ellos comían. Como ellos lo comían. Y no entendían nada.
<br />Lo que pasa que cuando salimos a latinoamérica no falta quien pretende comer un gran bife de chorizo en... Lima. Cuando lo mejor allá puede ser una Causa Rellena Limeña. Ese plato hecho a base de papa que desde el nombre ya nos está hablando de la fuerza de las mujeres peruanas que apoyaban a sus hombres en guerra.
<br />O el Chipa Guazú guaraní que nace como necesidad de generar comidas más calóricas para el pueblo luego de la matanza cobarde de la Guerra de la Triple Alianza.
Detrás de cada plato está la verdadera historia de los pueblos y nosotros tenemos que llegar a ellos si pretendemos ser parte de latinoamérica.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8707156831/" title="AVEMARIALATINA3432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8535/8707156831_85d414bdbb_z.jpg" width="432" height="630" alt="AVEMARIALATINA3432"></a>
<br /><i>2) Que técnica utilizaste?</i>
<br />Si bien trabajo en digital todo, o casi todo, empecé bocetando en el Illustrator con una tipografía de serif egipcio que me gusta mucho, <a href="https://www.facebook.com/photo.php?fbid=409663382466111&set=pb.237114209721030.-2207520000.1367692453.&type=3&theater"><span style="font-weight:bold;">pero lo terminé destrozando a mano.</span></a>
Lo imprimí y lo arrugué hasta casi romper. Luego lo pasé por el scanner y lo volví a destruir en el Photoshop. Me gusta mucho el grunge tanto en música como en estética y no creo que sea necesario entender lo que se dice con las letras desde la primera vez.
Mezclé texturas de papel con colores de una estética de carteles populares, con algo de fluo para romper con una pátina antigua y traerlo a nuestros días. Me gusta también lo popular retocado a mano por eso esas letras en Blackoak Std se rompen hasta generar cierta duda en el lector distraído. Ese lector después se encontrará con lo que dice y dirá, casi con complicidad, que hijo de puta.Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-8366068900978741062013-04-20T15:24:00.003-03:002013-04-20T15:24:51.975-03:00Último momento: Volvemos con los Odios Tipográficos. <a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8665213525/" title="Captura de pantalla 2013-04-20 a la(s) 14.54.28 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8255/8665213525_1536a32ebb.jpg" width="432" height="432" alt="Captura de pantalla 2013-04-20 a la(s) 14.54.28"></a>
<br /><a href="http://tipograficamentee.blogspot.com.ar/search/label/Usos%20tipográficos"><span style="font-weight:bold;">Y volvemos con nuestra gran encuesta sobre nuestros amores y odios tipográficos.</span></a> Empezamos en el 2007, y casi ininterrumpidamente fuimos sumando un elenco estable de tipógrafos, diseñadores, ilustradores, periodistas, creativos, de todo el mundo que fueron acercando sin censura sus opiniones más salvajes sobre las tipografías. Así pudimos armar una especie de Primer Catálogo Crítico de Tipografías, donde los mejores amaban y odiaban a las tipos más diversas. Hoy volvemos a retomar ese espíritu sumando a la gente de la latina "La Papelera de Reciclaje", con el diseñador cordobés Cesar Maldonado, a la cabeza, para ampliar este catálogo único, hecho por la gente. Ahora se llamará Love & Hate Tipográfico.
El Norbi Baruchhttp://www.blogger.com/profile/16830389779717410889noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-26786729372460878482013-03-30T16:50:00.001-03:002013-03-30T16:50:49.160-03:00Último momento: El Norbi será parte de las Postcards Latinoamérica<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8603997226/" title="Captura de pantalla 2013-03-30 a la(s) 14.57.06 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8254/8603997226_93de14b9dd.jpg" width="432" height="432" alt="Captura de pantalla 2013-03-30 a la(s) 14.57.06"></a>
<br />El diseñador cordobés César Maldonado, <a href="http://visualmente.blogspot.com.ar/2011/04/ultimo-momento-estas-son-las-nuevas.html"><span style="font-weight:bold;">después de hacer nuestras postales de Infocoleccionables,</span></a>(junto con Nirat Print) ha comenzado un nuevo y poderoso proyecto, junto al uruguayo Carlos Camp y la chilena Javiera R. Benavente.
<br />"La diversidad Latinoamericana es el eje de este proyecto, 16 ilustradores, 20 postales, 1 temática (Latinoamérica) llevada desde el punto de vista del diseño y sobre todo la tipografía y caligrafía, un ejercicio de gran escala llevado a cabo por 3 diseñadores de diferentes países, Argentina, Chile y Uruguay.
