Último momento: Se vienen los stickers de El Norbi QR-Code

(Stickers en PVC con el autoretrato de El Norbi, realizado como si fuera un QR-CODE)
Fue el 12 de diciembre. Ahí te contábamos esto del QR-Code. Y como nos divierte esto de usar distintos soportes y estilos para dibujar, nos animamos con el sistema de pixeles negros y nos hicimos uno a medida. Provocó muchas reacciones buenas en las redes que lo convertimos en una calcomanía en PVC como esas que robábamos de los autos, cuando eramos más inocentes.
Las primeras acaba de imprimir el artista impresor Raúl Della Valle. Las próximas las tendrá listas el responsable de Nirat Print, Guillermo Lucio Canale (a.k.a. "Nim"). Estamos haciendo muchos stickers porque se vienen los nuevos viajes de la Segunda Gira Infográfica Latina. Ya te vamos estar contando.
Para conocer qué es el QR-Code. Es un boom, dicen los que trabajan en blogs sobre gadgets y tecnología. Se está convirtiendo, a diferencia de los Bar Code inventados por Joseph Woodland, Jordin Johanson y Bernard Silver en 1952, en una especie de ícono pop.
Es que el QR CODE (abreviatura de Quick Response code) es tan visualmente cool que para algunos parece casi una especie de Kanji (汉 字) extendido.
Es que no es lo mismo haber sido creado en una filial de una automotriz japonesa que para identificar los vagones de un ferrocarril. Cuenta la historia no oficial del código QR fue creado por la filial Denso Wave de Toyota en 1994 para que el seguimiento de los vehículos durante el proceso de fabricación fuera operativa. Teniendo en cuenta la velocidad de producción de la automotriz, el código diseñado debía ser rápidamente decodificado, sin error y con mucha información.
Hoy, ésta iconografía pixelada ha provocado una revolución visual en los Estados Unidos, en Canadá y en Hong Kong. Ya las redes sociales ya están tratando de encontrarle explicaciones a esas extrañas figuras que se esconden detrás de los cuadrados negros. Hasta nosotros ya hemos encontrado una cruz cristiana bien clara en nuestra traducción QR del link de Visualmente. Algunos ya ensayan relaciones entre propiedades de las marcas y la forma en que están ordenados los espacios en blanco.
Y Argentina no se queda atrás. Empresas como Coca-Cola ya están colocando esta imagen como nueva referencia de modernidad. Hasta hace poco, los departamentos de marketing le exigían a los creativos que dejaran un espacio al final de las piezas de gráfica y los comerciales televisivos para colocar los logos de Twitter y facebook, en ese orden.
Ahora lo más cool, tech, ñiu, es poner antes que esos logos, ese cuadrado en blanco negro, como declaración de guerra al mundo technicolor de Twitter y Facebook.

(Autoretrato de El Norbi, realizado como si fuera un QR-CODE)

Un día como hoy, pero hace 7 años, nacía Visualmente

(Dolores Pujol y El Norbi, más gordo, festejando en el Fin del Mundo)
(Hace 7 años escribimos esto, Dolores y yo. Allí contamos cierto backstage de Visualmente, que, en aquel momento, pocos leían. Hoy, en el día de nuestro quinto cumpleaños, queremos compartir con ustedes lo que pensábamos en aquel momento)
Un blog o bitácora es algo muy personal, entonces va mi confesión. Hace un tiempo, cuando mis padres pretendían que fuera abogado, yo los enfrentaba para lograr alcanzar mi verdadera vocación: la de ser periodista. Ni ellos sabían sus razones, ni yo las mías.
Fui periodista, y de los comprometidos. Escribía sobre los desaparecidos y denunciaba a los desaparecedores de traje y corbata. A los de uniforme, también.
Siempre me interesó hacer lo que nadie hacía. En periodismo eso era hablar de lo que nadie hablaba. Y la única forma de hablar de un periodista es a través de sus investigaciones.
Y mis investigaciones fueron informes en Humor, El Periodista de Buenos Aires y en El Porteño. Y mis investigaciones fueron libros para el Centro Editor de América Latina y para Galerna.
Después me metí en publicidad. Allí también mi preocupación fue hacer lo que nadie hacía. Logramos cambiar, con mis duplas circunstanciales, la tradición de Coca-Cola de repetir los patterns de EE.UU. También fuimos los primeros en ensuciar las Chevrolet.
Cuando empezaba a estar lejos del periodismo, entro en el Página/12 de Lanata y El Sueco, para hacer lo que nadie antes había hecho: las infografías y el arte de las tapas de los suplementos de Cash y Futuro. Era otra forma de hacer periodismo. No sabía como definirla, pero me salía de esa forma el periodismo. Sin escribir.
Por lo que hice en Página 12, me aceptaron en La Nación de Piaggio y Guyot. Antes, en el Clarín de Iñaki y Tea había tenido una gran oportunidad. Ahí también logré hacer lo que nadie había hecho: darle una identidad al suple de Informática.
Pero volvamos a La Nación. Allí logré algo único. Pude crecer con el producto. Fue como una road movie, donde uno entraba a la autopista siendo alguién y terminaba siendo otro. Eso fue Vía Libre para mí. El Vía Libre de Ruffo, Pato y Ramos. Todo éste viaje me llevó a tratar de unir mis dos pasiones: lo visual y lo textual.
Hoy todo eso se convierte en esto, un blog personal. Un blog personal de dos personas. De Dolores, mi nueva gran amiga, que es una gran persona, y mío. Y de ustedes, también.

