Todos contra la trata de blancas (menos Clarín)

(Por Bender Baruch) No es nuevo. En los diarios se hace lo imposible por conseguir publicidad para llenar sus páginas y dejar algo de espacio para el periodismo.
Pero muchas veces ese negocio forma parte de otro más grande. Por ejemplo, la publicidad de oferta sexual esconde casi excluyentemente la trata de blancas y la exclavitud. Dos diarios argentinos (La Nación y Clarín) se hicieron famosos por publicar diariamente grandes metrajes de ésta actividad.
El año pasado, en nuestro blog de género, Mala, te mostramos como el ilustrador español Ferran Martín mostraba a quién beneficia este negocio de la publicación de avisos clasificados con ofertas de sexo.

En julio pasado, la Presidenta de la Nación, Cristina Fernández de Kirchner, firmó un decreto que prohibía concretamente la publicación de éstos avisos, , como parte de la lucha contra la trata de personas.
"El decreto prohíbe la publicación de avisos de oferta sexual y crea una oficina de monitoreo para que el Ministerio de Justicia, junto al Consejo de la Mujer, pueda articular una eficaz tarea en la lucha contra la trata", explicaba, en su momento, la jefa de Estado.
"Es un gigantesco paso contra la doble moral y la hipocresía que rige en algunos sectores".
Era muy conocido el Rubro 59, del diario Clarín, que se había convertido en genérico de la prostitución en la Argentina. Días anteriores al decreto, el propio diario publicó un informe sobre la falta de control sobre el tráfico de personas y la trata de blancas en la Argentina.
Al poco tiempo de la prohibición, nosotros volvimos sobre el tema, porque Clarín seguía publicando estos avisos, pero escondidos en otros rubros clasificados.
Es llamativo como esos avisos siguen aparecido hoy en otro rubro, con la misma crudeza que aparecían en el Rubro 59, a dos meses de la prohibición. Por ejemplo, en el rubro 37, "Oficios y ocupaciones varias" se pueden leer anuncios tanto solicitando chicas para "departamentos privados", como "Pisos Vip" que se ofrecen como "lejos, el mejor", o una "señorita sumisa" que publica su teléfono".
Hoy, el diario Tiempo Argentino sostiene que a partir de hoy, los medios de comunicación que violen lo dispuesto por el Decreto 936, y sigan publicando avisos clasificados con oferta sexual, podrán ser sancionados con la suspensión de la pauta estatal.

Último momento: Contra los diarios que están a favor de la trata de blancas

(Por Bender Baruch) Se discute mucho sobre la libertad de prensa y, por lo general, se la confunde con lo que es la libertad de empresa. En la mayoría de los diarios se hace lo imposible por conseguir publicidad para llenar sus páginas y dejar algo de espacio para el periodismo. En la Argentina reciente se ha cuestionado la política del gobierno nacional en materia de libertad de prensa. De hecho, las asociaciones latinas que funcionan como clubes exclusivos de los dueños de esos diarios, pero que se alzan como entidades periodísticas, han hablado de persecución.
Cuando uno ve el último informe de Reporteros Sin Fronteras (en francés Reporters sans frontières) entiende las distintas formas de ver la realidad que tienen los dueños de los diarios. Esta asociación dió a conocer su Informe Anual sobre la Libertad de Prensa en el mundo, que llamativamente ningún diario de Buenos Aires lo publicó, en su momento. Las razones de tal olvido tenían que ver con que la situación en la que se encuentra la libertad de prensa en Argentina es tan satisfactoria como en Estados Unidos y España, según la infografía publicada por Visualmente.
Hoy los diarios consiguen publicidad de un negocio que esconde la trata de blancas y la exclavitud. Los diarios argentinos como La Nación y Clarín publican diariamente grandes metrajes de ésta actividad ilegal.
El año pasado, en nuestro blog de género, Mala, te mostramos como el ilustrador español Ferran Martín mostraba a quién beneficia este negocio de la publicación de avisos clasificados con ofertas de sexo.
Recién la Presidenta de la Nación, Cristina Fernández de Kirchner firmó un decreto que prohíbe la publicación de éstos avisos, dentro del marco de un acto contra la trata de personas.
"El decreto prohíbe la publicación de avisos de oferta sexual y crea una oficina de monitoreo para que el Ministerio de Justicia, junto al Consejo de la Mujer, pueda articular una eficaz tarea en la lucha contra la trata", explicó la jefa de Estado.
"Es un gigantesco paso contra la doble moral y la hipocresía que rige en algunos sectores". Y agregó: "El rubro 59 le deja pingües ganancias a los diarios que hacen negocios con esta oferta. No se puede desde las tapas pedir al Gobierno que luche contra la trata de personas y después en las páginas comerciales publicar avisos".
Hasta hoy era muy conocido el Rubro 59, del diario Clarín, que se había convertido en genérico de la prostitución en la Argentina. Días pasados, este diario publicó un informe sobre la falta de control sobre el tráfico de personas y la trata de blancas en la Argentina.

