Te presentamos la tipografía Público (para el diario portugués Público)

Mucho se habló del rediseño del diario Público de Portugal en los días que VisualMente estaba cerrado por vacaciones. Gracias al diseñador portugués Nuno Vargas pudimos conseguir una vuelta más de rosca sobre este tema. Lo tipográfico es clave en la nueva imagen que tiene un periódico, por eso el aporte de Vargas sobre la cuestión es muy interesante. Mientras termina su tesis de doctorado sobre diseño de prensa online, él habla con el creador de la tipografía, Christian Schwartz, y nos cuenta el proyecto.

(Por Nuno Vargas) O jornal Público, um dos jornais de referência de Portugal, estreou layout na última segunda-feira, dia 12. O redesign é da autoria de Mark Porter e da Esterson Associates, de Londres que em 2005 redesenharam o The Guardian. A família tipográfica, que usa o mesmo nome que o jornal, é nova e feita à medida. Uma das metades responsáveis pelo projecto tipográfico foi Christian Schwartz. Este é o resultado de várias conversas e troca de emails com ele.

Durante o processo de redesign do The Guardian, Mark Porter, director criativo do jornal e responsável pela sua renovação, encomendou ao tipógrafo Christian Schwartz e a Paul Barnes, uma família tipográfica, com pesos e variantes suficientes, para usar em todo o jornal.
Pediu-lhes uma fonte "austera mas moderna" e "discreta e elegante". Com "um tom de voz calmo, poucos contrastes entre formas, uma forte influência holandesa, mas mantendo um tom visual inglês".

Inicialmente, a ideia do desenho foi "explorar a tensão que se podia criar, da combinação das terminações em circunferência, de formas suaves e os serifs pontiagudos", trabalhando-os de forma a "dar alguma especificidade e interesse visual à fonte. Manteve-se, ainda assim, a sua voz séria e medida, evitando extremos e tentando evitar texturas tipográficas mais densas como as da Farnham ou Mercury ou a beleza de fontes como a Lexicon".

Inicalmente baptizada com o nome "Stockholm", depois renomeada "Haçienda" (em homenagem ao famoso club-discoteca dos anos 80, em Manchester, cidade original do The Guardian), foi ganhando pesos e variantes, até chegar a formar uma família completa.
A primeira variante desenhada foi a fonte de títulos. Christian descreve-a como "um tipo de desenho aberto que permitiu, muito facilmente, desenhar a correspondente fonte para texto".

Entretanto, à medida que o processo de redesign do The Guardian ia evoluindo, foi-se tornando evidente que, apesar da sua qualidade, aquele tipo de tipografia, não se enquadraria na nova imagem do jornal. Depois de várias tentativas, frustradas, de reajustamento, a fonte foi deixada inacabada e posta de lado.

Dois anos depois, no fim do Verão de 2006, a equipa de Mark Porter, agora responsável pelo redesign do jornal português Público, voltou a contactar a dupla Christian Schwartz/Paul Barnes. Pediu-lhes para "voltarem a olhar para a família tipos Haçienda e tentarem descobrir uma forma de corrigir os seus erros, a resolverem visualmente, segundo a ideia inicial, e terminarem-na como uma família tipográfica completa, no menor tempo possível".

Christian Schwartz diz que "passar algum tempo (dois anos) sem olhar para a fonte, fez maravilhas aos nossos olhos. Quando voltamos a olhar para ela, foi, imediatamente, óbvio que precisava de ter mais chispa e mais força. Decidimos aumentar o contraste e a acutilância dos serifs e jogar com as circonferências suaves das terminações, mantendo o contraste alto, mesmo nos pesos maiores. O resultado é uma família tipográfica séria e elegante com um toque de humor nos seus pesos extra pesados".