(Fotografía de Dolores Pujol realizada por El Norbi)
De este otro lado de la PC el currículum no es tan extenso. Llevo pocos años en la profesión y todavía está pendiente mi tesina de licenciatura en la Universidad de Buenos Aires. Sin embargo, sobran ganas, curiosidad, perseverancia y dedicación.
Comencé en el periodismo como productora periodística de radio AM y de un programa de TV por cable. Por entonces estaba fascinada con la Economía y pensaba dedicarme a ese rubro. Hoy, no estoy tan segura. Aunque sigo dando vueltas por esos pagos, hay otros temas y cuestiones que cada vez me interesan más: desde hace poco más de dos años trabajo como editora de varios sitios web y la inmediatez de la red me atrapó.
El periodismo visual… hasta ahora fue un deporte personal consistente en coleccionar revistas, diarios, folletos, ediciones especiales, y observar obsesivamente puestas en página, tapas y nuevos lanzamientos de productos periodísticos.
Conocí a Norberto en septiembre de 2004 en las Primeras Jornadas de Diseño de la Información. Hablamos casualmente y coincidimos en varios intereses. Más tarde, volvimos a encontrarnos y fue tomando forma la idea de hacer algo juntos. Norberto está convencido de que hay una mirada femenina y una forma femenina de hacer las cosas. Tal vez esté en lo cierto. Veremos.
Norberto siempre quiso hacer lo que nadie hacía. Y pudo hacerlo. Y quiere seguir haciéndolo. A mí también me gustaría, claro. Creo que este blog bien puede convertirse en eso: aspiramos a llenar un espacio vacío en la blogoesfera latinoamericana (y más también, por qué no). Creemos que es un blog pionero. Para mí, es también un desafío. Allá vamos…

Chau, Flaco

(Foto de Luis Alberto Spinetta, de Fabián Trapanese)
El destino nos encontró hoy tomando unas cervezas, cuando, sin aviso previo, casi sin anestesia, en la televisión anunciaban la muerte de Luis Alberto Spinetta. A El Trapa esto le cambió la cara. Una mueca extraña que, hasta esa hora, no se había hecho presente. Y eso que pasamos muchas horas en ese bar de Palermo. Es que a El Trapa le llegaba mucho la poesía del Flaco. Después me mostró una fotografía que le había hecho, para publicar en el Si. Antes de irse prometió que me la mandaría (porque en Varela Varelita no había WIFI).
Tal vez, a nosotros, o mejor dicho, a quien escribe estas líneas, su música no nos ha llegado demasiado. Esto no quita que recuerde algunas de sus letras de memoria.
Hoy murió el Flaco Spinetta, en su casa, con su gente. Tenía 62 años. El Trapa me tira dos frases del músico: "Se queda oyendo como un ciego frente al mar" y "Ya me estoy volviendo canción". Yo me quedo callado.

