Último momento: Wow y Chillart te llevan a Pixelation

WOW tarjetas postales y CHIll-art.blogspot.com TE LLEVAN A PIXELATION:

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Exclusivo: Gráfica en corto

A continuación, te presentamos un poderoso reportaje al diseñador sueco Victor Hertz. Como este año la Facultad de Comunicación de la Universidad Científica del Sur, de Lima, Perú, organiza el Primer Festival de Afiches de Cortos (donde El Norbi será uno de los jurados), quisimos que la directora de la carrera, la profesora Jenny Canales Peña, presentara a Hertz.
(Por Jenny Canales Peña) ¿Cómo distribuir elementos visuales sobre un espacio?, ¿cómo crear direcciones o un recorrido? ¿cómo producir una sensación usando sólo imágenes?... En la escuela se nos enseña el significado de las palabras, los sinónimos y antónimos de las mismas, se nos dice que la lectura en occidente es de izquierda a derecha, que se debe expresar una idea por vez separada por comas, puntos y comas o puntos, pero no se nos enseña a “hablar” con imágenes ni tampoco se nos enseña a “leerlos”. Somos –la mayoría de las veces– analfabetos visuales.
Para realizar una composición gráfica: avisos, folleto, identificador visual, afiches u otros se requiere tener presente la gramática visual compuesta de elementos, cualidades y principios, esto es, saber qué se puede/debe usar para reforzar el sentido de lo que se quiere decir. No es necesario ser un gran dibujante o un experto en tecnología es importante tener claro cuál es el mensaje, qué de la gramática usar y contar con capacidad de síntesis para expresarlo visual y claramente.
Y así realizar afiches cinematográficos no implica traducir literalmente el lenguaje verbal, ni narrar con múltiples imágenes lo que se está viendo y menos aún escoger un fotograma de la escena y colocarla sobre un soporte gráfico, como queda demostrado en los afiches de Victor Hertz. Para hacer un afiche cinematográfico es fundamental saber mirar, es decir, saber seleccionar el momento más importante de la película, el climax de la acción, y representarla de modo tal que se pueda comprender el mensaje antes de ser espectador, ni siquiera se requiere hacerlo figurativamente, bastará con insinuar para haber logrado el objetivo.
Con esta expectativa es que hemos creado “Gráfica en corto”, concurso que se inserta en el marco del IV Festival Internacional de Cortometrajes La noche de los cortos ha realizarse el próximo septiembre. Visualmente servirá de apoyo y mostrará algunas de las piezas presentadas. Esperamos disfrutar del cine corto a través de la gráfica.

Exclusivo: Viktor Hertz nos presenta sus Pictogram Movie Poster

1. How the idea for Pictogram Movie Poster?
I’ve always loved film and film posters, and also pictograms. So, it was a natural evolution for me to combine these two interests and start a project, doing pictogram movie posters. It was also quite a relief and a great satisfaction, to have a platform and a fixed template to fill with my ideas. This way, I could concentrate on the images and the ideas for a clever pictogram, instead of making decisions about typography and colors and so on. I could be more productive this way, and also make them work as a whole, with no distractions or irregular themes. I think I will keep doing them for a while, and maybe make one hundred and then stop, or something. I really haven’t decided anything. As long as I get good ideas, I will keep doing them.



2. For you, what styles are best accomplished? and why?
If I got the question right, I really like to be as simple as possible, relying on a strong idea, with as few details and elements as possible. I like to be clever and most of the time minimalist, but that’s not for the sake of it, it’s just a natural choice, because I wouldn’t really know how to do things other ways. I leave the cool and visually stunning 3D stuff to people who are good at that and know how to execute those kinds of designs. I stick to simple 2D images, at least for now. It would be great though, to be able to learn how to do more advanced things, I have ideas today that I can’t execute, so I might leave the minimalist area someday.


3. You worked with a vector drawing program or pre-made sketches in pencil? Also gave a termination in Photoshop which makes it vintage. Why?
I work only in Illustrator, mostly with already existing pictograms or other free vector material. I seldom draw anything by hand by myself, mainly because I suck at it, but also because you don’t need to do that nowadays, there is so much free material out there, which you can transform and remake to something unique and personal.

Yeah, I usually add a grainy and rough texture on top of my posters. This is simply because I feel that they look too clean and soulless and digital, without a texture. Like they come straight from the software. I want them to feel like they’ve been hanging for a long time in a basement somewhere, like they’ve been used and have a history behind them.


4. For example, how was the creative process in the case of Thank you for smoke?
I was looking at the pictogram for ‘neurology’ on The Noun Project, for a long time (this is usually the common process for most of the pictogram movie posters). Then I just thought I could transform it into a cigarette with smoke coming out of it, and make the brain look like the smoke. So, the idea for the transformation came before I decided to make a poster for ‘Thank you for smoking’. It was after the image was done, that I figured I should use it for a pictogram movie poster, and then I thought this film was an appropriate choice. I have quite a few projects with illustrations that aren’t finished, just waiting to get those last details done and maybe get ideas for how and where to use them.


5. How much time does it take you to design one poster?
This really varies, it takes just minutes sometimes, and sometimes I can work on a poster for several days, without finishing them. The pictogram posters are made pretty fast though, they are very simple and don’t need that much work after I get the idea. I always feel that the idea is the most important thing, I seldom start working without having an idea, although I do sketch and try different things before I get on the right track. It usually takes more time to just sit and look at images and try to come up with an idea. The actual time to get the vectors sorted out and placing them at the right places is often not very hard, and doesn’t take very long. I really like being productive and publish works as soon as possible, I’m a bit impatient and want to get feedback on my stuff as fast as possible. It’s almost like drug for me, to bring my ideas to life and then get feedback and comments on it. It’s such a great motivation to read nice things about your work and that it’s appreciated, it really motivates me to keep working.

