La Infografía es Mujer: Hoy, la venezolana Andrea Hermoso

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Ella es jefa de infografía del Diario Ciudad CCS, en Caracas, Venezuela. Su departamento como tal tiene apenas 5 meses. "Anteriormente, los infógrafos veníamos trabajando desde el inicio del periódico (agosto 2009) como parte del departamento de diseño... Este año logramos despegarnos administrativamente, aunque creo que aún nos falta tener un poco más de autonomía informativa, pero eso lo lograremos poco a poco, supongo". Así de sincera es la venezolana Andrea Hermoso, que hoy nos ayuda a retomar nuestra sección La Infografía es Mujer. Porque no sólo nos interesa las mujeres que trabajan en grandes departamentos de infografía, de muchos años.

1) Cómo llegas a una profesión que no se caracteriza por tener muchas mujeres en ella?
Como se llega a cualquier oficio, se apareció por el camino. Cuando estaba en la universidad en la carrera de periodismo, empecé a hacer mis pasantías como diagramadora en un diario y me enteré que existía esa persona que hace los gráficos, me llamo la atención porque yo estaba también estudiando diseño paralelamente y me pareció la conjunción perfecta para mis dos carreras académicas. Ya después de haberme graduado busque empleo en el área, empecé a hacer el trabajo y me gustó, así que decidí dedicarme a ello. De cualquier forma, no creo que el ser mujer determine cómo se llega a un oficio. Si es que hay más infógrafos hombres en el mundo debe ser porque ellos aplican más para los cargos; pero ser mujer para nada es un obstáculo.

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2) Cómo es el proceso típico de trabajo para realizar una infografía en tu diario?
Existen tantas maneras como lo es de dinámico el periodismo.
En el caso de trabajos del día: en la reunión de pauta, cada coordinador "canta" la información que se cubrirá durante el día, yo anoto los temas que creo pueden ser infografiables y después de la reunión me acerco al coordinador o coordinadora de la sección y le propongo la infografía. También puede suceder a la inversa, que se acerque el coordinador y me solicita el trabajo. También puede pasar que el trabajo lo solicite directamente uno de los editores del diario. Entonces se evalúa cuáles son los datos necesarios para infografiar, si es pertinente el gráfico, cuál es la mejor manera de presentar la información, cuál es el objetivo, etc. Luego que se decide hacer la infografía, se hace el bosquejo junto al infógrafo, se decide el tamaño y se le dan los datos que a veces son proporcionados por el periodista y en otras ocasiones los investigamos en el departamento. Se ejecuta, se corrige, se aprueba y para la calle (No hay tiempo para más).
Otro es el caso con los trabajos de profundidad o de largo aliento... ahí se dan más idas y venidas, porque el trabajo así lo requiere.

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3) Crees que los diseñadores tendrían que tener una formación más periodística o los periodistas tendrían que tener una mayor formación visual?
Ambas cosas son muy necesarias, si no hay una interacción de nivel, es posible que ni siquiera se conciban los trabajos. Creo que es más fácil que el infógrafo empiece a entender la realidad informativa a que el periodista piense visualmente; por supuesto esto es una generalidad, siempre hay excepciones. Yo he visto coordinadores y periodistas que disfrutan pensar en infografías y otros que ni se les pasa por la cabeza. Así como hay infógrafos que no les interesa el tratamiento de la información. Lo que pasa es que si el infógrafo no busca manejar bien la información termina perdiendo, porque no hace bien su trabajo que finalmente, es periodístico. En cambio el periodista que no piensa visualmente no siente que pierde nada, porque para el que escribe, con escribir bien, le basta. Ahí radica la dificultad de obtener ese nivel de interacción ideal.

4) Cuál es la característica femenina que imprimes a tus trabajos?
No hay característica femenina ni masculina en la infografía; es un género unisex. El estilo de la infografía y sus características dependerán de la persona. Igual que en el periodismo o el diseño gráfico. Así lo veo.

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Exclusivo: Una infografía contra el cigarrillo

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Ésta infografía de una página la publicó El Norbi en su nuevo diario, Tiempo Argentino. Pertenece a una serie que venía haciendo en la sección Sociedad, junto al editor Gabriel Giubellino, y que dedicaba, para cada informe especial, una página de texto y una página de infografía.
Como hoy es el Día mundial de la lucha contra el consumo del tabaco, nos pareció interesante reproducir la página entera aquí. Es importante la tabla que acompaña a la imagen central con los números de la producción de tabaco en las provincias argentinas que lo tienen como un cultivo clave dentro de su economía y la llamativa concentración del casi 50% de la producción en muy pocos productores. Muchas veces, éste tipo de infografías no se hacen en los diarios a raíz del lobby de las tabacaleras que usan como argumento la suerte que correrían los pequeños productores ante las prohibiciones del consumo. Y ésto es publicado por los diarios sin animarse a investigar esos números de concentración monopólica.

Kristin Lenz y los usos tipográficos en los diarios norteamericanos

La conocimos hace un tiempo y le hicimos un reportaje. Ella es, tal vez, una de las responsables del mejor uso tipográfico en la prensa diaria. Eso quedó siempre demostrado en su paso por el Tuscaloosa News, The Sarasota Herald-Tribune, The Orange County Register, The Hartford Courant y The Boston Globe. Hoy, Kristin Lenz lo demuestra en la página financiera del The Washington Post.