Lo Mejor 2011: Exclusivo, te presentamos al ilustrador Alex Bloom

No muchos conocen El Alamo Drafthouse Cinema. Ni los sitios de diseño que levantan sus afiches de cine, sin informar de dónde son ni quiénes los hacen. El Alamo es una sala de cine, ubicada en Austin, Texas, que se especializa en proyectar películas clásicas. Uno de los programadores, el director Quentin Tarantino, siempre filtra alguna de sus películas fetiches clase B dentro de la programación. Si algo caracteriza a los afiches que se utilizan para publicitar las películas, agotados en la mayoría de los casos, es la libertad total que tienen los artistas para crearlos. Aunque la característica principal es lo vectorial, los carteles de El Alamo son muy personales. "Elegimos las películas para hacer los afiches sobre la base de popularidad, y buscamos a los artistas en función de su entusiasmo con la cinta", sostiene su mentor visual, el norteamericano Tim Doyle.
El 8 de junio del año pasado, te presentamos al ilustrador Alex Bloom, uno de los creadores de varios de estos afiches, logrando un nivel de conceptualización y minimalismo que nos gustó mucho. En exclusivo para Visualmente, su palabra y sus últimas creación para El Alamo.
1. How the idea for THE ROLLING ROADSHOW?
The Rolling Roadshow was a student project, based upon a real event organized by El Alamo Drafthouse Cinema in Austin, Texas. It is a traveling cinema tour that projects films in locations relevant to their content. I chose to create a campaign promoting a stop of the tour in Rome, Italy.

I started with the posters, and each one takes an object from the film that represents the overarching themes. I created slight variations on each object and built patterns that served as the system for the rest of the collateral.


2. For you, what styles are best accomplished? and why?
Though much of my work has Illustration, I don't think I feel that I gravitate towards any particular style. I like to experiment with different mediums, but I find that time constraints and a need for repetition and geometric shapes often drive me to vector.


3. You worked with a vector drawing program or pre-made sketches in pencil? Also gave a termination in Photoshop which makes it vintage. Why?
I always begin concepts with loose sketches, but I find that I can build out concepts more efficiently in Adobe Illustrator. For this project, I worked almost entirely in vector, start to finish. There isn't any kind of Photoshop treatment, except for basic contrast on the photos in the brochure.

In terms of the vintage feel, I was really just aiming to create a cinematic mood. I thought about the experience of going to the Drive-In or outdoor theater, which always happens at dusk and night. I tried to develop color palettes and vignetting that reflected that feeling and conveyed the emotional tones of the films.

4. For example, how was the creative process in the case of La Dolce Vita?
I watched each film before I ever began sketching. La Dolce Vita was actually the first film I watched. I borrowed it from the library and spent an evening at home, just taking notes on as much as I could, the concepts, characters, atmosphere, lighting, etc. It was a complicated film, because there are so many different intertwining themes and plotlines, but I had noted elements of consistency in imagery and tone.

I chose the Camera as the object because it appeared in so many scenes, but also because it could embody the ideas of celebrity, vanity, and detached observation of life, as well as some of the countless other themes that I felt Fellini was trying to express.

I began illustrating the cameras in vector, just trying to use simple shapes. I referenced the film often to see the different styles, and made variations based on my notes. I worked on all 3 posters simultaneously, developing the simple vector shapes for each, and then spent some time thinking through the colors for each film. I chose the deep blues for La Dolce Vita because the mood of the Film seemed to ask for it. All of the shots at night, the iconic Trevi Fountain scene, and the extended moods of isolation and depression.

I picked the typefaces as I developed the illustrations, though I feel they represent the Alamo Drafthouse Cinema and the city of Rome moreso than the particular films. I finished the posters by picking the headline size and fine tuning the spacing between each object, which was one of the most time consuming parts of the project.

5. How much time does it take you to design one poster?
It really all depends on the poster. Some take a few hours, others a few days or even weeks depending on how quickly ideas develop. For me, the most time-consuming step is always defining a good concept, once the ideas are clarified, the process just zips right along.

