Crítica de la Gente

(Por Norberto Baruch Bertocchi) Nunca es bueno ver una redacción vacía. Ayer, cuando llegamos al diario Crítica de la Argentina, el panorama era desolador. Una redacción, la caja de resonancia de todo lo que pasa en la vida política, la sociedad y el mundo, no tenía redactores, ni fotógrafos, ni diseñadores, ni editores, ni correctores, ni infógrafos. Las computadoras estaban decididamente apagadas desde el día anterior. Los termos estaban prolijamente encolumnados al lado de los monitores, esperando la compañía esquiva del mate y su correspondiente bombilla.

Pero el alma de estos espacios de trabajo estaba en otro lado. Ese nervio trabajador que se tensa y se expande como danza intelectual frente al procesador de texto hoy estaba afuera. Esos cuerpos ya no se arqueaban sobre los escritorios, buscando la mejor ubicación frente al hecho periodístico. La música electrónica que solía salir de los teclados negros con letras blancas dejaba paso a cierto silencio urbano, casi contradictorio.

En la calle estaba la verdad. Esa sangre que inunda las redacciones y mueve ese cuerpo coral se juntaba otra vez con su esencia, el afuera. Eso que entra de a ratos en la línea de (re)producción de los diarios hoy se quedaba en la puerta. Todo pasaba en la puerta y nadie quería perdérselo. Era una fiesta en medio de un velatorio, sin cuerpo y sin cajón.

Porque el cuerpo estaba bailando en la puerta, junto a muchos que habían venido al convite. No fue necesario arreglar el equipo de sonido para que entre apoyo y apoyo, entre palabras y palabras, derramara algún ritmo. La gente estaba bailando sin música. Hacía mucho tiempo, se sorprendían propios y extraños, que el colectivo de trabajadores de prensa no se manifestaba con tanta masividad frente a un conflicto.

Compañeros de todos los diarios de Buenos Aires subieron a dar su apoyo. Desde el conservador La Nación hasta los diarios populares como Crónica y Diario Popular, desde los económicos en manos de la derecha hasta los que están más cerca del gobierno. Todos estuvieron. Sólo faltó la comisión interna de Clarín, pero la razón era atendible: como están prohibidas las prácticas gremiales en el matutino, no existe nadie que represente a los trabajadores.

Los políticos de todo el arco ideológico se acercaron a la céntrica ubicación del diario Crítica de la Argentina no sólo para brindar su apoyo a la lucha por cobrar el sueldo, sino para empezar a encontrar una solución para las 190 familias que están cercadas en el conflicto. Nadie dejó de hablar en las casi tres horas que duró la movilización.

La calle Maipú, a dos cuadras del Obelisco, se mantuvo cortada como la respiración de todos los que estábamos ahí. Por un momento sin fin, Crítica de la Argentina se mimetizaba y se convertía en Crítica de la Gente.

Faltaba Catalá

Faltaba él. En el reciente recuerdo que hicimos de Fernando Rubio se nos había quedado en el tintero una firma. Una que queremos mucho en Visualmente. Hoy, por suerte, en medio de todo lo sensible que estamos por lo de Crítica, su voz y su afecto nos viene muy bien. Ahora su recuerdo de Rubio.
(Por Jordi Catalá) Mirada, verbo, humor, creación: sumados, irrepetibles

Qué hace de Rubio un pionero dentro de la infografía?
Que lo es. Que empieza cuando aun prácticamente no se concibe la
infografía moderna en prensa y que irrumpe creando un subgénero
infográfico totalmente nuevo

Recuerdas una anécdota con él?
Más que una anécdota un momento definitorio de su grandeza humana: a
pesar de que su dolencia estaba ya muy avanzada, según me explican,
quedó profundamente consternado al saber de mi enfermedad y preguntaba
por mí.

Por qué creés que la forma de relatar una historia que tenía Rubio no se ha repetido en infografía?
Sus origenes artísticos. El inventó la infografía de ''realización
mixta'', ordenador, guión de cómic y realización manual. Siempre amó
el dibujo y sus grandes posibilidades expresivas y en eso creó
escuela, aunque fuera inimitable. Sólo él supo aunar de esa personal
manera la riqueza narrativa y la versatilidad expresiva del cómic con
la transmisión de información infográfica. Su mentalidad polivalente
en el campo de la plástica le permitió realizar una infografía
expresivamente diferente, visualmente singular y narrativamente
poderosa. Sólo Rubio podría parafrasear a Rubio

¡Salvemos al diario Crítica!