Un buen regalo para el día del periodista

(Primera nota de tapa que escribe El Norbi en su vida, Abril de 1984, para la revista El Porteño)
(Por Bender Baruch) Cuando comencé, hace 6 años, con Visualmente, lo que busqué fue volver a mi pasado de periodista. Cuando era chico, cuando mis padres pretendían que fuera abogado, yo los enfrentaba para lograr alcanzar mi verdadera vocación: la de ser periodista. Ni ellos sabían sus razones, ni yo las mías.
Fui periodista, y de los que se comprometían con alguna causa. Escribía sobre los desaparecidos y denunciaba a los desaparecedores de traje y corbata. A los de uniforme, también.
Siempre me interesó hacer lo que nadie hacía. En periodismo eso era hablar de lo que nadie hablaba. Y la única forma de hablar que tiene un periodista es a través de sus investigaciones.
Y mis investigaciones fueron informes en las mejores revistas de los ochenta como Humor, El Periodista de Buenos Aires y El Porteño. Esas investigaciones fueron después libros para dos editoriales como Centro Editor de América Latina y Galerna.
Después me metí en publicidad, iniciando mi sabático. Allí también mi preocupación fue hacer lo que nadie hacía. Y logramos cambiar, con mis duplas circunstanciales, la tradición de Coca-Cola de repetir los patterns de EE.UU. También fuimos los primeros en ensuciar las Chevrolet.
Cuando empezaba a estar demasiado lejos del periodismo decido volver y entro en el diario Página/12, para hacer lo que nadie antes había hecho ahí: las infografías y las ilustraciones editoriales de las tapas de los suplementos de economía y ciencia, Cash y Futuro. Esa era otra forma de hacer periodismo. No sabía como definirla, pero me salía de esa forma el periodismo. Sin escribir.
Por lo que hice en el diario Página/12, me ficharon en el diario La Nación.
Pero al mismo tiempo trabajé en el otro diario, el Clarín. Ahí también logré hacer lo que nadie había hecho: darle una identidad al suplemento de Informática, con un personaje llamado Dr. Robert.
Pero volvamos a La Nación. Allí logré algo único. Pude crecer con el producto. Fue como una road movie, donde uno entraba a la autopista siendo alguién y terminaba siendo otro. Todo éste viaje me llevó a tratar de unir mis dos pasiones: lo visual y lo textual.
Hoy, después de la experiencia fallida en el diario Crítica, donde, por primera vez, hacía las primeras planas con ilustraciones muy conceptuales, llegué al nuevo diario Tiempo Argentino.
Ésta nueva etapa me encuentra haciendo otra forma de hacer periodismo. Esto nuevo es lo que yo llamo Infografreaks, donde se junta la creatividad, lo conceptual, lo lúdico y lo periodístico, y que pronto, muy pronto, tendrá un lugar universitario donde los nuevos profesionales podrán estudiar. Un buen regalo para compartir un día como hoy.