O trabalho foi feito em dois meses, coincidindo com o Natal. Foi preciso "redesenhar novamente a fonte de texto, completar a fonte de título itálica e desenhar, do início, a versão light. A dupla de tipógrafos pediu ajuda a Kai Bernau, um jovem designer com formação tipográfica na KABK de Haia, para terminar o projecto a tempo. Schwartz diz que "Kai não tinha muita experiência em tipografia por medida mas o seu talento é enorme e é um trabalhador nato. Não conseguiria ter completado este projecto sem o software Superpolator e à ajuda de Kai Bernau".
Pensada e desenhada especificamente, tal como a sua prima Guardian Egyptian, para ser usada no layout, condições de impressão e leitura específicas, de um jornal, acabou por "não seguir as pistas tradicionais do desenho de tipografias jornalísticas, ganhando assim um aspecto novo e contemporâneo. O único defeito desta fénix tipográfica foi, para Christian Schwartz, "não ter tido tempo suficiente para fazer todos os testes de impressão".
A família tipográfica final, foi acabada em Janeiro de 2007 e rebaptizada Público.

Cristóbal Edwards dice hasta pronto

"Como muchos de ustedes saben, en diciembre pasado terminó mi período a la cabeza de la SND para Sudamérica". Así comenzaba su última comunicación como director de la SND Latina, el chileno Cristóbal Edwards.
Luego de agradecer a unos cuantos que, en estos años, se la habían jugado "por promover el buen diseño periodístico en nuestra región y ayudar a hacer crecer la SND", este profesor de la Universidad Católica de Chile abría el juego y reconocía a "muchos periodistas, fotógrafos, infografistas, diseñadores, editores y académicos" que sin ser miembros de la SND también habían sido claves para el desarrollo del periodismo visual en Sudamérica.
Más tarde, Edwards presentaba a su sucesor, el brasileño Luiz Adolfo Lino de Souza, del diario Zero Hora, Porto Alegre. "Luiz Adolfo es un destacado diseñador de noticias, cuyos trabajos han sido premiado muchas veces. Además ha sido un frecuente expositor en conferencias y taller de periodismo visual tanto en su país como en Argentina" (nuestras Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, del año pasado).
Antes de despedirse, Edwards sostuvo que seguirá su trabajo en la Society For News Design y que, por lo tanto, participará en la organización del congreso anual de la SND de 2009, que se realizará en Buenos Aires, con el auspicio diario Clarín.

Te presentamos la tipografía Publico

Mañana, te contamos cómo fue todo proceso de creación de la tipografía Publico, que utiliza el diario portugués Publico, recientemente rediseñado. En exclusiva, todo contado por su creador, Christian Schwartz, desde New York, quien charló con el diseñador portugués Nuno Vargas.

Web 2.0: muchos visitantes pero poca participación

A lo largo de 2006, la web 2.0 ganó protagonismo y también visibilidad en los medios, que se ocuparon de reseñar, comentar y discutir la revolución que este fenómeno tenía para ofrecer. Ahora, un estudio de la consultora Marketing Börse reveló que, aunque los usuarios participan, hay una gran mayoría que acude a sitios web 2.0 sólo para dar un vistazo y no se involucran demasiado, a pesar de las posibilidades interactivas que tienen disponibles.

Por ejemplo, el portal Flickr, uno de los sitios de intercambio y almacenamiento de imágenes más conocido, sólo cuenta con un 30% de usuarios activos. A YouTube le va un poquito peor: los usuarios activos apenas llegan al 21%. Más casos: Wikipedia tiene un 13%, la red de favoritos de del.icio.us trepa al 36,9% y Second Life alcanza un 28,5%.

(El estudio se realizó mediante encuestas a 2.000 profesionales del marketing online en Alemania. Más información: clickeá)