A vos te gusta mucho trabajar con la tipografía como si fuera parte de un recurso visual y estético. Esta práctica es criticada en las escuelas de diseño latinoamericanas, ya que se entiende que las tipografías deberían ser respectadas en su forma y proporción. ¿Cuál es tu opinión y en cómo se enseña en Estados Unidos?
La verdad: No fui a la escuela de diseño. En la escuela de periodismo tuve una sóla clase de diseño básico de periódicos. De modo que todo lo que aprendí, y vos ves aquí, fue a lo largo de mi práctica laboral en el diario. No obstante, mi opinión sobre el uso de la tipografía en los periódicos norteamericanos es la siguiente: En muchos de ellos todavía se está pensando cómo usar bien este recurso. La tipografía es el elemento que tiene la capacidad de ser más fuerte que una imagen o una ilustración. No sólo transporta la información, sino que lleva la voz del diario, el tono del contenido, así como la jerarquía y la importancia de una historia.
Cuando llegué al Courant tuve la fortuna de aterrizar en un lugar en donde la tipografía tiene una presencia fuerte en el cuerpo total del diario. Utilizamos cuatro fuentes: Nimrod, Minion, Poynter y la Interstate. Tenemos bastantes variantes y pesos de cada una de ellas para gritar las noticias cuando necesitamos o para susurrarlas. La tipografía aquí es sagrada. Tu no puedes ensuciar con ella. Esto es siempre verdad en la forma y el uso.

Los mayas tenían razón: Se acerca el fin de los diarios

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Más allá de la broma sobre un tema que tiene muy preocupados a algunos, hoy publicamos el reportaje que le hicieron a El norbi en Trujillo, en el diario La Industria. El 8 de mayo, en el suplemento Enfoque, en La habitación de Mr. Hyde, su editor, le pregunta sobre todo, hasta sobre el fin de la prensa impresa.
Para nadie es un secreto que el periodismo impreso está en declive, muchos incluso anuncian la desaparición de los diarios como tales. ¿Estamos condenados a desaparecer o superaremos el reto?
Yo creo que el diario como hoy lo entendemos va a desaparecer; es decir, el diario que cuenta sólo las noticias viejas. Hay que redefinir la función del periodista y en eso tienen que ver mucho las universidades, porque hoy se sigue enseñando el periodismo como se enseñaba en los años 50, para un medio que era único y unívoco.

Último momento: Te presentamos "fIRST", lo nuevo de PepperMelon

Fueron uno de los números más fuertes de nuestras Séptimas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información, del año pasado. Fernando Sarmiento, Tomás García, Martin Dasnoy, Ignacio Godoy y Juan Molinet, habían venido a presentar su Mamá Lucchetti, pero trajeron mucho más. Lo que estaba pactado para terminar a las 20, ese día de noviembre, en la Universidad de Palermo, no pudo evitar extenderse hasta las 20.40, por fuerza propia. Los creativos de PepperMelon no pararon de mostrar sus universos alternativos y terriblemente conceptuales.
Hoy se suman a Chillart, el blog lab de Visualmente, con su última creación.
"fIRST: En una búsqueda por la felicidad, un gran creador no logra desligarse de sus inventos redundantes. ¿Qué podría estar esperando allí afuera en el exterior, donde abunda luz y oportunidad?".

Exclusivo: Rodrigo Sánchez refresca mejor

El último número de Magazine del diario El Mundo de Madrid trae en su portada un informe sobre el fenómeno Coca-Cola en España. Hasta ahí todo resultaba normal, casi aburrido, porque quién no vió una primera plana de la cocucha efervescente, festejada por los gerentes de marca. Pero éste producto, en manos del gran Rodrigo Sánchez, puede llegar a convertirse en algo memorable.
En la aplicación para el iPad, una mujer de cabello negro, muy negro, enfundada en una musculosa blanca, muy blanca, mira sobre su hombro, mientras que su mano oficia de... destapador. Se escucha el típico sonido que acompañó la vida como creativo de McCann-Erickson de El Norbi.
La sorpresa que nos deparó en un principio ese sonido no terminó ahí. El relato visual nos ofrece un cambio de velocidad y el remate es impecable. Como no podía ser de otra manera, Visualmente acaba de entrevistar a Rodrigo Sánchez, en exclusiva. Él estuvo en nuestras Segundas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información, a través de una videoconferencia alucinante.

1. Cómo se te ocurrió la idea?
La coca-cola, nos guste o no, forma parte de la cultura occidental, y su imagen, su logo y su sabor a trascendido lo meramente norteamericano. Que esa marca, súper marca, cumpla 125 años es, también, una súper noticia. Muchos de nosotros, desde luego yo, la tenemos como una bebida habitual. Hasta el punto de considerar que la tenemos grabada a fuego en la piel. Y esa fue la idea que se nos ocurrió trabajar: coca-cola en la piel, es decir, coca-cola tatuada en la piel. De ahí, tirando del hilo, surgieron las ideas para desarrollar el mini video. El sutil sonido del destaponado de una botella ya indica que las cosas no son lo que parecen. Que la chica beba el producto de su propio tatuaje nos aporta implicaciones sexuales y góticas (vampíricas). Bebe de ella misma, su sangre, que es coca-cola.

2. Cómo fue el trabajo en el nuevo soporte para iPad?
El nuevo medio exige nuevas ideas y nuevos formatos. Hasta ahora nos servía mostrar la captura de un instante para plasmarlo como fotografía o dibujo. Ahora el tiempo y el espacio nos hacen replantearnos los conceptos. El movimiento, el sonido y las cadencias entre unas imágenes y otras, o entre unos sonido y otros, forman parte del lenguaje expresivo. Las reglas del juego del periodismo impreso han cambiado (otra vez).

Trabajaron con Rodrigo Sánchez, Fidel Lorite en la animación, Bobby Bethancourt en la creación del tatoo, la modelo Anguelie Lopez, y el fotógrafo, Álvaro Villarrubia, responsable del video para la versión en iPad y la fotografía que se convirtió en la portada de Magazine.
Ahora, en el blog Chillart, podés ver el tatoo, en detalle.