Último momento: Cómo cambiamos la fórmula (secreta) de la Coca-Cola

(Por Bender Baruch)Dicen que se acaba de descubrir la formula secreta de la Coca-Cola. El secreto mejor guardado de la historia hoy llega a su fin. Pero cuando todo esto todavía era impensado, un par de creativos publicitarios trabajaron con la marca hasta lograr un cambio en su fórmula. Por supuesto que no en su fórmula química, sino en la formula que tenía la gaseosa de comunicarse.
Así fue que El Norbi con Nacho Pedemonte lograron una pieza que marcaría un quiebre en Coca-Cola: la botella vacía. Uno de los mandamientos secretos de la bebida gasificada, en los noventa, establecía la prohibición de mostrar botellas sin líquido, en avisos o en comerciales. No sólo se pudo hacer eso con ese aviso, sino que se llegó a imponer en un comercial para el lanzamiento del litro, tiempo después. Ese comercial se convertiría después en pattern para otros países.
Hace un tiempo escribimos sobre esta otra faceta de El Norbi, como creativo publicitario, y muchos se quedaron con las ganas de leer los copy y ver mejor la dirección de arte de los mismos.En esa oportunidad también habíamos nombrado a algunos de los redactores que lo habían acompañado en alguna dupla momentánea. Además de Raúl Manrupe, Fabián Trapanese, Joaquín Mollá, Nacho Pedemonte y Natalia Sternschein, sin olvidar a Pablo Escobar.

Esta fue la primer pieza la hicimos con Pedemonte. Era una comunicación bastante agresiva, algo impensado para lo que venía manejando la marca. Un copy que apelaba a un aprete y una dirección de arte deliberadamente intimidatoria ofrecía un mix que nadie de cuentas de McCann se animaría a presentar. En su momento (1996), los gerentes de la gaseosa eran más conservadores que ahora (mucho más) y este tipo de piezas eran las candidatas preferidas para dormir en la basura. Pero la aceptaron y fue finalista en el FIAP de ese año.

Esta primera imagen forma parte de una mini campaña que hicieron para un gira europea de equipos de hockey, rugby y futbol. Les habían pedido una pieza, pero ellos trabajaron en tres.


Con una apelación directa, bien teen, con una dirección de arte artesanal, grunge también, producto de una técnica mixta, se logró tres páginas diferentes para la misma Coca.
Los copy se basaban en las típicas órdenes que reciben los jóvenes para darles otro significado, más irreverente. En la rugby, el usar la cabeza para estudiar se confundía con usarla mejor en una montonera o en la de futbol, el uno tendría otro significado.

A la gaseosa negra evidentemente no le interesaba el mercado argentino y sus piezas eran traducciones de piezas extranjeras (pattern). Entonces la necesidad (entre creativa y de subsistencia) de El Norbi lo hizo aprender en forma autodidacta un programa que ayudaba a redefinir las imágenes, al punto de cambiarlas totalmente o sólo un poquito y a pensar junto con sus redactores en conceptos fuertes.
Por ejemplo, la campaña que tuvo como 10 piezas que trabajó con la redactora Natalia Sternschein, durante las olimpiadas de Atlanta 96, es una prueba de eso.