Esos 16 ilustradores-diseñadores-tipógrafos son Panco Sassanmo (Argentina), Chocotoy (Venezuela), Carlos Camp (Uruguay), Javiera Benavente (Chile), Pablo Moreno (Argentina), Caro Nicastro (Argentina), Tricota Studio (Argentina), Leo Martín (Argentina), Boris Vargas Vázquez (Argentina), Alan Guzmán (México), Nicolás Rojas León (Chile), Martín Vinograd (Argentina), Lisa Nemets (Argentina) y Omaigod (Argentina). Y El Norbi.
<br />"<a href="http://www.facebook.com/media/set/?set=a.396117653820684.1073741878.237114209721030&type=3"><span style="font-weight:bold;">TRAVEL POSTCARDS LATINOAMÉRICA</span></a> es un proyecto que recopila a los referentes regionales en tipografía y caligrafía, buscando hacer un compendio de 20 postales donde la diversidad sea el eje del mismo.
<br />"El mismo se presentara en un packaging que contendrá 20 postales cada una con su referencia de autor, conteniendo una biografía del mismo y links de contacto.
<br />"Deseamos mostrar las características del trabajo personal de cada participante teniendo como objetivo conocer latinoamérica mediante el diseño".
<br />Pronto te los iremos <a href="http://chill-art.blogspot.com.ar/"><span style="font-weight:bold;">presentando en nuestro blog de arte Chillart.</span></a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-89719682783664575022013-03-25T13:35:00.002-03:002013-03-25T17:33:10.505-03:00Último momento: Nuestros QR llegan a Francia<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/6686194443/" title="CHILLART-QR-CODE by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm8.staticflickr.com/7004/6686194443_3c55cbf367.jpg" width="432" height="438" alt="CHILLART-QR-CODE"></a>
<br />Hicimos algo único. Cuando vimos éste código encontramos un potencial expresivo que nadie había notado. Lo hicimos en pleno verano porteño, en enero, y después lo transformamos en una serie, con varios temas. Esos QR hoy se están transformando en la expresión más moderna del arte urbano, los stickers.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/6686194423/" title="NORBI-QR-CODE by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm8.staticflickr.com/7158/6686194423_fd437b470c.jpg" width="432" height="438" alt="NORBI-QR-CODE"></a><br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Autorretrato original de El Norbi, realizado como si fuera un QR-CODE)</span>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8588925231/" title="SIN-BARBA432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8098/8588925231_50d0f013fc.jpg" width="432" height="438" alt="SIN-BARBA432"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Autorretrato de El Norbi, hoy, sin barba)</span><br />Es un boom, dicen los que trabajan en blogs sobre gadgets y tecnología. Se está convirtiendo, a diferencia de los Bar Code inventados por Joseph Woodland, Jordin Johanson y Bernard Silver en 1952, en una especie de ícono pop. <br />Es que el QR CODE (abreviatura de Quick Response code) es tan visualmente cool que para algunos parece casi una especie de Kanji (汉 字) extendido. <br />Es que no es lo mismo haber sido creado en una filial de una automotriz japonesa que para identificar los vagones de un ferrocarril. Cuenta la historia no oficial del código QR fue creado por la filial Denso Wave de Toyota en 1994 para que el seguimiento de los vehículos durante el proceso de fabricación fuera operativa. Teniendo en cuenta la velocidad de producción de la automotriz, el código diseñado debía ser rápidamente decodificado, sin error y con mucha información.<br />Hoy, ésta iconografía pixelada ha provocado una revolución visual en los Estados Unidos, en Canadá y en Hong Kong. Ya las redes sociales ya están tratando de encontrarle explicaciones a esas extrañas figuras que se esconden detrás de los cuadrados negros. Hasta nosotros ya hemos encontrado una cruz cristiana bien clara en nuestra traducción QR del link de Visualmente. Algunos ya ensayan relaciones entre propiedades de las marcas y la forma en que están ordenados los espacios en blanco. <br />Y Argentina no se queda atrás. Empresas como Coca-Cola ya están colocando esta imagen como nueva referencia de modernidad. Hasta hace poco, los departamentos de marketing le exigían a los creativos que dejaran un espacio al final de las piezas de gráfica y los comerciales televisivos para colocar los logos de Twitter y facebook, en ese orden.
<br />Ahora lo más cool, tech, ñiu, es poner antes que esos logos, ese cuadrado en blanco negro, como declaración de guerra al mundo technicolor de Twitter y Facebook.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8589618989/" title="Captura de pantalla 2013-03-25 a la(s) 17.25.22 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8239/8589618989_598c0df51c.jpg" width="432" height="417" alt="Captura de pantalla 2013-03-25 a la(s) 17.25.22"></a>
<br /><a href="http://www.pixelcreation.fr/pixelnewsblog/qr-portraits-par-norberto-baruch/31012013/"><span style="font-weight:bold;">Recientemente, el sitio francés Pixelcreation</span></a> escribió sobre nuestra creación.
