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6.4.06

La reingeniería de los diarios mexicanos

Cuando leímos su comentario no lo pensamos dos veces. "El problema del periodismo impreso en México es que los editores y los diseñadores no han llegado a un acuerdo en el que ambas entidades combinen sus experiencias y ofrezcan al lector un producto balanceado en el que ambas experiencias se complementen y se retroalimenten", sostenìa un tal Nagualito. Era parte de un comentario sobre una nota que habla sobre el rediseño del diario Reforma que habìa aparecido >> en el blog mexicano Alquimistas del Diseño. Justo cuando le estabamos por pedir a Nagualito que escribiera un artìculo sobre los rediseños en diarios mexicanos, el muy imprudente nos ganaba de mano y escribìa para su blog el artìculo que sigue.
6Nuevo Excelsior
(Por Roberto Cortez Zárate) Pues finalmente pudimos ver la nueva cara del Excélsior cuyo slogan publicitario para su relanzamiento fue "cambiemos el discurso" y vaya que lo cambiaron. Pareciera ser que la tendencia en la prensa mexicana es la reducción de los textos y la copia del periódico Reforma en el diseño de todos los diarios que han cambiado su imagen recientemente. Lo cierto es que este grupo de amigos que ha "relanzado" al periódico de la vida nacional tienen la misma escuela y le han dado el mismo estilo reformezco a El Universal, El Heraldo de México (antes de su desaparición), Diario Monitor, incluso Milenio, y ahora a un Excélsior que hasta el acento perdió en lo que en un lista de correo denominaron "reingeniería" del periódico. La verdad al ver esa expresión pensé que iban a modificar las estructuras de los edificios que conforman la legendaria esquina de la información. Al parecer a los dueños de los medios de información les gusta mucho el diseño y como dicen los damnificados del lado azul, las "florituras". Pero hay algo más de trasfondo en el rediseño del diario: la reducción de las grandes notas como con veinte pases que eran el sello característico de ese diario. No estoy por la idea de mantener esa forma de hacer las notas, pero tampoco a reducir a su mínima expresión los contenidos, quizá es una forma de homogeneizar los diarios. La sección "adrenalina" es igualita a una que se llamó "revista" y eventualmente "extremo" en Diario Monitor. La tendencia también marca que a la secciones se les pongan nombres estrambóticos, en lugar de simplemente llamar a las cosas por su nombre: deportes, espectáculos, cultura.
Un profe en la UAM me dijo alguna vez que los medios de información nacionales tenían la costumbre de llamar siempre a los mismo intelectuales, mismos que antes leímos en Reforma o en El Universal y que ahora tendremos la oportunidad de leer en Excélsior (sin acento). En el foro alternativo del agua, el fin de semana me encontré a dos reportera que, pensé eran de Reforma, se me hizo muy raro que ese medio de información mandara a dos personas a cubrir la misma actividad y lo que es peor, de globalifeos; luego supe que era una chava que renunció al periódico de las letras verdes y que encontró chamba en el de fondo color guinda. Gracias al esfuerzo de Francisco Cruz y de Miguel Castillo, se han podido mejorar los contenidos de la información en Diario Monitor, pero es una cuestión de andar tras la nota y hacer cosas diferentes que a final de cuentas con los diseños o con ese parecido entre los diarios, no necesariamente destaca. Antes de que me caigan a palos con que si estoy en un medio con las mismas características, he de contarles que cuando este grupo de creadores del nuevo periodismo llegó al Heraldo de México, yo ya trabajaba ahí y las cosas eran distintas.
El encuentro fue avasallador para muchos de los presentes y al final del día, pues seguimos siendo los que estábamos o no falta casi nadie. Reconozco que con el encontronazo, todos aprendimos muchas cosas, pero independientemente de aquello, me pregunto si habrá otra forma de hacer las cosas, nunca me ha tocado relanzar o crear un medio de información, en Diario Monitor soy un empleado y dependo de las decisiones de un señor que trabaja de dueño y éste nunca me han preguntado si estoy de acuerdo con una decisión editorial. A lo que voy a es a esto: me da gusto que haya gente trabajando en un nuevo proyecto editorial, me daría pena que a los compañeros ex cooperativistas los echaran con una patada y me pregunto, aquí la reflexión más seria, si habrá otra forma de hacer las cosas, porque por lo visto los diarios en México, al menos en la forma, como que me huelen a pan con lo mismo.

