Audios IV Jornadas - Gustavo Nori: Un diario de 1.000 kilómetros

La primera parte:

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Y la segunda:

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Se viene Lucas Varela

En una semana renovamos la galería de arte ChillArt, con otro artista editorial alucinante. Luego del éxito absoluto de la primer muestra con el uruguayo Alfredo Sábat. La gente llenó las instalaciones de la galería que se esconde en lo profundo del bar Fin del Mundo,de San Telmo, y que su dueña, la fotógrafa Marilyn Farrington, encargó a Norberto Baruch B. para que se hiciera cargo. (El Norbi está exponiendo seis de sus obras allí, también).
La próxima muestra será del artista argentino Lucas Varela, quien nació el 8 de abril de 1971 en la ciudad de Buenos Aires, donde reside actualmente. Es diseñador gráfico, infografista, ilustrador, historietista, y artista plástico.
Admirador confeso de la obra de Hergé (Tintín), Franquin (Spirou), Jeff Smith (Bone), y Lewis Trondheim (La Mazmorra), Varela cont;o algunas cosas interesantesen este reportaje:
"Los autores que me gustan son innumerables. Soy buen lector de historietas. No necesariamente defiendo la línea clara (Hergé, Edgar Pierre Jacobs) como el canon del lenguaje historietístico. En general, las historias que generaban los autores de estas corrientes fueron bastante aburridas. Puedo nombrar algunos autores que publican hoy en día y que los sigo con interés: Christophe Blain, André Juillard, Jiro Taniguchi, Dave Cooper, Joe Sacco, Mignola, Seth, Chris Ware, James Kochalka".

Como ilustrador editorial, Lucas Varela ha realizado obras para la revista TXT de Adolfo Castelo, y para la versión argentina de la Rolling Stone. Como infografista ha trabajado en el diario Clarín, donde recibió algunos premios a nivel internacional. Muchas veces sus dibujos son firmados solamente con la sigla "L.V.".
Este jueves 9 de noviembre, Varela presentará 10 obras inéditas, bajo el nombre Iconofaxina, a las 19. Entrada liberada.

Nike salta la línea que separa a la publicidad del periodismo

Durante el segundo día de las Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, la diseñadora peruana Paola Damonte Vegas centraba su disertación en la inclusión de contenidos publicitarios en espacios deliberadamente periodísticos y abría un gran debate.
En junio del año pasado, decíamos que cierta creatividad publicitaria había generado el efecto contrario para una marca de cerveza y recordábamos un gran ejemplo. En aquel momento (miércoles 8 de junio), las páginas centrales de contenido periodístico del suplemento deportivo del diario La Nación de Buenos Aires habían sido reemplazadas por páginas similares, con igual tipografía, mismos sombreados, similares recursos gráficos, pero con un texto ficticio que repetía "Sarasa" sin parar.
Ese 29 de septiembre, casi a propósito, este diario le dio el mejor ejemplo a Damonte Vegas, del diario El Comercio de Perú. Todo el suplemento deportivo se teñía de amarillo para publicitar una maratón organizada por las zapatillas Nike.
Hace un tiempo mostramos las fotos que Nora Lezano y Seba Arpesella (Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información) habían hecho para el último disco de Cerati. Ese material de prensa también fue utilizado por la zapatilla para hablar de su maratón.

Black Power de la cerveza Antarctica

Y ya que cerramos el post anterior con publicidad, seguimos con un caso de inspiración creativa parecida. Hace un tiempo mostramos una pieza gráfica para la cerveza negra Guinness que también se parecía a una campaña que El Norbi había realizado para una pasta de dientes. La agencia de publicidad inglesa Abbott Mead Vickers BBDO (AMV BBDO) había trabajado en el nuevo valor de la bebida, la frescura, que hacía 10 años también había alcanzado el creativo argentino.
Cuando El Norbi trabajó en la agencia de publicidad McCann-Erickson de Argentina, como director de arte, creó una campaña para una pasta de dientes que apelaba a ciertos valores de frescura y tomaba como base la idea del helado y del ventilador, igual que Guinness.
El año pasado, la cerveza brasileña Antarctica comunicaba su producto con un recurso similar al que utilizó el argentino para una gráfica de 1999, que realizó para el resto-bar Soul Café, de Buenos Aires.

¿Qué es eso de la web 2.0?

El término cada vez se escucha más, pero algunos continúan teniendo algunas dudas respecto a qué significa en realidad. El Pew Research Center publicó hace algunas semanas un excelente artículo donde lo explica con claridad y, además, ofrece algunos datos interesantes.
Para explicarlo fácil: la web 2.o está formada por aquellas aplicaciones que están disponibles en Internet y que tienen las siguientes características: utilizan la inteligencia colectiva (un saber que es producto de la suma de muchos saberes individuales), proveen servicios interactivos y les dan control (al menos, hasta cierto punto) a los usuarios sobre sus propios datos o información. Algunos ejemplos tal vez ayuden a terminar de comprender la idea: blogs, wikis, redes sociales, podcasts, fotologs... Y si queremos ponerles nombre y apellido: Flickr, MySpace, Blogger, YouTube...
Y aquí los datos que muestran cómo realmente ha cambiado el comportamiento de los usuarios de Internet:

¿Cómo será la web 3.0?