<br />A continuación te presentamos las distintas variaciones del autorretrato y las más recientes:
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8538738999/" title="PUQR-A432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8505/8538738999_a89a75eff9.jpg" width="432" height="438" alt="PUQR-A432"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(El lado femenino de El Norbi para homenajear a las mujeres en su día, el pasado 8 de marzo)</span>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8516704740/" title="Captura de pantalla 2013-02-28 a la(s) 10.53.55 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8520/8516704740_5f08612839.jpg" width="432" height="435" alt="Captura de pantalla 2013-02-28 a la(s) 10.53.55"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Con pequeña barba debajo de la pera como macho cabrío luciférico)</span>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8319521670/" title="QR-VERANO432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8077/8319521670_715d21f89c.jpg" width="432" height="438" alt="QR-VERANO432"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(La versión de vacaciones tuvo un autorretrato con anteojos de sol)</span>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8278092964/" title="QRBENDER432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8354/8278092964_10e6087c74.jpg" width="432" height="438" alt="QRBENDER432"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Bender es el robot que protagoniza la serie animada de Matt Groenning, "Futurama". Nos gusta decir que es nuestro lado oscuro)</span>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8588915973/" title="BATMAN432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8226/8588915973_c68fc034a9.jpg" width="432" height="433" alt="BATMAN432"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Es el super héroe que más nos gusta, por eso hicimos una síntesis entre nuestro autorretrato y Batman)</span>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-58024928980027993992013-03-17T14:05:00.001-03:002013-03-19T19:44:55.618-03:00Último momento: Hicimos un taller en el diario El Nacional de Venezuela<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8563311265/" title="20130312_090830 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8087/8563311265_118f15d340.jpg" width="432" height="250" alt="20130312_090830"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8563310245/" title="20130311_092933 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8370/8563310245_5ef87de774.jpg" width="432" height="250" alt="20130311_092933"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564413918/" title="20130311_093608 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8527/8564413918_36023b539d.jpg" width="432" height="250" alt="20130311_093608"></a>
<br />Acabamos de regresar de la ciudad de Caracas, Venezuela, donde El Norbi dió un taller para una parte importante de la redacción del diario El Nacional. Cuando su Gerente de contenidos Gráficos, John A. Fuentes S., nos invitó a dar una capacitación, nosotros volvimos a poner como condición que por lo menos existiese una asistencia importante de periodistas al mismo, ya que las capacitaciones para resolver problemas dentro de las organizaciones periodísticas no pueden dejar de lado a los profesionales que escriben.
<br />Casi todas las capacitaciones que se suelen dar en periódicos, además de ser malas y que sólo sirven a las consultoras para imponer sus criterios estilísticos en serie, no le dan importancia a la presencia de periodistas.
<br />Luego de los primeros minutos de la jornada del día lunes, y antes de la parte teórica, la Editora Jefa del diario El Nacional, Cenovia Casas, fue la encargada de presentarnos. El nuevo taller que estamos desarrollando ahora tiene que ver con una fuerte premisa de autoayuda que tiene que ver con la actualidad de los medios diarios de comunicación. Porque con la ayuda de gurúes como los españoles Juan Antonio Giner y Mario Tascón y los norteamericanos Ian Bogost y Jeremy LaCroix, pudimos explicar mejor las "10 Soluciones para empezar a dominar el periodismo visual".
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564411636/" title="20130311_094526 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8086/8564411636_1eebaf1953.jpg" width="432" height="250" alt="20130311_094526"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564412198/" title="20130311_102201 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8241/8564412198_7136b6117f.jpg" width="432" height="250" alt="20130311_102201"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564412524/" title="20130311_104034 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8370/8564412524_b342e37057.jpg" width="432" height="250" alt="20130311_104034"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564414680/" title="20130311_114044 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8380/8564414680_ec9ac27e0c.jpg" width="432" height="250" alt="20130311_114044"></a>
<br />Una noticia es una historia que, como tal, hay que saber contarla. Para contarla tenemos que elegir los mejores recursos para lograr algo muy simple: que alguien se interese en leer nuestra historia. Por eso, nuestra forma de contar esa historia es la clave de este seminario. Cuando hablamos de dónde empieza y dónde termina la construcción dramática de una noticia estamos tratando de mantener la atención de nuestro lector hasta el final.<br />Si bien existen distintos tipos de datos que nos ayudarán a construir una información, cualquier historia puede ser contada visualmente. También la organización de esos datos sobre el papel, la puesta en página, tiene que tener relación con el contenido.
<br />La arquitectura de una noticia existe y verla así empieza a facilitar nuestro cambio de mentalidad. Lo visual no es una ensalada que acompaña a la carne textual. La información visual tiene rasgos distintivos propios, que pueden comunicar contenidos sin necesidad de una traducción en texto. Elementos como un título o un copete pueden no ser necesarios, pueden sobrar y hasta pueden ayudar a no comunicar.
<br />En un futuro no muy lejano, la mejor manera de mostrar la información será distinta a la de hoy. Ni las guerras de hoy, entre el texto y lo visual, cambiarán ese futuro.