Y la Society of Publication Designers le dió un premio

(Por Bender Baruch) ¿Ustedes me creerían si yo les dijera que esa infografía que miente en sus datos y en las conclusiones se llevó un premio de la SPD? La Society of Publication Designers es una institución que cada año organiza una muestra y un concurso internacionalmente conocido como los Award-Winning Magazine Design. En su edición 43, que reconoce los logros visuales del año anterior, la entidad decidió premiar con el oro a la infografía del diario The New York Times que recién recordamos en el post anterior.
Sus autoras, Adriana Lins y Alicia Cheng, habían basado su trabajo en la información oficial que daban las oficinas gubernamentales de Bush, donde la mayoría de los civiles, según la iconografía del gráfico, habían sido asesinados por los propios iraquíes.
Lo que hacía esa infografía era editorializar sobre lo que estaba pasando en aquel momento en Iraq. Si se tiene en cuenta que tanto la prensa internacional como el propio Ministerio de Salud iraquí (en poder de civiles afines a la ocupación) denunciaban las matanzas civiles a manos del ejército norteamericano, lo que hace este gráfico termina siendo perverso. "Operations by US and multinational forces and Iraqi police are killing twice as many Iraqis -- most of them civilians -- as attacks by insurgents", según los voceros del ministerio.

Era sospechoso el seguimiento posterior que hicieron Lins-Cheng del aumento de los muertos civiles en las infografías que vieron la luz primero a los 14 días y luego al mes de ocupación. Con ese mismo estilo, las autoras publicaron un mapa con los lugares donde murieron los jefes militares norteamericanos. Especialistas en información castrense, ellas también hicieron una adaptación para la revista del diario, que fue la que recibió el premio en cuestión.

Rocknrolla con Las Vichas

(Ph: El Norbi)
(Por Bender Baruch) Este sábado, 10 de julio, un gran grupo de rock con mujeres vuelve a rockear. Son Las Vichas que se presentarán en la Fiesta Rocknrolla, en The Roxy Arcos del Sol, Casares y Sarmiento, junto con la banda El mató a un policía motorizado.
El Norbi trabajó con Luly, Sophie y Cami en una producción fotográfica muy poderosa. Ellas estuvieron muy cuidadas y atendidas por un equipo de asistentes, productores, makeup, prensa y bartender, que hicieron todo mucho más llevadero para el fotógrafo.

(Ph: El Norbi)
De esas casi ocho horas de trabajo, sin almuerzo, pero con muchos mojitos preparados por el gran Lucas Groglio, se consiguieron algunas imágenes que después se usaron en afiches del grupo de chicas.
Por Bonito Boutique Hotel pasaron Valeria Saig, quien se encargó del make up, Pablo Bobadilla como productor general, Vale Ledesma se hizo cargo del backstage, y Agus Capellini, cuidó los detalles como buena jefa de prensa. Para ver más fotografías, entrá a Photografear, el nuevo blog de El Norbi.

(Ph: El Norbi)

(Ph: El Norbi)

Tristeza tem fin

(Por Bender Baruch) Mientras que los diarios argentinos a coro saludan la despedida de la selección nacional con la foto del abrazo del alma, los más creativos parecen hablar en otro idioma. Tanto el nuevo diario Tiempo Argentino como el viejo La Nación (sin olvidar a Clarín) pusieron la fotografía que muestra al director técnico de Argentina, Diego Armando Maradona, abrazando al número 10, acompañados con tibios títulos que no superan los lugares comunes de una salutación en medio de un velatorio.
En casi todos los diarios, tanto capitalinos como regionales, aparece la palabra ilusión. Desde La Nación diciendo "El peor final para una ilusión" hasta el contundente "Se terminó la ilusión" de Clarín. La contundencia de este último se parece a lo que propone Tiempo Argentino, donde cambia ilusión por sueño alcanzando un resultado parecido.

Pero la creatividad se vistió con los colores brasileños. Hoy casi todas las portadas del gran país del norte colgaron el triunfo alemán en lo más alto, casi como si hubieran empujado alguna de las cuatro bolas que entraron a la portería (sin portero) de Argentina. El diario Agora fue el que más se separó del pelotón gráfico y ofreció un excelente trabajo fotográfico y un título que, a pesar de ser medio redundante, ayuda a la ironía.