El próximo viernes 7 de mayo, a partir de las 14.30, frente a la puerta del diario Crítica de la Argentina, Maipú 271, realizaremos un acto por la defensa de los casi 200 puestos de trabajo existentes en el matutino.

A la fecha, Papel 2.0, editora de Crítica de la Argentina, no abonó aún una parte de los haberes de marzo y, lo peor, no ha dado ninguna garantía ni certeza de que pagará los correspondientes a abril. Esta patronal no hace más que reiterar lo que viene haciendo constantemente desde octubre de 2009: infringir las leyes laborales vigentes, incumplir acuerdos y actas firmados en el ámbito del Ministerio de Trabajo y violar los cronogramas y plazos anunciados por ella misma, erosionando así toda credibilidad hacia ella de parte de sus trabajadores.

La continuidad de este medio de comunicación se encuentra en peligro, principalmente, por una irresponsable conducta empresarial que desde hace siete meses mantiene en zozobra a nuestras familias. Este estado es el producto del pago con ostensible demora y en cuotas de nuestros salarios y de la deuda de hasta ocho meses acumulada con los compañeros colaboradores permanentes y externos.

Los trabajadores de Crítica de la Argentina venimos sosteniendo un paro ante esta situación. Paralelamente, necesitamos ampliar la difusión de nuestra lucha y sus razones, en razón del bloqueo informativo que existe en los grandes medios y monopolios cada vez que trabajadores de prensa aparecen involucrados en algún conflicto laboral.

Por eso les pedimos a los trabajadores de prensa, a las comisiones internas y agrupaciones de prensa y a todas las organizaciones politicas, sociales y culturales que concurran masivamente al acto, colaboren con nuestro fondo de huelga y difundan el peligro que corre la fuente laboral de casi 200 familias.

Asimismo extendemos la convocatoria a los lectores. Ellos nos han acompañado durante los veintiséis meses de existencia del diario y ahora les pedimos que se pronuncien por su continuidad. Sólo de este modo tendrán vigencia la libertad de expresión y el derecho al trabajo y a cobrar dignamente por él.


COMISIÓN INTERNA DEL DIARIO CRÍTICA DE LA ARGENTINA
comisioninterna.criticadigital@gmail.com

Ahora, en Chillart, el periodista Pablo Bobadilla entrevista a la artista Georgina Ciotti, quien trabajó con directores como Peter Greenaway, Pedro Almodóvar, Spike Lee y el compañía catalana la FURA DELS BAUS. Fue diseñadora conceptual en películas como DOOM, de Andzei Bartkowiak, Hellboy I y Hellboy II, de Guillermo Del Toro. Integró el equipo ganador del Oscar al mejor maquilaje fx de la película El Laberinto del Fauno.

Exclusivo: Las letras (también) son latinoamericanas

(Lopez de Alejandro Valdez Sanabria (Paraguay))
El próximo martes 11 de mayo se inaugura en Asunción, la Cuarta Bienal de Tipografía Tipos Latinos Sede Paraguay, con una exposición de 78 proyectos tipográficos de Latinoamérica, conferencias, workshops y muchas cosas más. En exclusiva para Visualmente, el coordinador regional de Tipos Latinos nos cuenta todos los detalles del megaevento guaraní.
(Por Osvaldo Olivera) La relación silenciosa entre la letra y quien la lee, es una paradoja ¿Es la letra quien dice qué leer o es el lector quien decide qué leer? En el mejor de los análisis, habría que plantear la paradoja en dos dicotomías, y cada una de estas, caería de nuevo en una contradicción lógica y ante tamaña dislexia semántica, todos preferimos leer, antes que detenernos en porqueses.

La causante de este entuerto análitico es la tipografía. Durante siglos, el desarrollo tipográfico es una parte tan importante de la comunicación como es ignorada por la sociedad –otra paradoa- porque cumple con eficacia su función. Solo nos damos cuenta que una tipografía es mala cuando nos dificulta la lectura, mientras cumpla con su función primaria de darle forma visible y reconocible a los morfemas, la comunicación está asegurada. Este viaje, casi desapercibido, entre la idea de quien escribe y la de quien la lee es una maravilla, que la literatura y el leguaje, le deben a la letra impresa; La unica foma es hacer el viaje hasta donde estás tú, canta el grupo mexicano Café Tacuba en Cero y Uno y resume la idea.