Rodrigo Sánchez ganó en el Type Directors Club

El español Rodrigo Sánchez acaba de ganar dos premios en el exclusivo TDC (Type Directors Club), con sus portadas tipográficas para la revista Metrópoli, del diario El Mundo de Madrid.
"Te diré que es el más exquisito de los certámenes a los que nos presentamos, y que es francamente difícil conseguir premios en él", sostiene Sánchez.
La Type Directors Club es una organización internacional que se preocupa por la excelencia en el uso de la tipografía, ya sea en impresión como en la pantalla. Fue fundada en 1946, y hoy está metida en todas áreas creativas que puedan llegar a utilizar tipografías para la comunicación y el diseño. Por eso agrupa a grafistas, directores de arte, los redactores, profesionales de la multimedia y estudiantes, que tienen un interés en los tipos.
"De entre todos, éste lo valoro el doble, pues la competencia es estratosférica", agrega.
Festival de Benicássim:
Tipografía hecha a mano basada en una American Wood Type. Preservando la verticalidad del tipo pero alterando la línea base de cada una de las líneas con valores positivos y negativos. Herramienta de utilización: lápiz de grafito graso negro y rojo. Entra dentro de un proyecto personal de cuaderno de campo tipográfico.

Ocio en Navidad:
Portada de tipografía pura. Tipo utilizado: Vag Rounded, eliminando artificialmente los ojos cerrados de la fuente y combinándolos con colores mixtos, básicos y matizados. Es una estructura básica, casi de niños, pero no usada con frecuencia. A veces lo más sencillo es lo más efectivo. Ya sabes.

Es hora de actualizar las carreras de Periodismo

Guillermo Franco, editor de eltiempo.com y gerente de Contenido de Nuevos Medios Casa Editorial El Tiempo, suele sorprendernos con algunas traducciones al español de investigaciones o textos publicados originalmente en inglés que ofrecen mucho material para discutir (y pensar). Hace ya algún tiempo, fue el encargado de traducir a nuestra lengua uno de los libros más comentados del fenómeno denominado periodismo 2.o: Nosotros, el medio. Ahora, acaba de publicar la versión en castellano de una investigación sobre las habilidades que se necesitan para trabajar en las salas de redacción digitales.

Franco no se limitó a traducir el informe, sino que publicó un artículo en el que opinaba respecto a las conclusiones del estudio y aprovechaba para disparar algunas frases contundentes como esta (la negrita es nuestra):

“Tal vez, la primera tarea para repensar los programas de formación de periodistas a la luz de Internet es tratar de armar un panorama completo de lo que está pasando en la industria de medios y en la sociedad (...) Antaño, las Facultades obtenían ese contexto de un dueño de medio, a quien invitaban a un auditorio con 300 o más estudiantes y le soltaban, en boca del decano o director de carrera, la siguiente originalísima pregunta: "Dr. Fulanito, ¿Cuál es el perfil de periodista que requieren los medios?" Hoy, la originalísima pregunta solo llevaría al ridículo, aunque se sigue haciendo. De hecho, de ese auditorio de 300 o más estudiantes, escasamente uno o dos tendrían oportunidad de hacer práctica en un medio tradicional. Y la probabilidad de quedar enganchado es casi nula.”

La investigación reveló, como era de imaginar, que los periodistas que trabajan en un medio online precisan -en mayor o menor medida- conocimientos sobre HTML, Flash, usabilidad web, uso de sistemas de administración de contenido, creación de productos multimedia, edición de audio y video. Por supuesto, otras habilidades que el periodismo siempre exigió -como tener juicio noticioso, saber trabajar bajo presión y con tiempos, saber de grámatica y redacción- siguen siendo imprescindibles.
Franco pone el acento en la necesidad de repensar los programas de formación de periodistas. Él habla sobre Colombia, su país. Pero desde aquí apuntamos que la situación es similar y las tareas pendientes, muy parecidas. Y frente a quienes siempre tienen alguna excusa lista para justificar la inacción y la pereza ejecutora, el editor de eltiempo.com aclara:

“Una aproximación que hay que evitar (...) es sugerir que los programas se pueden llenar de 'parches', con una electiva aquí, otra más allá... La gente que así actúa desde la academia es la misma que asegura que esta reflexión en torno a los programas de formación de periodistas no es válida porque nuestro contexto es absolutamente diferente al de los países desarrollados, argumentando, por ejemplo, la baja conectividad a Internet, o su concentración en los estratos altos... No, definitivamente no. Para el periodismo, no nos cabe duda de que estamos hablando de un contexto globalizado. Lo que está ocurriendo allá nos está señalando un camino, que tarde o temprano deberemos recorrer. ”