Yo odio la Brush Script (Miguel de Lorenzi)

La opinión completa en Tipográficamente

Yo odio la Comic Sans (Lizzeth Huerta Priego)

La opinión completa en Tipográficamente

Volvemos con los odios que despiertan las tipografias

Ya te lo habíamos dicho. Es sorprendente los sentimientos que despiertan las tipografías en los propios y extraños. Más allá de los textos poéticos que nuestros columnistas han derramado en nuestro blog tipográfico Tipográficamente para acariciar a alguna familia, lo que más nos ha sorprendido ha sido el listado de razones que han dado para sentir desprecio por otras.
Si a eso le sumamos las reacciones agresivas que han provocado ciertas presentaciones que algunos tipógrafos han hecho de sus creaciones, la cosa se pone más densa.
Por eso mañana volvemos con nuestra sección Odios Tipográficos (OD), alimentada por todas estas opiniones críticas que tipógrafos, diseñadores, artistas y periodistas, han repartido contra varias tipografías.

Para Vanity Fair, lo blanco, delgado y joven está bien

(Por Bender Baruch) Nuevamente, el mercado editorial se levanta de su tumba para demostrar que los zombis no están del todo muertos. (Uau, que comienzo para un post dominical) Es algo cíclico en la revista norteamericana Vanity Fair armar unas portada corales. Esas selecciones típicas que hablan de lo que vendrá en la moda, el cine, la música y la televi. También es cíclico que esas portadas colectivas las realice la fotógrafa norteamericana Annie Leibovitz, demostrando que le debe mucho a sus acreedores.
Sin gracia ni taste, algo muy conceptual si tenemos en cuenta las razones del seleccionado, la Leibovitz tirá sobre el pasto a Carey Mulligan, Kristen Stewart, Abbie Cornish, Mia Wasikowska, Amanda Seyfried, Rebecca Hall, Emma Stone, Evan Rachel Wood y Anna Kendrick, sosteniendo que son las promesas del 2010. La misma cara que pusieron los lectores de este post, pusimos nosotros al terminar de escribir el listado. ¿Quién las conoce? Creo que una se cruzaba por delante de la cámara en la entrada de la Casa Batllo de Gaudí en la aburrida Vicky Cristina Barcelona. Pero no sabemos cuál.
Si sabemos que todas las promesas del Hollywood que se viene serán bien blancas, palidas y delgadas. Parece que se terminó la primavera obamaniaca que pintaba todo de negro en las publicaciones norteamericanas. Si uno se deja llevar por los comentarios que han aparecido en varios sitios se dará cuenta que es así. Los opinadores digitales han defendido poderosamente la portada de Vanity Fair con argumentos realmente tan racistas como xenófobos que hacen recordar a los de la triple K.

All You Need is Love

(Por Bender Baruch) Mucho más inteligentes resultan ciertas portadas del mercado europeo. No descubrimos nada con esta afirmación, pero es evidente que la revista Vanity Fair guarda entre sus páginas el típico olor rancio de lo viejo. Ese olor que uno solía sentir cuando era chico y tenía que saludar a esas tías mayores que llenaban sus caras con productos químicos en una paleta de colores de dudosa calidad y se enfundaban con sus tapados de piel y naftalina. Esa sensación Vanity Fair no aparece cuando uno conoce a Love. Siguiendo con los recuerdos infantiles, la revista inglesa sería algo así como esa prima que uno veía una vez (o dos) al año, que no tenía ningún problema en jugar con nosotros escondidos en la copa del árbol, frente a su casa. Esa prima, diremos N, sólo su inicial por razones necesarias, se desplegaba ante nosotros con asombrosa frescura como las portadas de Love. Hace un tiempo te la presentamos cuando en su primer número se animaba con nuestra segunda tipografía feliche. En realidad, la primera vez que hablamos de Love fue cuando recordamos el cumple de Iggy Pop, en abril del año pasado, con una poderosa producción fotográfica.

Por suerte, la falta de diversidad de la revista norteamericana Vanity Fair no es reconocible en el tercer número de la revista inglesa. Mientras que Annie Leibovitz se olvidaba de su pasado inteligente (Susan Sontag) y hacía una de sus portadas más lavada, el dúo Mert & Marcus (el turco Mert Alas y el galés Marcus Piggott) sorprendían con sus ocho portadas para el número 3 de Love que sale mañana. Ellos ya nos habían sorprendido con la reinvención de la actriz Cameron Diaz para la revista inglesa V. En aquel momento, en un post de julio del año pasado, comparábamos lo que habían visto ellos con lo que había visto el inglés Mark Abrahams (que no es el dueño de la fabrica de inodoros de Essex), cuando tuvo a la blonda frente a su lente para la portada de la revista norteamericana Marie Claire.
Ahora, Mert Alas y Marcus Piggott nos vuelven a sorprender con su visión (¿cuánto tardarán en copiarla los creativos directores de arte de las revistas argentinas?). Kate Moss, Naomi Campbell, Lara Stone, Natalia Vodianova, Amber Valletta, Jeneil Williams, Kristen McMenamy y Daria Werbowy se desnudan ante ellos, con total impunidad que hacen redefinir la fotografía de culto. Molesta el golpe certero del Photoshop que cae pesadamente sobre nuestra mente llevándola de paseo, a millones de kilómetros luz por hora.
(Para continuar festejando la diversidad, negras y blancas son acompañadas por sus medidas en el extremo inferior de cada una de las portadas)
A continuación, las portadas de Lara Stone y Natalia Vodianova. Las que faltan (la inoxidable Kate Moss, Amber Valletta, Kristen McMenamy y Daria Werbowy) se pueden ver en el blog Chill-Art.

Otra portada conceptual de Crítica (o El Norbi volvió de sus vacaciones)

(Por Bender Baruch) El día que El Norbi volvió a hacer daño. En un rato estará en los kioscos de Argentina la nueva edición del diario Crítica. Nuevamente, la portada será algo distinta a lo que se viene haciendo en el mercado editorial de esta parte de latinoamérica. Y no sólo por la utilización de recursos más cercanos a la ilustración que nunca son utilizados por la competencia. Sino por la resolución terriblemente conceptual del principal tema de tapa.
Como la noticia tenía que ver con el nombramiento de las nuevas autoridades del Banco central y su relación estrecha con el ex presidente de la Nación, la idea fue modificar el logo de la entidad bancaria estatal, reemplazando el perfil de la señora que representa la Patria por el de Néstor Kirchner.
Con los aportes lúcidos y conceptuales del jefe de redacción Daniel Capalbo y del subjefe de diseño Juan Maizares, El Norbi volvió a hacer de las suyas.