Es que la tristeza hoy, gracias a Maradona & Compañía, tem fin. Luego de ver llorar en la cancha y en las calles a su gente, las directivas de los diarios en portugués encontraron el típico tema festivo de domingo. Es normal que las ediciones dominicales traigan temas soft para el lector que busca el diario como primer nexo con su día de descanso.
Por eso, tanto capitalinos como regionales quisieron alejar el recuerdo de la derrota sufrida un día antes que Argentina en el Mundial, con una excepción. El Jornal da Tarde nos dió la bienvenida al club de los looser.

”La crisis causó dos nuevas muertes”, dijo Clarín

(Por Bender Baruch) Mucho se discute en VisualMente qué es el periodismo. Y hoy tal vez podramos encontrar algunas pistas que tienen que ver con el trabajo de un fotógrafo de prensa y su forma de transmitir la verdad. Porque lo que maneja la fotografia tiene que ver con otro idioma. Ese otro idioma, el visual, es el que, a veces, nos puede ayudar a entender la frase que dice que las palabras pueden mentir.
El 26 de junio de 2002, las fuerzas policiales habían reprimido con extraña violencia y morbosidad una manifestación popular que se venía desarrollando en las puertas de la Capital Federal. Esa represión mataría a los jóvenes Maximiliano Kosteki y Darìo Santillán, en el interior de la estación de trenes de Avellaneda.
A la mañana siguiente el diario Clarín buscó explicar lo que había pasado, abonando la hipótesis del gobierno de aquel momento. El presidente Eduardo Duhalde venía sosteniendo la existencia de un brote revolucionario y subversivo, y la necesidad de empezar a pensar en sumar a las Fuerzas Armadas en la represión. La principal argumentación que el gobierno levantaba era que existían armas entre los grupos de manifestantes. En ese contexto, el diario Clarín tituló ”La crisis causó dos nuevas muertes”, mientras que en la volanta se trató de ensayar una explicación que, por lo menos, le servía al gobierno. “No se sabe aún quienes dispararon contra los piqueteros”, sostenía esa volanta. Pero este texto miente.
Esos asesinatos, que fueron cubiertos por varios fotógrafos esa tarde, tuvieron desde un principio a los culpables con nombre y apellido. El fotógrafo Pepe Mateos, del diario que decía en su portada no saber quiénes habían disparado, tenía toda la secuencia completa de la cacería de Kosteki y Santillán a cargo del comisario Alfredo Fanchiotti y del cabo Alejandro Acosta.
La secuencia que muestra los asesinatos por la espalda de los dos jóvenes, el traslado y el armado de todo el hecho fue publicado al otro día, cuando ya la televisión había adelantado la verdad.
Cuando Pepe Mateos vino a nuestras Terceras Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información a presentar todo este relato visual, que serviría como prueba en el juicio, nosotros le pedimos que escribiera, en exclusiva para Visualmente, hablando de sus sensaciones a la hora de fotografiar este tipo de situaciones.

El Photoshop que mató a Roberto Saviano

(Por Bender Baruch) Alta polémica ha levantado una imagen retocada en Photoshop que aparecerá en la revista mensual Max. Esta doble página que se publicará este viernes en Italia tiene al escritor italiano Roberto Saviano descansando en el depósito de cadáveres de un hospital. La idea editorial de esta imagen (y su correspondiente título, "Han asesinado a Saviano") era demostrar su "hartazgo" ante las críticas que recibe el escritor.
La extraña explicación pertenece a su director, Andrea Rossi, quien aclaró que, en realidad, su intención era defender al pobre Saviano. A esta altura, el autor del best-seller editorial Gomorra tuvo que salir a desmentir su participación en ésta poderosa operación de prensa. “Es una imagen utilizada para especular sobre la condición de quien como yo, en Italia y en el extranjero, vive con protección. Una imagen irrespetuosa para todos aquellos que por diversos motivos, a menudo lejos de los focos de los medios, arriesgan su vida. Toda esta presión sobre mi muerte, además, me deja consternado a mí y a mi familia. De todos modos, lo dejo claro a todos: no tengo ninguna intención de morir”.
En realidad, la verdadera intención de Rossi tenía más que ver con el reciente choque público que había acontecido entre el autor y el primer ministro italiano, Silvio Berlusconi, y no tanto denunciar el accionar de la mafia. Así, el editor sostenía que pretendía denunciar a los políticos que últimamente están intentando “deslegitimar” al escritor napolitano.
Es interesante ver el despliegue que le dió hoy el diario italiano Corriere della Sera a la imagen en Photoshop. Porque más allá de la excelencia del retoque, a cargo de Gian Paolo Tomasi, la intención perseguida busca presionar para que Saviano deje Mondadori, editorial que publicó su libro y que pertenece a la familia Berlusconi. El Corriere y la revista para hombres Max son parte del grupo RCS MediaGroup, dueña de la conocida editorial italiana de best sellers Rizzoli, segunda del mercado.