6Roberto CortezRoberto Cortez Zárate es reportero del Diario Monitor del Distrito Federal de México. Este artículo fue publicado recientemente en su blog La guarida del Nagual.

Especial Olé: La imaginación al papel

logok Nuestro especial sobre el relanzamiento de Olé ha generado mucho tráfico y muchas opiniones. Hasta nos hemos encontrado en una discusión tipográfica con uno de nuestros lectores (gracias Camilo) que nos ha ayudado a conocer un poco más la nueva tipografía de Olé. Desde la columna de nuestro gran amigo brasileño Tavejnhansky se puede ir sacando palabras que hacen a la identidad que ha logrado este diario en el mundo. Algunos de esos conceptos son retomados por el director de arte de La Voz de Cádiz, Paco Oca , del blog Maquetadores, quien aceptó escribir para VisualMente.
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paco (Por Paco Oca) La creatividad argentina se ha puesto de moda, al menos aquí en España.
Muchos de los anuncios que se producen para marcas internacionales en Argentina son exportados luego y emitidos en las televisiones españolas. Y me encanta. Ese atrevimiento que otros países no tenemos. Esa frescura. E, incluso, el humor subyacente.
Coincido con Leo Tavejnhansky en destacar esa primera tras la derrota de Argentina ante Brasil. No se puede decir más con menos. Probablemente los diarios deportivos españoles hubieran tirado de la típica foto de hundimiento de un jugador con un titular de gran cuerpo tipográfico. Sin más. Sin más imaginación. Sin pensar más. Olé pensó, plasmó y es suficiente. No más.
En España se está dando una tendencia al sensacionalismo externo al propio deporte que asusta. MARCA, el principal diario deportivo, ha caído en una crisis de ventas lo que ha llevado a cambiar de director dos veces en los últimos meses. Se prepara un rediseño. Se pone un nuevo director más preocupado en la belleza de Beckam que en la crisis de juego del Real Madrid o en la heróica actuación del Villarreal en la Liga de Campeones. Eso sí, no se pone imaginación al deporte.
Esto sí lo tiene Olé: IMAGINACIÓN. No la pierdan.

5.4.06

Infografías simples pero interactivas

El lunes, en la traducción de la carta abierta de Anthony Moor, editor del Orlando Sentinel.com, se señalaba la necesidad de contar con periodistas que tuvieran una “mentalidad multimedia”. Y mencionaba algo que nos dejó pensando: “Tendrías que soñar con la idea de convertir los datos impositivos en una interfaz que les permita a los lectores introducir los datos de sus compras en el supermercado para saber en qué condado tienen las mayores rebajas”.
En realidad, lo que Moor está pidiendo es que pensemos en las necesidades del lector, en presentarle contenido que no sólo lo informe sino que le resulte útil y con el que pueda interactuar.
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Como anillo al dedo para ejemplificar esta cuestión nos llega esta simplísima infografía interactiva realizada por La Tercera. Los chilenos deberán acostumbrarse en breve a tarifas de peaje en las autopistas que serán variables de acuerdo a la hora del día (una tarifa para horario normal y otro en las horas pico).
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Para que los lectores puedan saber cuánto les costará transitar por la autopista, sólo tienen que seleccionar el horario en que realizarán su viaje y qué peajes atravesarán en su recorrido. Así, obtienen el total a abonar. Simple, interactivo, útil y claro.