Último momento: La polémica por el logo de los Juegos Olímpicos Madrid 2020

Él es uno de nuestros columnistas de Chillart. Es el responsable del Xignica Brand Design, un estudio que funciona en Málaga, España. Pero hoy Rodolfo Fernández Álvarez no nos hablará de su trabajo, sino sobre la fuerte polémica que se ha dado alrededor del logo propuesto para Madrid 2020, que tanto ruido ha generado en las redes. No es la primera vez que el tema de los logos y las Olimpiadas han provocado discusiones acaloradas. Por ejemplo, cuando el diseñador catalán Javier Mariscal inventó a Cobi le cayeron sobre sus hombros no pocas críticas (como se pudo saber en un repo que le hicimos en junio de 2004). Pero hoy los hechos superan al genial Cobi.
1. ¿Qué pasó con la imagen de los Juegos Olímpicos Madrid 2020?
Ya han salido muchos comentarios en periódicos de España y del mundo así como en la red se ha propagado este culebrón que nos involucra como profesionales de la comunicación y la imagen.
Nuestra profesión está tocada en la línea de flotación, estamos hartos de concursos que se organizan rápidamente para favorecer a los amigos, parientes y deudos políticos. La mayoría circunscriptos a reglamentos caprichosos, otros muy dudosos…,no todos pero algunos sospechosamente violan los derechos de autor, el tema es claramente vidrioso "no tanto por lo cristalino" en algunas ocasiones se llama a varios estudios y se convocan concursos cerrados y rentados a todos los concursantes, éste sería ideal por supuesto. Pero crisis mediante y poca valoración de nuestro oficio el gran pretexto es - "¿si convocamos estudiantes?",luego la "agencia" amiga o relacionada arregla y factura....

Madrid está más que preparada para albergar y organizar los juegos olímpicos desde mucho años antes del 2005 por lo tanto viene presentando su candidatura al COI desde esa fechas con bombos y platillos, gran pompa y necesariamente imagen, mucha imagen simbólica o al menos un logotipo como es usual. Ya sabemos lo que pasó con Londres parece que este tema es mundial el tan mentado logo para el 2012 que tantos detractores y críticas tuvo ¿recuerdas?.
Ya tuvimos la experiencia con el logo llama olímpica entonces para la candidatura del 2012 que fue muy criticado por la gente, aunque gráficamente sobrio, en este caso la convocatoria creo que fue cerrada y más seria.
Como no coló la candidatura se la dieron a Londres, Madrid vuelve a presentarse para las olimpiadas 2016, entonces vino el concurso de la manito…también muy conocida.
Los deditos multicolores como "emes" saludaban a los visitantes olímpicos a la ciudad; una bofetada porque en este caso funcionó la dupla concurso-agencia productora y arregladora.
Al diseñador original le tocaron la manito y a los de la agencia de turno se la dieron...
Ahora la polémica surge otra vez con Madrid 2020 a ver si de una vez el COI se convence a lo que vamos: llamado a concurso de la flamante Alcaldesa (Ana Botella a la sazón esposa del ex presidente José María Aznar). Como se hace el concurso, como se estila: llamado general a entusiastas estudiantes, premio nada despreciable dada la crisis para luego darle a la agencia el caldo gordo para la presentación y escenificación de la candidatura.
Ganador el estudiante zaragozano Luis Peiret a criterio de muchos una solución razonable con una "eme" mayúscula script y un 20 sobre campos de color olímpicos. Aquí comienza el destrozo, la agencia modifica la imagen de Peiret convirtiendo los fondos de color y el juego de curvas de la inicial según explican en los arcos que significan el conocido monumento madrileño de La Puerta de Alcalá con tal desacierto que el aspecto de arcos y colores se parecen a chancletas havainas, el año se transforma de manera caprichosa y en vez de leerse 2020 parece 20020 y para guinda del pastel utilizan una tipografía que acentúa Madrid incorrectamente.

2. ¿Cómo se te ocurre hacer circular por la red esta versión en broma?
Esto fue el día posterior a la presentación del resultado en el lanzamiento del logotipo que hacía la Alcaldesa y estaba presente el autor original en un momento le hacen una entrevista por TV y le preguntan porque acentuó Madríd incorrectamente a lo que el chaval de gorra negra y traje declara ante la periodista inquisidora que no daba crédito al disparate , asustado dice "yo no fui", ésto es una sorpresa para mi, no me avisaron hasta ayer que había ganado, el logotipo lo modificó la agencia "¡este no es el logo que presenté!´" declaró estupefacto con cara de asombro y vergüenza ajena…, pero con la dosis propia del optimismo de un estudiante que en parte veía recompensado su esfuerzo.


