Exergian: Cuando Californication se parece a The Village Voice

(Por India Herrera) No se si el editor de Visualmente lo sabía. Días pasados, se publicó aquí un reportaje al ilustrador austriaco Albert Exergian que se centraba en su visión muy sintética de ciertas series de televisión norteamericanas.
"i wanted to do a project enterly for myself, without clients or any kind of briefing. the main goal was to keep it minimalistic and simple, but still with an inside joke between me an the viewer", sostenía en el reportaje que le hizo El Norbi.
Más allá de su trabajo minimalista y simple, como él lo define, uno de sus afichetas me llamó mucho la atención. Por suerte para mí, mi memoria es muy fotográfica y enseguida al ver el trabajo de Exergian me disparó un matching muy fuerte.
Uno de ellos, el de Californication. Ya me llamó la atención su respuesta a la pregunta 4. La pregunta tenía que ver con el tiempo que tardaba para terminar uno de estos carteles, Exergian contestó rápidamente que eso dependía de cada caso, aunque en el caso de Californication se volvió mucho más rápido.

El norteamericano Robert Newman había sido director de diseño del periódico The Village Voice entre 1991 y 1994. Una de esas cubiertas fue la que Newman hizo el 27 de abril de 1993, con un hecho que recuerda hechos que hoy vuelven a ganar la calle, por la igualdad de todos. "From Here to Equality: A Million Queers March on Washington" tenía una concepción visual tan sintética como la de la serie Californication. Me hubiese gustado que Exergian contestara que le resultó fácil hacerla gracias a la ayuda de Newman.

Exergian: El Terminator de Hexagonall se parece mucho

(Por India Herrera) Las coincidencias, en la mayoría de los casos, son simples actos de plagio. Visualmente ha venido mostrando una interesante variedad sobre las mismas. Fue muy fuerte la que sufrió el diseñador español Rodolfo Fernández Alvarez (coeditor de Chillart), cuando descubrió que en un concurso denominado Manifest Hope, que formaba parte de la campaña electoral del entonces candidato Obama Barack, la pieza ganadora era igual a la suya.
Días pasados, El Norbi le hizo un reportaje al artista austriaco Albert Exergian, sobre su serie de afiches sobre series de televisión ( que ahora podés leer en Chillart). Luego, a los pocos días, descubrimos algo y lo mostramos. Era lo que considerábamos una ferviente coincidencia entre una de sus obras y una tapa para la revista The Village Voice, de 1993. Aquí pueden ver la coincidencia plena entre Californication y la hecha por el norteamericano Robert Newman.

Ahora volvemos sobre Exergian, pero de otra manera. Ésta vez, él se convierte en víctima de un plagio. Un artista español que se hace llamar Hexagonall publicó recientemente una serie de afiches sobre películas, que tenían una impronta conceptual muy parecida a los de Exergian. Lo de Terminator es muy fuerte. Por supuesto que el autor español bajó de su sitio las ilustraciones y en algún foro llegó a negar la existencia de semejantes piezas.

Lo Peor del 2010: Fernando Rubio también se nos fue

El 30 de abril pasado armamos un especial para recordar a Rubio que se llamó Deconstruyendo a Rubio. Deconstruyendo es una especie de construcción al revés de una persona a partir de otras. Esa fue la idea que tuvimos para recordar a este argentino, hincha de River Plate y editor de infografía en el diario ABC de Madrid que había muerto a fines de enero de este año. A continuación, algunos de sus amigos de la profesión editorial lo construyen como persona. Porque ya poco importa lo que dejó en las páginas de los diarios españoles. Javier Errea, de la Universidad de Navarra; Javier Sicilia, infógrafo internacional; Jaume Serra, del diario La Vanguardia de Barcelona; Willy Gómez-Hill, consultor internacional; Tomás Ondarra, diario El País, de Madrid; y Jordi Catalá, editor de Infografía de El Periódico de Catalunya, reconstruyeran con su recuerdo al gran Rubio.
1. "Magnífico periodista visual y bromista", por Javier Errea
2. "Un ser humano excepcionalmente especial", por Willy Gómez Hill
3. "Él sabía mirar", por Javier Sicilia
4. "Honestidad, humildad, humanidad, decencia, serenidad", por Jaume Serra
5. "Un buen amigo y compañero", por Tomás Ondarra
6. "Mirada, verbo, humor, creación: sumados, irrepetibles", por Jordi Catalá

"Magnífico periodista visual y bromista" (Javier Errea)

Qué hace de Rubio un pionero dentro de la infografía?
Fernando, de la mano de Pedro J. Ramírez en Diario 16, se adentró en un tipo de periodismo visual absolutamente novedoso y que hoy vuelve a estar en boga. Quizá en ese momento algunois pudieran ver ciertas conexiones con la prensa popular por el uso del cómic como formato narrativo, pero la verdad es que al cabo del tiempo, cuando uno revisa aquellas portadas y aquellas páginas, todo aquel ingente trabajo aguanta a la perfección y sigue siendo contemporáneo. Fernando fue un periodista visual fantástico, lleno de expresividad. Gozó de un medio y de una dirección que apoyó y abrió espacio a su talento. Coberturas como las de la guerra de las Malvinas o el juicio del 23F en España sigue siendo increíbles. Pero no sólo esos grandes acontecimientos: también una especie de reporte semanal gráfico en el que resumía la actualidad tirando de cómic, apuntes que ilustraban a la perfección escenarios de atentados o sucesos... Está claro que supo unir su virtuosismo con los lápices al olfato informativo y al interés por el dato y por el rigor. El resultado es un contador de historias integral.