<br />Tenemos distintos elementos formales que pueden explicar una idea, pero tenemos poco tiempo para despertar el interés en nuestro lector.
<br />Todavía se está discutiendo la entidad de la ilustración editorial, de la fotografía periodística y de la infografía. En muchas escuelas y facultades de comunicación no se las tiene en cuenta a la hora de enumerar los distintos géneros periodísticos. Esta pereza teórica, en poco tiempo, será la razón de su desaparición. Hoy, la ilustración editorial, de la fotografía periodística y de la infografía, son los nuevos géneros de la información.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564411342/" title="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.29.43 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8238/8564411342_1724081638.jpg" width="432" height="250" alt="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.29.43"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8563307893/" title="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.26.01 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8522/8563307893_0002cc1819.jpg" width="432" height="250" alt="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.26.01"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564467490/" title="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.37.47 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8511/8564467490_24ab0e4a3d.jpg" width="432" height="250" alt="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.37.47"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8563364925/" title="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.30.22 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8512/8563364925_b148f3789c.jpg" width="432" height="250" alt="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.30.22"></a>
<br />Nuevamente temprano, en el edificio de El Nacional, para dar nuestro segundo día de taller. La asistencia es casi perfecta para empezar la parte más poderosa de la capacitación. La primera parte fue sumergir abruptamente a los profesionales en el universo del periodismo visual.
<br />Si tenemos en cuenta que la mayoría pertenecen a la parte de la redacción que se encarga de escribir, el golpe es más fuerte.
<br />El primer día se analizó y discutió sobre el decálogo del nuevo periodismo (el visual), para llegar a un segundo donde el análisis de los trabajos reales era necesario. Casi todos se animan a mostrar lo que vienen haciendo en sus medios. La consigna era tratar de lograr una visión crítica sobre sus trabajos y unas primeras soluciones de rápida aplicación para casos similares, en el futuro.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8563307451/" title="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.58.05 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8522/8563307451_980d2b3260.jpg" width="432" height="250" alt="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.58.05"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564409816/" title="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 13.01.23 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8101/8564409816_644bc75e74.jpg" width="432" height="250" alt="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 13.01.23"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564409468/" title="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.55.39 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8230/8564409468_4d1c9930ab.jpg" width="432" height="250" alt="Captura de pantalla 2013-03-15 a la(s) 12.55.39"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Gracias al fotógrafo Edgardo Gómez, por su cámara GoPro Hero 2, que nos permitió hacer éstas fotos con ojo de pez)</span><br />
<br />La tercera parte del taller los encuentra más sensibles para trabajar en otra consigna. Si bien la primera parte fue de inmersión y la segunda de análisis real sobre piezas hechas por ellos, periodistas y diseñadores, sólo en la tercera parte se logra la verdadera explosión mental.
Ahora la cosa es trabajar sobre casos reales de información gráfica que han demostrado ser efectivas. Se organizan en duplas, se les reparte una lámina folio doble con dos infografías y ellos empiezan a trabajar. Deberán analizar, desconstruir y proponer un camino distinto para llegar al mismo lugar informativo.
<br />Para terminar, el tercer día tendrá varias partes de intensivo trabajo. Como la mañana del día martes había resultado demasiado corta, la primera parte del miércoles servirá para repasar y concluir las 10 soluciones. Luego será el momento de realizar el trabajo final y su correspondiente devolución. El grupo ya está preparado, y comienza a desplegar su potencial creativo y conceptual.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564453118/" title="20130313_122807 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8086/8564453118_4431291253.jpg" width="432" height="250" alt="20130313_122807"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8563351049/" title="20130313_120739 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8233/8563351049_ac6226f9f9.jpg" width="432" height="250" alt="20130313_120739"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8563351867/" title="20130313_120529 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8371/8563351867_4d75861e66.jpg" width="432" height="250" alt="20130313_120529"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564454718/" title="20130313_121154 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8524/8564454718_0dc8715cfa.jpg" width="432" height="250" alt="20130313_121154"></a>
<br />Pasan al frente de la sala, otros desde el lugar donde estás sentados. Con sus bocetos en mano y la infografía original, resaltan las ideas más conceptuales. Nuevos caminos se notan en su búsqueda. El resultado es movilizante y los profesionales de los diarios y revistas del grupo demuestran nuevamente la importancia de capacitarse con recursos infógraficos sin ser infógrafos.
Estos son los profesionales que participaron de la capacitación, durante los días lunes, martes y miércoles, de 9 a 12:
Jefes y mesa de redacción: Cenovia Casas (Editor jefe), John Fuentes (Gerente de Contenidos Gráficos), Hilda Lugo (Jefa de Escenas), Zayira Arenas (Jefa de Economía), Ronna Risquez (Jefa de Política, Sucesos y Regiones), Marielba Nuñez (Jefa de Ciudadanos), Angel Bermudes (Jefe de Mundo), Jhony Villaroel (Jefe de Deportes), Patricia Spadaro (Jefe de Fin de semana y Contenidos Especiales), y Aliana Gonzalez (Jefe de Mesa de Redacción).