Último momento: Éstas son las nuevas Infocoleccionables

(Esta fue la primer infografía que se imprimió como postal)
Estamos haciendo con la gente de WOW una serie de postales muy especiales. Por lo general, en una postal uno puede encontrar ilustraciones o fotografías. Casi siempre éstas postales tienen que ver con campañas publicitarias. En el caso particular de las ... Infocoleccionables, las postales son infografías periodísticas que han aparecido en un diario. Por ejemplo, estas que aparecen acá se publicaron en los dos últimos diarios donde trabajó El Norbi (Crítica de la Argentina y Tiempo Argentino).

(Esta fue la segunda postal)
Realmente es muy importante en una época donde la gente está dejando de leer los diarios que una parte de los mismos, como son las infografías, se convierten en elementos con valor, para guardar y coleccionar.
Algunas ya están impresas, las otras ya vendrán. Las infografías de autor se han transformado en elementos que los lectores tratan de coleccionar. Una forma creativa de salvar a los diarios.

(Y éstas tres que siguen estarán impresas ésta semana)

Volvemos con el minimalismo: El lunes, te presentamos al sueco Viktor Hertz

Hace unos meses, te contamos, en primicia latina, la realización delPrimer Festival de Afiches de Cortos, que organizará la Facultad de Comunicación y Publicidad de la Universidad Científica del Sur, de Lima, Perú, en septiembre. Como aporte a ese evento único, el lunes continuamos con la visión minimalista dentro del diseño de afiches. Uno pudo ver al diseñador bonaerense Raúl Della Valle contarnos una historia de amor con los íconos típicos que se usan en las puertas de los baños. Después el diseñador español Federico Fuertes Guzmán nos mostró cómo reconocer siete lugares en el mundo, usando el mismo recurso pictográfico.
Este lunes, en un reportaje exclusivo de Visualmente, el diseñador sueco Viktor Hertz nos cuenta cómo se pueden hacer afiches de películas con estos muñequitos.
Acá te dejamos un adelanto: "Tuve algunas ideas para ésta película. De hecho trabajé con imágenes diferentes antes. Entonces pensé que podría llegar a funcionar el pictograma de fuego de alguna manera, ya que el clímax de la película se da durante el gran incendio en el cine. He intentado algunas cosas diferentes, como el uso de esvásticas en la parte inferior, y una gran franja de la película en el centro. Entonces tuve una idea para hacer la silueta de Hitler en el fuego, y el uso de una pequeña tira de película como un bigote".

Último momento: Te presentamos Infografía inútil, una nueva sección de Visualmente

Casi fue una idea de él, que enseguida nos interesó. Seguro le puso el título. Es que el periodista mexicano Patricio López es un gran observador de los diarios, y su sentido crítico lo llevará ha desarrollar una nueva sección de Visualmente, Infografía inútil. Su primera observación caerá sobre una aparecida en el diario Tabasco Hoy, que trata de registrar el siguiente hecho: Siete horas y 60 personas lucharon para sacar de su vivienda a Manuel Antonio Escalante Torres.

(Acá verás la info más grande)
(Por Patricio López) Chiste cruel: La madre le dice a su hijo "Mijo, ponte a dieta o en el periódico te van a dibujar una infografía". Admito que tal vez no sea muy chistoso, pero es lo primero que se me vino a la cabeza después de ver, en el diario Tabasco Hoy, el diagrama de un hombre de 250 kg, siendo liberado de una casa que se había vuelto su prisión. Lo segundo que pensé fue "pobre hombre, espero que reciba la atención debida". Luego lo tercero "...aunque hay que celebrar que, al menos, el ilustrador haya tenido el tacto suficiente como para incluirle shortcitos al dibujo".

No hay manera de defender esta infografía. No aporta nada que no se hubiera podido incluir a secas en el cuerpo de la nota. Es el recurso de un editor flojo que lo coloca ahí para ocupar espacio. Es el triste retrato de un hombre que nos mira sin ojos, exponiendo sus entrañas a la luz; el hombre invisible de Welles traspuesto al siglo XXI.

["Los proverbios flamencos" de Breughel]

¡Pero si el diseñador tan solo hubiera tenido un poco de sentido del humor, un poco de ingenio!, se me ocurre. Pues cuando un editor te pide cosas que alcanzan ese grado de inutilidad la solución no debería ser el minimalismo, la solución debería ser el rococó. En vez de la figura solitaria, habría sido preferible un retrato panorámico de toda la escena, un cuadro de Breughel. Un campo moteado con los sesenta espectadores que durante siete horas presenciaron el rescate, además de los bomberos y personal de seguridad correspondientes; cada uno ilustrado con su nombre, edad, educación y empleo (uniendo con líneas las relaciones de parentesco o amistad entre cada uno). Al costado de este conjunto encontraríamos un diagrama de la vivienda —cada cuartos descrito, de igual forma, en silueta— detallando cada mueble, cada aparato eléctrico y producto en la despensa: los enlatados, las galletas, los pollos congelados; además de las siluetas de la familia (estableciendo genealogías y viejas disputas), las mascotas y el programa prendido en el televisor. Hasta llegar, al fin, el óvalo del inválido, descansando en su lecho, anidado bajo una maraña de cobijas, un refugio blanco impenetrable que nos impedirá conocer todos esos males que, la verdad, no son de nuestra incumbencia.

Tal vez esa infografía habría ocupado una plana completa del periódico (y habría tomado cientos de horas hombre para poder realizarla), pero creo que por la mera destreza gráfica, al menos ese número yo sí lo hubiera comprado.