Recuerdas una anécdota con él?
No podría contarte una realmente singular o de interés aquí. Pero sí traer a colación buenos momentos juntos, una agradable sensación de cercanía a pesar de vernos poco. Fernando era un buen tipo.

Por qué creés que la forma de relatar una historia que tenía Rubio no se ha repetido en infografía?
Yo no sé si diría tanto. La infografía, como el periodismo visual en general, ha evolucionado mucho desde los años ochenta, cuando Fernando aterrizó en España. Los estilos y formatos se han multiplicado hoy, la infografía se ha sofisticado. Ya no es tan fácil (no digo que lo fuera entonces, ¿eh?) 'colar' en un diario de circulación nacional ilustraciones o infografías ilustradas como aquellas que ocupaban las portadas de Diario 16. Pero creo que aquella frescura expresiva, aquel trazo rotundo, muy libre, de Fernando se ven poco hoy. Eran más propios de aquel tiempo, claro, pero me parece que no estaría de más recuperarlos hoy de nuevo como otra vía más de contar historias. Fernando también evolucionó como infografista. Pese a todo, pienso que mantuvo una cierta fidelidad a su estilo original, con predominio del dibujo y de la ilustración sobre otros formato.

"Un ser humano excepcionalmente especial" (Willy Gómez-Hill)

Qué hace de Rubio un pionero dentro de la infografía?
Fernando es de los primeros artistas en trabajar en una redacción, utilizando toda su creatividad y talento, fue forjando una profesión junto a otros grandes que le dieron ese gran prestigio a la infografia en España que trascendió a todo el mundo.

Recuerdas una anécdota con él?
Anécdotas con Fernando? muchas, una de ellas en La Habana en el 2007, durmiendo con Jaime Serra y una cucaracha del tamaño de la palma de la mano, nos reíamos mucho cuando lo contaban. Recuerdos de él el mas reciente, en noviembre pasado, celebrando su cumpleaños en una tasca en Córdoba España rodeado de algunos de sus mejores amigos y con su inseparable Adri la pasamos de maravilla. Fueron muchas, en lugares muy diferentes. Tuve la suerte de compartir con el conferencias en varios lugares de America y España, las charlas de sobremesa, los chistes, su platica lo hacían un ser muy, pero muy especial. Su sencillez, aunado a su don de gentes lo hacia un amigo único.

Por qué creés que la forma de relatar una historia que tenía Rubio no se ha repetido en infografía?
El estilo de Fernando era muy particular, inconfunduble. Unir información con ilustraciones como él solo sabia hacerlas, marco una estilo. La manera de diagramar las paginas con la interacción de sus infografías con la nota era muy particular. Una de sus mejores charlas era su manual de diagramación de infografía en la pagina. El era muy detallista, los puntos de fuga en sus ilustraciones, la manera de que todos los elementos cupieran en espacios reducidos, en fin, un verdadero artista.

"Él sabía mirar" (Javier Sicilia)

Qué hace de Rubio un pionero dentro de la infografía?
Sin duda que Fernando fue un pionero de la infografía en España. En la etapa que pasó en Diario 16 desde el año 1980 hasta finales de 1985, dejó muchos ejemplos de lo que hoy llamamos infografía, como los gráficos realizados para las informaciones de la Guerra de las Malvinas, el Mundial de Fútbol de 1982 o todo el proceso del golpe de estado del 23-F en España. Ya más tarde, desde finales de 1985 en ABC, perfeccionó su estilo, haciendo claramente una infografía de autor. Supo adaptar su habilidad como dibujante de cómic y su talento como ilustrador a la información de prensa. No se puede entender la historia del periodismo gráfico español sin contar con el extenso trabajo de Fernando Rubio.

Recuerdas una anécdota trabajando con él?
Todos los que hemos trabajado con él tenemos muchas anécdotas. Lo que más recuerdo es que en cuanto saltaba el primer teletipo de la que fuera la noticia del día, en cuestión de minutos, ya tenía hecho un primer boceto que, la mayoría de las veces, ya servía para la infografía final. Tenía una capacidad sorprendente para, con apenas documentación, acertar plenamente en el desarrollo de cualquier información.

Por qué creés que la forma de relatar una historia que tenía Rubio no se ha repetido en infografía?
Fernando tenía una amplia cultura, muchísima curiosidad por todo lo que le rodeaba y, sobre todo, sabía mirar. Lo de saber mirar, fue una de las primeras lecciones que me dio. Él me decía que antes de saber dibujar, era necesario saber mirar. Para que se repitiera la forma de relatar que tenía Fernando Rubio, habría que conjugar ser un buen dibujante de cómic, un excelente ilustrador y un periodista nato. Todas esas premisas en una misma persona son muy difíciles de encontrar.