Secretaría de Redacción: Victor hugo Rodriguez (Jefe de Diseño), Beatriz Diaz (Coordinadora de Diseño), Candy Avila (Coordinadora de Diseño), Nirce Alvea (diseñador), Mirian Cañas (diseñador), David Gonzalez (diseñador), Eleonora Silva (diseñador), Ivan Zambrano (diseñador), Gabriela Medina (diseñador), Carmen Diaz (diseñador), Cesar Marquez (diseñador), Isbel Guillen (diseñador), Niurka Rodriguez (diseñador), y Kenny Linares (pasante de diseño).
Infografia: Cesar Sanchez (Jefe de Infografía), Oliver Gonzalez (infógrafo), Franklin Duran (infógrafo), Ney Colmenares (infógrafo), y Julibeth Sosa (infógrafo e ilustrador).
Revistas "Todo en Domingo" y "Eme": Karina Devia (Coordinadora de Diseño), Juan Jose Blanco (diseñador), Roxanna Ortega (diseñador), y Franciest Poller (Productora Gráfica).
Web: Jhonny Sanchez (Coordinador Multimedia) y Yerays Gonzalez (diseñador web).
Mercadeo: Nathalie Feliu (Jefe de Diseño) y Sandra Castro (diseñador).
Primera Hora: Elio Romantini (Jefe de Diseño) y Evelyn Goliz (diseñador).
Diario El Propio: Jonathan Silvio (Coordinador de Diseño).
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8564415096/" title="IMG-20130313-WA0015 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8251/8564415096_6999890fed.jpg" width="432" height="250" alt="IMG-20130313-WA0015"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8563309991/" title="IMG-20130313-WA0014 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8522/8563309991_2c57aabcf8.jpg" width="432" height="250" alt="IMG-20130313-WA0014"></a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-36621040839664400302013-03-05T00:56:00.001-03:002013-03-05T00:57:48.031-03:00Homenaje: El QR del Negro Olmedo<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8530328078/" title="Captura de pantalla 2013-03-04 a la(s) 21.43.10 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8384/8530328078_ab3544dc32.jpg" width="432" height="428" alt="Captura de pantalla 2013-03-04 a la(s) 21.43.10"></a>
<br />Hasta hace poco, los que me conocen íntimamente, saben que no podía ver su imagen en la televisión. Pero no porque no me gustara lo que hacía sino todo lo contrario. Todo. Alguna vez llegué a decir, medio en broma, medio en serio, que él era el padre que no tuve. Hasta mis hijos suelen escucharme decir que El Negro es su abuelo. Aunque conocen a sus abuelos, ellos a veces tienen dudas.
<br />Hoy, 5 de marzo, se cumplen 25 años de la muerte de Alberto Orlando Olmedo, más conocido como El Negro Olmedo. Tanto me afectó esta situación final (se cayó de un piso 11) que es al día de hoy que todavía estoy peleando contra una sensación de vértigo constante que no me deja asomarme a grandes alturas.
<br />Creo sinceramente que él, sin quererlo, me ha enseñado cosas de la vida que nadie me había enseñado antes. Era el maestro de la improvisación, de la ironía, de la picardía, cosas muy extrañas para la televisión. De chico me alucinaba como se escabullía de adelante de las cámaras, para correr a los técnicos, por detrás de los decorados pintados. Esa especie de rompimiento deliberado de la fantasía televisiva me mostraba otro tipo de comunicación. Era la metatelevisión que hablaba de si misma ante una cámara. Todos eran parte del decorado pintado, menos uno que se manejaba fuera de los límites de la pantalla. Y ni que hablar de sus rutinas humorísticas, donde nadie sabía con que podría llegar a salir Olmedo. Pero que nadie imagine un caos. El tipo empezaba se iba y volvía, dando varios saltos mortales en el aire para caer parado, perfecto, al lado de sus partenaires.
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8530331994/" title="Captura de pantalla 2013-03-04 a la(s) 21.56.50 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8384/8530331994_f97d7f7e4c_z.jpg" width="432" height="550" alt="Captura de pantalla 2013-03-04 a la(s) 21.56.50"></a>
<br />El Capitán Piluso, Petete García, el Manosanta, el dictador de Costa Pobre, Chiquito Reyes, Rogelio Roldán, Álvarez y Borges (junto a Javier Portales), Grotowski y Stanislavski, José Refrán, el Gran Huidini, el Cavernario, el Cabecita negra cordobés, el Yéneral González, el empleado Pérez, el nene, el alumno de inglés (junto a Susana Giménez), el Pitufo, el Psicoanalista, o el mayordomo Perkins, son algunas de sus caras más conocidas. A mi, la que más me gustaba era la que respondía a un nombre muy extraño, distinto. Porque no parecía ser el nombre del personaje, aunque su sóla presencia era diferenciada de los otros.
