Photoshop and the City

(Por Bender Baruch) Algo está pasando con el Photoshop y las chicas de la ciudad. La portada de la revista Entertainment Weekly es una prueba de eso. Más allá de la costumbre de Hollywood de pasarle el programa a todas las estrellas femeninas de sus cintas, lo último que se ha visto puede darle argumentos a un espectador para pedir la devolución de su ticket. Pero lo que empezó a verse esta semana con las gráficas en las revistas de la nueva versión de Sex and the City no se diferencia en nada de otros malos retoques en Photoshop que ya te hemos mostrado.
A diferencia de otros que opinan sobre el tema sin saber, quien esto escribe sabe usar este programa de Adobe, un rato largo. Por eso puede pegarle a los que mal han aprendido el oficio y, por lo tanto, ofrecen malos retoques a la hora de trabajar sobre las imágenes originales.
Estos retoques son tan malos que algunas actrices están pidiendo expresamente que no se los hagan, porque prefieren quedar viejas (o chatas) ante el miedo de quedar demasiado ridículas. Tal es el caso de la actriz Keira Knightley, quien al principio aceptó el juego digital, pero después descubrió que quedaba muy desproporcionada. Sus senos inflados por el Photoshop se parecían más a los globos de algún vendedor de plaza, que a algo real, teniendo en cuenta su anoréxica anatomía, quedando tan evidente al comparar con sus brazos. Hoy, en Mala Magazine, te mostramos una de las portadas de la revista Elle en su versión norteamericana, de Agosto 2003, donde se hace más evidente semejante hinchazón desproporcionada.
Lo mismo ocurrió con la actriz Gwyneth Paltrow, cuando a raíz del estreno de la primera Iron Man, ella apareció en la portada de la versión norteamericana de Vogue. Los retoques que sufrió la asistente Anthony Stark, Pepper Pots, merecerían la reacción del hombre de hojalata. Por eso, la próxima revista que la tuvo en el frente, la masculina GC aceptó el pedido de la actriz y no la retocó.
Hoy, las chicas de Sex and the City se dieron cuenta que los retocadores eran realmente malos. La peor retocada era evidente que era la productora de la película, quien quedó con sus ojos medio pegados, sin contar su estrabismo realmente convergente.
Por eso, las chicas trataron de levantar esa mala imagen digital de Photoshop con la nueva portada de la versión oriental de Harper's Bazaar. El recurso de urgencia se nota en el recorte de Jessica Parker, quien fue puesta a último momento.

(El último día de El Norbi en Crítica, fotografiado por Aleli Alegria Cuba)

Ahora, en Bar Visual, las fotos de El Norbi de la actriz Mariángeles Cuevas Otonelli, en una poderosa producción que la tuviera a ella como eje de una historia de rock, enfundada en cuero y encaje negro, empuñando su bajo Fender como si fuera un arma.

Exclusivo: Hablamos con Michael Blaine Myers Jr.

(Por Bender Baruch) En medio de ciertos cambios en nuestra vida, tenemos tiempo para hacer, además de fotografías de señoritas muy bonitas, reportajes a artistas del mundo realmente consagrados. Mientras que en los blogs hablan de unos poderosos posters de superhéroes de DC Comics, con una pátina bien vintage, nadie sabe cómo y por qué fueron hechos. Es más, en algunos sitios ni saben quién es el autor. Nuevamente, Visualmente les ofrece en exclusiva este reportaje a su autor, el ilustrador norteamericano Michael Blaine Myers Jr.

1) How did you draw these posters with superheroes?
I did some research online for each of the superheroes, trying to extract the most iconic visual elements of each character. I then began roughing in the shapes in Illustrator.

2) What techniques do you use?
I built each poster in Illustrator. Because they are fairly simple geometric designs, I felt Illustrator was the best choice. I also wanted them scaleable in case I decided to print them off.

3) How does work those textures that can be found in the series of superheroes?
I found some free high resolution paper textures online, and overlaid those on top of the initial artwork. It results in a nice weathered/distressed look, and helps break up large areas of solid color.

4) What influences you recognize?
I am influenced by a lot of comic book artwork, as well as great illustration and conceptual art.

5) How is your work process when you have to find an idea for drawing, for example, Green Arrow?
I kind of just went for it on these posters. For example, with Green Arrow, I thought the classic design, with the facial hair was so iconic, I wanted that to be the main focus, and I thought it would be easily recognizable as the Green Arrow. Throwing the bullseye shape in behind fits with the characters skill with a bow and arrow.

6) How long does it take you to make one of these drawings?
I don't think I spent more than 2 hours on any one of these designs. They seemed to flow fairly well out of me, and I was just having fun creating something I really enjoy.

Cuando las portadas se convierten en afiches

Uno de los portales más poderosos del diseño internacional ubica las portadas que hizo El Norbi para el suplemento joven Vía Libre dentro de una categoría que él no había pensado frecuentar. El portal francés Pixelcreation ubica su trabajo entre profesionales del afichismo como el francés Philippe Apeloig, el polaco Michal Batory, el tunecino Michel Bouvet, los modernos Ich & Kar (Héléna Ichbiah y Piotr Karczewski) y el polaco Stasys Eidrigevicius, entre otros.
Es interesante ver cómo ciertos conceptos que él ha manejado (como Rodrigo Sánchez en otro suplemento editorial como es Metrópoli) se convierten en ideas universales, principio básico del afichismo.

Otra portada tipográfica

(Presidente de la consultora García Media para Latinoamérica)

(Nota de Editor: en realidad, lo que recomiendo Fino era la propuesta original, sin la presencia del personaje)