Exclusivo: Las nuevas fotos de El Norbi

(Mariángeles Cuevas Otonelli fotografiada por El Norbi, con una Fernandes Stratocaster Sunburst)
En medio del bolonqui que es su vida, él se animó y paró la pelota. No lo pensó demasiado y volvió a empuñar su cámara. Como su único impulso a la hora de fotografiar es su placer personal, El Norbi necesitaba retomar su vicio visual, como si fuera una cuestión vital. Es que todo este conflicto del diario Crítica le venía pegando abajo.
Entonces le pidió ayuda a su amiga, la actriz Mariángeles Cuevas Otonelli, para hacer una poderosa producción que la tuviera a ella como eje de una historia de rock, enfundada en cuero y encaje negro, empuñando un bajo Fender Squier Classic como si fuera un arma. Este miércoles, en Bar Visual, te mostramos un adelanto. Si querés conocer, un poco más, a Les, entrá acá.

Cerati no murió o, por lo menos, Clarín no lo mató

(Por Bender Baruch) Siempre se tiene preparada una tapa y un suplemento que lo acompañe. Por supuesto que semejante despliegue suele verse desbordado por cuestiones de último momento, cuando el protagonista padece un accidente. Ese es el caso del músico argentino Gustavo Cerati, quien tuvo una fuerte descompensación días pasados, luego de un recital en Caracas. Si bien nadie espera un desenlace fatal en su evolución, en las redacciones siempre se maneja cierto tipo de distancia de los hechos, para poder describirlos antes de que sucedan. Por eso, en todas las redacciones argentinas se comenzó a trabajar en semejante tarea absurda. Esa que habla de lo que pasa en el futuro, pero sobre el presente vital de una persona.
Por eso, la aparición de una portada sobre la muerte del músico supuso una falta de filtro interno dentro del diario Clarín. La comunicación de parte del diario fue la típica, para ésta época que vive el matutino, ya que no desentonaba en nada de las últimas declaraciones públicas del grupo multimedial. Tanto es así que parecía que los responsables de ésta "falsa tapa", como ellos la llaman, habían sido miembros del propio gobierno nacional, con el cual están realmente enemistados.
Muchos medios digitales de latinoamérica se hicieron eco de la portada, sin discriminar si era real o preparada por alguna usina kirschnerista. Nuevamente, la respuesta sobre la verdad de una información estaba en la acción simple de preguntar a los implicados.
Porque la aclaración oficial del diario realmente hacía más oscura la verdad, Visualmente lo hizo otra vez: preguntó.
Nadie tuvo la intención de averiguar si la portada de Clarín, con la fotografía de un Gustavo Cerati que Nora Lezano le sacó para el disco anterior (Ahi vamos(gracias, vrunno), había salido de la mismísima redacción. La respuesta estaba, ni más ni menos, en las tipografías utilizadas en esa portada. Gustavo Lovalvo, director de arte del diario Clarín, habló con nosotros y nos marcó un detalle clave que hubiese servido como aclaración, en lugar del comunicado oficial del diario. "La Whitney que usó es standard (Clarín usa una versión propia)".