La Primera Muestra de Infografía de diarios brasileños

1 - A idéia de produzir a Mostra
Trabalho com infografia desde 1989 no jornal Folha de S.Paulo, tenho trabalhos publicados como free-lancer (até prêmios!) em outros jornais e revistas, tenho até (com um sócio: Alex Argozino) um escritório especializado em infografias. Por tudo isso, fiquei muito feliz quando fui convidado a dar aulas no IED (Istituto Europeo de Design, que tem sedes em Roma, Milão, Barcelona).

Foi então que descobri que não há livros em português sobre o assunto. Nem uma publicação que mostrasse o que se produz no Brasil nos jornais e revistas. Não queria fazer um curso mostrando apenas trabalhos pessoais e muito menos usando apenas exemplos espanhóis e/ou americanos (nada contra, só não queria desprezar o que é feito aqui). Assim, decide contatar os amigos entre os principais jornais e revistas do Brasil e pedir trabalhos publicados para montar a Mostra


2 - A seleção
Os infográficos foram escolhidos pelos próprios editores/diretores de Arte de cada jornal e revista. Tudo foi feito com troca de e-mails (os arquivos não poderiam ser gigantes e isso também ajudou na seleção!). Lógico que acabei fazendo uma seleção final, por causa da diagramação, do tamanho final do PDF, do trabalho que estava tendo… Mas não foi pela qualidade dos infos.


3 - O resultado
Eu adorei. Achei muito bom. Uma coisa é você falar que o Brasil tem uma produção infográfica ao nível de EUA e Espanha, outra coisa é falar isso mostrando infográficos produzidos em várias partes do país, desde Porto Alegre até Brasília. Deixa claro que não estamos mais falando de talentos individuais. São equipes montadas, produzindo e pensando infograficamante.
Para os alunos também foi muito importante. Além de apontar um segmento novo no mercado, mostrou uma poderosa ferramenta de design para diferenciar publicações e tornar a comunicação mais eficiente.

Además de Mario Kanno, los profesionales que participaron de la muestra:
Folha de S. Paulo
Editor de Arte: Massimo Gentile. Editor Adjunto: Fábio Marra. Equipe de Infografia: Alex Argozino, Alexandre Affonso, Edson Maggi, Eduardo Asta, Leonardo Diniz, Marcelo Pliger, Mário Kanno, Gisele Pungan, Rafaela Nygaard y Rodrigo Poliana. Software principal: Freehand

Estado de S. Paulo
Diretor de Arte: Fábio Sales. Editora de Arte: Rosângela Dolis. Editor Adjunto: Regina Elisabeth Silva. Equipe de Infografia: Gisele de Oliveira Glauco, Lara William Mariotto, Leonardo Aragão, Eduardo Malpelli, Hugo Carnevali, Edmilson da Silva, Marcos Muller, Carlos dos Santos, Eduardo Baptistão, Sergio Carrer, Rogério Nunes, Marcos Jonas, Marcos Brito, Ana Célia da Mota, Paulo Lustig Acosta y Cido Gonçalves. Software principal: Freehand

O Globo
Editor de Arte: Léo Tavejnhansky. Equipe de infografia: Fernando Alvarus (Subeditor/Infografia), Alessandro Alvim (Subeditor/Infografia), Renato Carvalho, Walter Moreira, Fernando Rodrigues y Cida Calu. Software principal: Illustrator

Valor Económico
Editor de Arte e Fotografia: Silas Botelho. Editor assistente de arte: Renato Brandão Equipe de Infografia: Alessandro Falsetti, Adriana Pereira, Renata Gonçalves, Roberta Ingegneri y Luciano Drehmer. Software principal: Freehand e Photoshop

Diario de S.Paulo
Editor de Arte: Arthur Fajardo. Infografistas: Elio Himori, Valéria Valegaro y Vitor Iwasso. Software principal: Freehand

Zero Hora (Porto Alegre)
Editor de Arte: Luiz Adolfo. Editor assistente: Gilmar Fraga. Infografistas: Fernando Gonda, Rique Barbo Zarif y Edu Oliveira. Software principal: Freehand


Correio Brazileiense (Brasilia)
Editor de Arte: Adelino Bosco. Sub-editor: Itamar Balduíno. Infografistas: Amaro Júnior, Lucas Pádua Joelson y Miranda Anderson Araújo. Software principal: Illustrator


Gazeta Do Povo (Curitiba)
Coordenador de Imagem: Ricardo Humberto de Macedo. Editor de Infografia: Lyn Jannuzzi. Infografistas: Adriana Alexandria y Matias Peruyera. Pasante: Leandro Santos. Software principal: Freehand

Agora (San Pablo)
Editor de arte: Samuca. Infografistas: Gustavo Pereira, Rubens Rana y Luiz Guerra. Ilustradores: Luciano Veronezi y Cláudio Oliveira. Software principal: FreeHand

O Dia (Río de Janeiro)
Editor executivo de arte: André Hippertt. Editora de Arte: Luísa Bousada. Editor de Infografia: Ivan Luiz. Infografistas: Ivan Luiz, Janey Boni, André Provedel y Gustavo Moore. Software principal: FreeHand

Para bajar el pdf, cliquear aquí. Gracias Guillermo Riera y Lorena Artal.