Hace casi cien años atrás, Rafael Barret, en su ensayo “La Pluma” (Mirando Vivir), escribió esto: “¡Oh, pluma modestísima, que cuestas una fracción de centésimo y eres hermana de millones de plumas tan modestas como tú, y como tú condenadas a una breve y baja existencia! ¡Yo te respeto y te amo, y me pareces mucho más bella que la orgullosa pluma de águila que recogieron para Víctor Hugo en la cima de los Alpes! Yo quiero morir sin haberte obligado a manchar el papel con una mentira, y sin que te haya hecho en mi mano retroceder el miedo”.

(Corvus de Jonathan Cuervo (México))
La pluma, es sinónimo de la letra, aquella dibujada en el papel, aquella que el fundidor esculpió con paciencia en el plomo, para que lo que lees ahora, a través de ceros y unos, pueda ser comprendido, las letras son modestísimas y sin embargo deben ser respetadas y amadas, porque si, solo por una fracción de segundo, intentas borrar las tipografías de tu vida, de tu computadora, del teclado, de tu celular... comprenderás la importancia que alude Barret, a las letras y la sutil herramienta que hace posible la comunicación infinita de cada día.

La Bienal de Tipografía Latinoamericana
Desde el 2004, se organiza la Bienal de Tipografía Latinoamericana, un espacio tipográfico internacional integrado –ahora- por 13 países latinoamericanos: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, Guatemala, México, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela. Ahora, Tipos Latinos tiene el propósito principal es llevar a cabo cada dos años una serie de actividades –exposición, charlas y talleres- donde se promueve el desarrollo de actividades que complementan y enriquecen el desarrollo de tipografía en esta zona del mundo. Las actividades completas y el cronograma de cada sede se puede consultar en Tipográficamente.

Oreko guarani ñe'ẽ achegety (tenemos el alfabeto guaraní): Tipos Latinos en Paraguay.
En Paraguay se da un caso muy particular de diglosia, esta condición de la cultura paraguaya, hizo que a principios de la década del ´90 (s. XX) el Guaraní fuera declarado idioma oficial, junto al castellano, en toda el territorio de la República del Paraguay. A partir de ese momento, se vislumbró la necesidad de producir una inmensa cantidad de impresos que debían incorporar los caracteres específicos del alfabeto guaraní, generando un amplio campo para el trabajo tipográfica. Con un pequeño colectivo tipográfico con unos años de trabajo que a partir de año 2008, logra que Paraguay integra el colectivo de países que son parte de la Bienal de Tipografía Latinoamericana. El trabajo desplegado por el grupo Tipografía del Paraguay (t´Py) se enmarca desde entonces en promover el trabajo del diseño tipográfico en Paraguay, tanto de manera interna como externa.

(Maipo de Rodrigo Valenzuela (Chile))
Es ese contexto, el próximo martes 11 de mayo se inaugura en Asunción, la Cuarta Bienal de Tipografía Tipos Latinos sede Paraguay. Además de la exposición de los 78 proyectos tipográficos de Latinoamérica, se realizarán conferencias de especialistas internacionales, workshops -sobre diseño editorial, programación open type, caligrafía y grafitti orientado al lettering- y visitas guiadas.

La exposición de este año es especial para Paraguay, ya que por primera vez un proyecto paraguayo fue uno de los 78 seleccionados de entre 700 inscriptos. Se trata de la tipografía López, obra del diseñador Alejandro Valdez Sanabria.

Los trabajos tipográficos que se exponen a los largo de toda Latinoamérica, fueron seleccionados por un Jurado integrado por destacados profesionales latinoamericanos que se reunieron a mediados de marzo en Montevideo. En Asunción, además, se exhibirán de manera paralela los trabajos que no fueron elegidos por el jurado regional, de modo a poner en contexto la producción local con la regional.

Las letras están de fiesta en Asunción en mayo. Si las lees, es porque existen. Y porque alguien las diseñó.

Sobre Osvaldo Olivera
Licenciado en Diseño Gráfico / Magíster Docencia Universitaria. Ex Director Carrera de Diseño, Universidad Americana (2006-2008) Encargado de Cátedra de Medios digitales 1 y 2 en la Carrera de Ciencias de la Comunicación, Universidad Católica. Encargado de Cátedra, Tecnología de Productos. Carrera de Diseño Gráfico, Universidad Católica. Es coordinador regional de Tipos Latinos Paraguay.

Ahora, en Tipográficamente, el español Ángel Sánz Correa habla muy bien de la Fedra. El diseñador argentino Mariano De Nuñez le gusta Big Boned Typeface. El diseñador español Samuel Ciprés no duda en usar, cuando puede, la Cooper Black. El diseñadora peruana Carolina Arredondo por las clásicas modernas (Gill Sans).