Visualmente te lo dijo primero: Vuelven las odiadas Comic Sans y Brush Script

(Elle India de este mes trae la Comics Sans)
(Por Bender Baruch) Nosotros te lo dijimos primero. En Tipográficamente, nuestro blog de tipografías, la mayoría de los que han opinado las odian. Todos han cargado las tintas y han demostrado su odio por la Comic Sans y la Brush Script. El 89% de los que han dado un nombre a su aversión no han dudado en elegir la creación de Vincent Connare en 1994, para Microsoft Windows, y la creada por Robert E. Smith para la American Type Founders en 1942.
Desde la aparición de Windows 95, la Comic Sans se convierte en la más usada por los usuarios, como parte de las tipografías suplementarias incluidas en Windows Plus Pack. En realidad, Connare, empleado de Bill Gates, ya había imaginado una serie de tipografías orientadas para niños en otras aplicaciones de la casa matriz. Por eso, cuando notó que la versión beta de Microsoft Bob usaba Times New Roman (otra de las odiadas por los que opinaban en Tipográficamente) en los bocadillos de los personajes de animados, no lo pensó demasiado. Microsoft Bob era una aplicación de la compañía que se había lanzado en marzo de 1995 para el Windows 3.1, para mejorar la imagen del sistema operativo.
Mientras que la Script nace como alternativa a las tipografías tipo script formales, basadas en los trazos de punta biselada de una pluma que logran trazos gruesos y finos. Las tipografías se inspiraban en el estilo de escritura que existía a finales del siglo XVIII y durante el XIV. Por ejemplo, son conocidas la Kuenstler Script y la Snell Roundhand. La Brush pertenece al grupo de la Script Informal, ya que su trazo es más irregular en su ancho. Primas de la BS están la Kaufmann Script y Mistral. Casi todas ellas parecen que han sido dibujadas por el mismo pincel, a diferencia del trazo de pluma de las formales.
Pero más allá de sus orígenes accidentados y sus posteriores aplicaciones equivocadas, la Comic Sans y la Brush Script hoy vuelven con todo, para alcanzar su reivindicación definitiva. Nosotros te lo mostramos antes. Las revistas femeninas internacionales se han convertido en verdaderas usinas de la vanguardia editorial (parte de ese fenómeno es reflejado a diario en Mala). Hoy, todas, casi sin excepción, han subido a sus portadas las versiones más modernas de estas dos tipografías.

(Harper's Bazaar de Australia, con una Lily Allen escrita con la prima de la Brush, la Wendy)
Por ejemplo, este mes tenemos el comienzo de lo que podríamos decir una pelea de titanes tipográficos. La revista Harper's Bazaar, muy tradicional en su temática, se está empezando a inclinar en sus portadas por las versiones más modernas de la Brush Script. En este caso, la elegida es la Wendy (1995) de Garrett Boge.

(Elle España de este mes trae a la Comic Sans en su título principal)
Mientras que la Harper's Bazaar va por las Script, la revista Elle se asocia definitivamente a la Comic Sans, en su versión más tradicional. Aunque el mes pasado su versión rusa se animó a otra prima (la más linda) de la Brush Scrip, la Mistral, volvió a la creada por Connare.

(Harper's Bazaar Rusia trae una versión más nueva de la Cezanne)
Nuevamente, la Harper's Bazaar se atreve con una Brush que cruza toda su portada. Es una versión muy parecida a la creada por Michael Want y Richard Kegler para el Museo de Arte de Filadelfia. El tipógrafo gallego Oscar Otero nos agrega que "está basada en la escritura de uno de los artistas franceses más influyentes: Paul Cezanne. Sus trazos sueltos reproducen fielmente la caligrafía cursiva del artista".

(La Jalouse francesa se anima con otra parienta de la Brush, la Jane Austen)
Nosotros te adelantamos que se venía la Cooper Black y ganamos. Hoy, la nueva campaña de Clarín.com (que te lleva al Mundial de Sudáfrica) es con esa tipografía. Ahora, te decimos que se vienen la Comic Sans y la Brush Script.