3. ¿Qué pasó entonces?
Al día siguiente entonces el 30 de enero decido hacer la broma, convertir lo que vi en el logotipo "Frankestéin", en chanclas, (aunque dicen los comentarios en Tweeter que ya lo veían así) y publicarlo en Facebook etiquetando algunos amigos. http://www.facebook.com/photo.php?fbid=10150507615326073&set=a.163945091072.124014.689496072&type=1&theater
Eran como las 20 hs.. en pocos minutos crecía la cantidad de visitantes de manera exponencial y luego los sucesivos días llueven comentarios y se comparte por toda la red, al día siguiente una versión sobre "Yo no fui !" con la gorra para darle apoyo a Luis, no se merece entrar en este mundo así de una patada, él hizo su propuesta y se la manosearon…una pena todos estábamos indignados no con él sino con estos concursos.
Más tarde ese día 31, luego de la gorra, Javier Mariscal, autor del mítico Cobi de los Juegos Olímpicos de Barcelona 92 y conocido diseñador en todo el mundo se suma a la broma y convierte las mismas chancletas en morsas, entonces estalla la red…, luego propongo una sub-sede Málaga con los pescaditos que se comen en la costa del mediterráneo y que hacen famosa la ciudad en tono típico jocoso se suman versiones de Valencia, Barcelona se hacen foros y grupos nuevos dónde florecen propuestas como hongos a cada cual más burlona a la situación.

4. ¿Cuál es la reacción de los diseñadores?
Indignación no con la candidatura, sino con la manipulación de que fue objeto el trabajo ganador, las bases, el modelo agencia arregladora…en fin contra todos los concursos. Sobre esas fechas también se dio a conocer el cartel de las fiestas de carnaval de Madrid que era el mismo con algunas modificaciones que el de una fiesta en Irún y que el autor había sido seleccionado pero no premiado entonces decidió presentar. En resumen en este caso había problemas de derechos que reclamaba la ciudad y la " supuesta viveza" del diseñador por presentarse dos veces con el mismo cartel (con pequeñas modificaciones) lo cuál le reclaman la devolución del premio…y sigue
Detrás está la rabia por estos dos hechos y en el caso de el logo candidatura olímpica el desprestigio de un estudiante incauto ganador sí, pero que entra a un mundo totalmente desvirtuado. Muchos de los comentarios de rabia se suman y decidimos crear "diseñadores éticos" que crece raudamente para debatir nuestra postura ante las autoridades reclamando nuestro rechazo a esta práctica enfermiza de concursos que no hacen nada bien a nuestra profesión.

5. ¿Qué piensas al respecto?
La imagen que damos es lamentable…participando en estos concursos poco serios o dejándonos utilizar minus-valorando el trabajo del proyecto gráfico y la marca.
Creo que ellos (los estamentos públicos) resuelven el problema al convocarlos, no sólo el pago de premios cada vez más ridículos, muy distantes algunas veces por la envergadura respecto a los honorarios que deberían de pagar so pretexto de democráticos sistemas de elección popular (costumbre cada vez más en uso y abominable) o con jueces nada idóneos para juzgar que nada tienen o poco que ver con nuestra profesión, sino el supuesto sistema perverso que creo es para pagar favores o desviar supuestamente a los amigos la parte de la torta que más jugosa, la "gestión publicitaria", mientras el diseño gráfico sigue siendo a la vista del público un tema baladí cargado de poco significado y utilidad.

6. ¿Te parece?
Si, en el común denominador de la gente es esta la impresión que tiene: excéntricos, artistas, diseñadores que cobran caro por dibujitos, letritas y colores… Norbi el diseño y la comunicación visual lleva setenta años en los países anglosajones, los países latinos empezamos a tener una tenue voz pero debería ser más alta y clara para defendernos de tantos ataques de desprestigio que adereza el facilismo del ordenador (todos creen que la sobrina lo hace rápido) y la libre circulación de imágenes, tutoriales, vectores, tipografías por la red y de regalo regularmente malos o pocos buenos, las páginas de nosotros mismos se abren para mostrar pero también para la práctica deleznable del plagio. Esta vulgarización se remata con el nuevo sistema por tantos venerada el Crowsourcing (tu trabajo al mejor postor y gratis a la vista del cliente y el público), pero ésto es otro tema muy similar a los concursos que todos los diseñadores deberíamos hacer el boicot y pensar que estamos matando la profesión que tanto tiempo nos llevó posicionar.