<br />Dice la leyenda urbana que le gustaba comer una ensalada verde, con su bife de chorizo, pero que nunca podía recordar bien su nombre. Porque no era la reconocida lechuga, ni la militante radicheta. Ni que hablar del berro no tan difundido por aquellos años. Es que a Olmedo le gustaba demasiado la hoja tan verde como amarga de la rúcula, la cual con cariño llamaría rucucu. Esa especie de grito tribal (¡Ruuu cu cuu!) antecedía los cortes publicitarios de su programa "Operación Ja Ja" (1967), acompañado de un gesto poco televisivo como era el de tapar la cámara con la palma de la mano derecha. La caracterización de ese personaje casi sin nombre, tenía como vestimenta central un frac pingüino bien negro, camisa bien blanca, pañuelo (o moño) al cuello y gran sombrero bombín, que doblaba casi sus orejas, acompañado por un poderoso bigote, que apenas dejaba asomar los labios del genio artista rosarino. Toda esa catarata de estímulos visuales asaltaron ayer mi mente y me llevaron casi de memoria a ensayar en el programa vectorial esta especie de pixelado homenaje a alguien que he querido (y quiero) demasiado, como la rúcula.
<br />Porque las lágrimas también pueden ser cuadradas. Unknownnoreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-83184309501538130652013-02-28T18:06:00.001-03:002013-02-28T18:06:09.512-03:00Exclusivo: La solidaridad editorial llega a Paraguay<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8515945175/" title="nacion.750 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8097/8515945175_d6e7af9d73_z.jpg" width="432" height="585" alt="nacion.750"></a><br />Después de la última actividad en capacitación que hicimos en tierra peruana <a href="http://visualmente.blogspot.com.ar/2011/05/exclusivo-haciendo-un-taller-para.html">en el diario La Industria de Trujillo</a>, en mayo de 2011, retomamos nuestros talleres en diarios. Ésta vez será para trabajar en la ciudad de Asunción, con el diario La Nación, "Indispensable para decidir".
Este matutino será el primero en tierra guaraní, donde El Norbi desarrollará actividades de capacitación tanto para periodistas como para diseñadores.<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5600130683/" title="republica by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.static.flickr.com/5066/5600130683_78563b981b.jpg" width="432" height="200" alt="republica"></a><br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Diario La República, 2007)</span><br />Primero fue en 2007,<a href="http://visualmente-edu.blogspot.com/2007/11/la-solidaridad-editorial-pas-por-per-el.html">donde armamos un taller-clínica en el diario La República</a>, invitados por Ricardo Cervera, director de arte del matutino limeño. A diferencia de otras actividades de capacitación que se suelen dar en los diarios, nosotros buscamos reunir a periodistas con diseñadores para trabajar en un ámbito distinto. Si bien ellos se pasan varias horas juntos, sus actividades no siempre reconocen un nuevo concepto de trabajo: la solidaridad editorial.<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5600130685/" title="comercio0 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.static.flickr.com/5223/5600130685_aa178bc91a.jpg" width="432" height="200" alt="comercio0"></a><br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Diario El Comercio, 2007)</span><br />En esa oportunidad, nos cruzamos y dimos una larga charla en el diario El Comercio, invitados por Orlando Lazo G., editor de diseño y diagramación, con gran participación de los asistentes, quienes plantearon sus dudas e inquietudes.<br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5600130691/" title="peru21 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.static.flickr.com/5149/5600130691_8767f76d69.jpg" width="432" height="200" alt="peru21"></a><br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Diario Perú 21, 2008)</span> <br />En el 2008, en agosto, fue en Perú 21, invitados por Angel Hermoza Denegri, director de arte del mismo, donde impartimos un taller muy interesante, ya que gran parte de los asistentes pertenecía a la planta periodística de la editorial. Esto que en un principio podría imaginar cierto tipo de recelo con respecto a la actividad visual propuesta fue rapidamente desechada . Diseñadores, fotógrafos, infógrafos y periodistas se sumergieron profundamente en el poderoso mundo del nuevo periodismo, el visual, y sobrevivieron. <a href="http://visualmente-edu.blogspot.com/2008/09/segundo-da-del-taller-en-per-21.html">Asistieron, además de periodistas, infógrafos y diseñadores de Perú 21, otros colegas invitados de los diarios Gestión (económico) y Trome (popular, uno de los más vendidos de Perú).</a><br /><a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5600130687/" title="comercio1 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.static.flickr.com/5225/5600130687_8af4b26b08.jpg" width="432" height="200" alt="comercio1"></a><br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Diario El Comercio, 2009)</span><br />Así llegamos a 2009, donde repetimos en el diario El Comercio. Es el tercer seminario que El Norbi ofrece a un periódico en Lima. Primero fue La República y luego Perú 21. Si bien esta es la segunda vez que él trabaja con los miembros de la redacción del diario situado en el centro limeño, sobre la calle Miro Quesada, esta vez sería distinto.<br />El Norbi había dejado de pertenecer al diario más tradicional de Buenos Aires para emprender un camino más moderno en el último diario en papel de la Argentina, el controvertido Crítica. Esta lectura de la realidad decidió a Orlando Lazo G., a invitar al argentino a que diera un seminario sobre creatividad y periódicos, <a href="http://visualmente-edu.blogspot.com/2009/06/el-norbi-dio-un-seminario-para-el.html">en el nuevo auditorio del diario.</a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/5693734300/" title="Imagen 6 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm6.staticflickr.com/5181/5693734300_74123220df.jpg" width="432" height="250" alt="Imagen 6"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Diario La Industria, 2011)</span><br />Y así llegamos a 2011. Cuando su Jefe de Diseño Periodístico, Henry Silva Vásquez, nos invitó a dar un taller, nosotros volvimos a poner como condición que por lo menos existiese una asistencia importante de periodistas al mismo, ya que las capacitaciones para resolver problemas dentro de las organizaciones periodísticas no pueden dejar de lado a los profesionales que escriben.