Más fotos en Bar Visual

(Sophie fotografiada por El Norbi)
(Por Bender Baruch) El lunes 12 de octubre, El Norbi hizo una producción fotográfica con el grupo de rock Las Vichas. Fue en el Bonito Hotel. Desde temprano, Luly, Sophie y Kmil, estuvieron muy cuidadas y atendidas por un equipo de asistentes, productores, makeup, prensa y bartender, que hicieron todo mucho más llevadero. Hoy, en Bar Visual, te mostramos la tercera parte de la producción. Primero fue Luly. Después vino Camila. Hoy es Sophie, la bajista. Si querés mirarla mejor, entrá acá.

Especial Malvinas: Infografías, mentiras y video

(Por Bender Baruch) Un día como hoy, pero de 1982, el gobierno militar de Galtieri intentaba una jugada para perpetuarse en el poder. Dos días antes, una masiva manifestación popular convocada por la Conferederación General de los trabajadores, la CGT, había generado pánico en los ámbitos castrenses. Por eso, la cuestión Malvinas les vino como anillo al dedo. Esa falsa gesta, montada en años de reclamos argentinos contra la usurpación inglesa, logró cierto tipo de empatía en la ciudadanía. Todo ese sentimiento patriótico alcanzó niveles de paroxismo cuando los diarios argentinos se encolumnaron detrás del régimen militar, como si fueran parte de la operación. No sorprendía demasiado que los militares nuevamente hicieran uso de sus socios periodísticos, si tenemos en cuenta el accionar que tuvieron Clarín y La Nación cuando comenzó la dictadura en 1976 y ante la organización del Mundial 1978.
Por eso, hoy te mostramos algunas de esas portadas de diarios argentinos. Por otro lado, el europeo, te contamos cómo vió el conflicto el catalán Jordi Catalá para El Periódico de Catalunya, en ese momento. También te mostramos como Catalá festejó sus 25 años con la infografía, con otra de Malvinas. Pero para empezar este post recordamos al infógrafo argentino Fernando Rubio, quien nos dejó hace poco, con su versión tan personal del conflicto.

Especial: El triunfo de la Cooper Black

(Por Bender Baruch) Hace un tiempo comenzamos una campaña que reivindicaba a una tipografía. Visualmente levantó la bandera de la Cooper Black, esa creación del tipógrafo norteamericano Oswald Bruce Cooper en 1921 y sacada para su uso por la fundición Barnhart Brothers & Spindler en 1922. Eran pocos los que se animaban a confesar su especial afecto por esta familia, pero en Visualmente los sacamos a la luz. La campaña iba creciendo junto con el apoyo de directores de arte, tipógrafos, periodistas y hasta políticos demócratas afroamericanos.
El director de arte del diario brasileño Folha de Sao Pablo, Fabio Marra, nos mostraba varios suplementos con la Cooper, mientras que el profesor español Pedro Pérez Cuadrado, de la Universidad Rey Juan Carlos, describía cómo esta tipografía se ubicaba en el origen mismo del diario español El País. Y si hablamos de diarios españoles no podemos olvidarnos del último regalo que nos ha hecho el genial Rodrigo Sánchez, con las portadas más recientes de su suplemento para El Mundo, Metrópoli.


Entonces la Cooper Black merecía una mejor suerte. Por eso nuestra movida, al mejor estilo lobbista, buscaba que la misma estuviera presente en todas partes. Esa extraña familia de terminaciones gruesas y redondeadas que recuerdan el final de los pantalones acampanados setentistas, con un cuerpo poderoso, hoy le da identidad a la nueva campaña editorial del diario Clarín. Tan fuerte es su presencia que durante varias semanas, la apuesta visual era una página completa del matutino con un texto escrito en nuestra tipografía fetiche, como único recurso comunicacional.