4.4.06

Especial Olé: Boca jugó para Olé

logok Es la mejor tapa que le podría haber tocado a un rediseño. Pocas veces uno puede lograr la complicidad extrema de la información para alcanzar el climax visual. Si algo define al diario deportivo Olé es lo que puso el domingo en la cancha el equipo de Boca Juniors. Lo que los intelectuales llaman tesón le sirvió a este diario para titular dos veces. Primero, para contar con qué ganó Boca y después para avisarle a su público que, si cambiaban, era para ser más Olé que nunca. En este Especial, te mostramos la nueva tipografía de Olé (la Dispatch), el jefe de arte (Pablo Battovaz) te cuenta cuál es su color favorito y nosotros te decimos lo que pensamos del rediseño.
oleportada

Especial Olé: Revolucionou a linguagem gráfica dos jornais esportivos

logok Si hay algo que siempre nos gustó de Olé fue su transparencia. Te podrá gustar el color naranja o no, te podrá gustar la tipografía o no, pero la sinceridad que tienen para hacer lo que hacen debería ser la envidia de los otros medios. Y yo creo que allí radica el éxito de publicaciones deportivas como Olé o Marca. Ellos escriben con el estómago, sin vueltas intelectuales. Si gana Argentina, gritan desde la tapa como si estuvieran en la cancha. Eso es lo que buscan los lecto-deportivos.
Pero, ¿qué pasa cuando pierde Argentina? Y peor todavía: ¿Qué pasa si Argentina pierde frente a Brasil? Para los que no son argentinos va esta aclaración: perder ante Brasil es la muerte. Y Olé volvió de la muerte y nos mostró el camino. El jueves 30 de junio, este diario tenía que hacer una portada después una derrota aplastante de la selección propinada por el equipo brasileño. La solución fue esta.
portada
Esta portada se convirtió en parte de la portada del diario brasileño O Globo, reconociendo la creatividad argentina, a pesar de nuestros antagonismos. Olé nunca escondió cierto sentimiento que también se encuentra en el hincha frente a los brasileños.
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fotoleo Exclusivo, el director de arte del diario brasileño O Globo y coordinador de la Society For News Design para Brasil, el gran Leo Tavejnhansky aceptó hoy escribir para VisualMente sobre el fenòmeno Olè:

"O Olé revolucionou a linguagem gráfica dos jornais esportivos. Aproveitou a chegada da cor em grande escala e criou conteúdos jornalísticos e gráficos de impacto. A dinâmica da edição; o uso harmônico das cores e de fotos de qualidade, em tamanho grande e cortes agressivos; o cuidado com a tipografia; e sobretudo, o acabamento gráfico primoroso e a organização geral das páginas tornaram o Olé um modelo vibrante de diário esportivo".


Cómo VisualMente armó un especial con la tapa de Olé que hizo hablar a los brasileños:
>> 1: Ganó Argentina
>> 2: Qué dijo Leo Tavejnhansky, en aquel momento
>> 3: Qué dijeron en el O Globo

Especial Olé: La tipografía de Cantona

oledispach
logokSi algo va a definir la identidad de este diseño, como diría Pérez Cuadrado, será la tipografía. El diario cambió de tipografía y ganó en conceptualidad. Damas y caballeros, les presento la Dispatch. Esta nueva tipografía que empieza a utilizar el diario deportivo Olé fue creada, en el 2000, por Cyrus Highsmith. Este gran tipógrafo, oriundo de Milwaukee, Wisconsin, se ha preocupado por lograr una muy lecturabilidad de sus tipografías, como bien demuestra la Dispatch de Olé. Todas sus variables ostentan un palo nítido, de ojos bien abiertos, que facilita la elección de tamaños y extrema las posibilidades de condensación-expansión. Es interesante ver cómo su esencia robusta no limita la luz de las aberturas ni siquiera en las minúsculas. Una verdadera tipografía Cantona, pesada pero estilizada.
Cyrus Highsmith es diseñador senior en la empresa de Roger Black, de Danilo-Black, Font Bureau, en Boston. Él estudió en la School of the Art Institute de Chicago y en la Rhode Island School of Design.
Otras fuentes creadas por Highsmith son: Benton-Sans, Daleys-Gothic, Miller, Occupant-Gothic, Prensa, Relay y Stainless (Inoxidable).
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