<br />Ayer, en Asunción, invitados por Alejandro Domínguez Wilson-Smith, director responsable del grupo, terminamos el taller de capacitación. Ellos trabajaron sobre las páginas infográficas que hemos logrado en el nuevo diario Tiempo Argentino, de gran crecimiento nacional, y fuerte experimentación visual. A continuación, la crónica y las fotografías de lo que fue el nuevo taller <a href="http://visualmente-edu.blogspot.com.ar/2013/02/ultimo-momento-hicimos-un-taller-en-el.html">"10 Soluciones para empezar a dominar el periodismo visual".</a>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-73577820061643242462013-02-17T19:06:00.001-03:002013-02-17T19:06:14.016-03:00Último momento: Estuvimos con Molotov<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8482529560/" title="Captura de pantalla 2013-02-17 a la(s) 11.30.27 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8104/8482529560_fe2ec15807.jpg" width="432" height="310" alt="Captura de pantalla 2013-02-17 a la(s) 11.30.27"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8481439071/" title="Captura de pantalla 2013-02-17 a la(s) 11.30.06 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8507/8481439071_fe2da92e2d.jpg" width="432" height="310" alt="Captura de pantalla 2013-02-17 a la(s) 11.30.06"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8482528662/" title="Captura de pantalla 2013-02-17 a la(s) 11.29.43 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8097/8482528662_e1d84d42ef.jpg" width="432" height="310" alt="Captura de pantalla 2013-02-17 a la(s) 11.29.43"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8481438421/" title="Captura de pantalla 2013-02-17 a la(s) 11.29.19 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8523/8481438421_511c44cde2.jpg" width="432" height="310" alt="Captura de pantalla 2013-02-17 a la(s) 11.29.19"></a>
<br /><span style="font-family:arial;font-size:78%;">(Miky se pone la playera, mientras que Randy se la cuelga al hombro sin largar su copa. Paco y Tito muestran su retrato pixelado, levantando la playera como bandera)</span><br />
<br />Ayer, minutos pasados de las 21.20, la banda mexicana Molotov volvía subir a un escenario en Buenos Aires. Era en el emblemático estadio cubierto del Luna Park.<br />
Con mucha expectativa llegamos al lugar, mis hijos mellizos y yo. Es que íbamos a ver una banda que nos gusta a los tres. No desde ahora, ni desde su disco en vivo en tierras rusas. Ni desde su "Frijolero".
Es que ellos escuchan Molotov desde que nacieron, hace 16 años. De hecho se sabían la letra completa del "Payaso Plin Plin" como la de "Gimme tha Power". Intercalaban con una facilidad atroz las estrofas que recordaban el incidente de la nariz que se había pinchada el pobre payaso y sus consecuencias, con un "Viva México, cabrones!", sin conocer demasiado de geografías ni de palabrotas latinas. Y les gustaba. Era parte de una ceremonia laica donde el papá se juntaba con sus hijos mellizos de 4 años a escuchar a estos mexicanos que rockeaban en spanglish, espanglés o algo así.<br /> El hermano mayor, de 7 años, también se sumaba a la tertulia musical, aunque creo que era más por los insultos que por la letra comprometida.
<br />Era una oportunidad única, ésta que nos ofrecía la programación veraniega del mega estadio porteño, para ponerle un moño a una relación que a veces se complica, con los nuevos adolescentes hiperconectados. No lo pensé demasiado y me propuse lograr lo que logré ayer después del show. Quería que ellos, Ro y Cat, de 16 años, llegaran a estar con los que habían hecho sus primeras canciones. Esas que ellos escuchaban antes de acostarse, como si fuera una extraña canción de cuna, un poco más fuerte y pesada (tocan con dos bajos).<br />
<br />Porque ayer, después de disfrutar una hora y algo (casi dos) de su poderosa música, ellos se encontraban con Ismael Fuentes de Garay (Tito), Miguel Ángel Huidobro Preciado (Miky), Juan Francisco Ayala Gonzalez (Paco) y Randy Ebright (Gringo Loco), en un improvisado VIP, lleno de la energía que duraba minutos después del último acorde. Fue una fiesta, la de ellos, que se mezclaba en abrazos, los más efusivos, y manos que chocaban con coreografías suaves, los más tímidos. <br />
<br />Esa noche, Rodrigo y Catalina se olvidaban del Plin Plin y creían un poco más en que juntos podemos jalar más parejo (antes de estar siguiendo a una bola de pendejos).<br />
<b>Gracias a Juan, a Julio, a Miky, a Randy, a Paco y a Tito, por la buena vibra.</b>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-92169544986408790852013-02-13T12:11:00.002-03:002013-02-13T12:11:11.871-03:00Último momento: Nace Indio<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8471138158/" title="Captura de pantalla 2013-02-13 a la(s) 11.19.43 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8239/8471138158_a09a1b56dd.jpg" width="432" height="375" alt="Captura de pantalla 2013-02-13 a la(s) 11.19.43"></a>
Mi mamá me decía "Indio". Mi papá le agregaba el artículo, como estableciendo un antecedente de El Norbi, sin quererlo. Quise armar un blog que no tuviera orden, ni palabras. O muy pocas. Que tuviera cosas de antes, muchas nuevas, y muchas más en proceso.
<br /><a href="http://indi8.blogspot.com.ar"><span style="font-weight:bold;">Así, ayer nació Indio,</span></a> sin más. Sin menos. Como dice la descripción del blog, serán "polaroids de infografías, ilustraciones, publicidades y portadas de El Norbi". Ya hay cosas inéditas, que nunca creí que podría llegar a subir, ni a hacerme cargo. Pero la vida es complicada y a mi me gusta complicármela un poco más. Enjoy.Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9988892.post-44383003973775876132013-02-08T14:12:00.000-03:002013-02-08T15:09:21.149-03:00Exclusivo: El QR-Code de los Molotov (o Gimme The QR Power)<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8424461140/" title="Miky Huidobro432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8474/8424461140_8498c4ea76.jpg" width="432" height="430" alt="Miky Huidobro432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8424462136/" title="Tito Fuentes432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8195/8424462136_ac7dedfa18.jpg" width="432" height="435" alt="Tito Fuentes432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8423370783/" title="Randy Ebright432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8221/8423370783_ea614f5083.jpg" width="432" height="433" alt="Randy Ebright432"></a>
<a href="http://www.flickr.com/photos/elnorbi/8423370417/" title="Paco Ayala432 by Dolonorbi, on Flickr"><img src="http://farm9.staticflickr.com/8491/8423370417_9478560657.jpg" width="432" height="438" alt="Paco Ayala432"></a>
(Ellos son Miky Huidobro, Tito Fuentes, Randy Ebright y Paco Ayala, integrantes de Molotov, en su versión más moderna: el QR-Code de El Norbi)
Nos gusta mucho la banda mexicana Molotov y queríamos hacer algo con ellos. No pensamos demasiado. Es que la forma original con la que veníamos usando el Código QR no nos daba margen para otra cosa.
Es que habíamos hecho algo único. <a href="http://barvisual.blogspot.com.ar/2012/09/exclusivo-este-es-el-nuevo-codigo-qr-pi.html"> Cuando vimos el código encontramos un potencial expresivo que nadie había notado.</a> Lo hicimos en pleno verano porteño, en enero del año pasado, y después lo transformamos en una serie de autorretratos, con varios temas que nos gustan. Ahora muchos de esos QR se están transformando en la expresión más moderna del arte urbano, <a href="http://barvisual.blogspot.com.ar/2013/01/ultimo-momento-salieron-los-stickers.html"> los stickers.</a>
Y luego de hacer una variación sobre nuestro QR personalizado y llevarlo a tierras mexicanas hasta transformarlo en un personaje imaginario de lucha libre, la cercanía con la música nos llevó a intentar algo nuevo.
Es que nuestro Black Demonio nos animó a pensar en el recurso pixelado para salir de nuestro autorretrato y pensar en otras caras. Y buscamos algo que nos gustara. Por eso pensamos en hacer un QR para cada uno de los integrantes de Molotov. Pedimos la autorización a los responsables y ellos contestaron con un "verguísima", claro y contundente.
Recién terminados y enviados los QR Codes, las versiones pixeladas de Paco Ayala, Tito Fuentes, Randy Ebright y Miky Huidobro, <a href="https://www.facebook.com/molotovoficial"> ya están subidas a la página oficial del grupo, en Facebook,</a> gracias a JC. Gimme The QR Power.
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