Suicidio de diarios (3)
(De "Las 10 fórmulas seguras para el suicidio de los periódicos" del gurú español Mario Tascón, creador de Prisa, 233 grados y La Información)
2.7.09
Exclusivo: El color en los periódicos españoles (7) Las revistas taurinas: ‘La Lidia’
(Primer número de La Lidia)
La más importante sin duda es La Lidia, que nace el 2 de abril de 1882 y se edita de forma ininterrumpida durante diecinueve años en los que, según Mª Celia Forneas (1998: 71 a 86), “compitió con un centenar de revistas especializadas, la mayor parte de las cuales desaparecerían tras una existencia de escasos números”.
Apoya Gómez Aparicio (1971: 593) esta afirmación cuando escribe que La Lidia “por la modernidad de su presentación así como por la cuidada selección de sus redactores y colaboradores fue, sin duda alguna, la más importante”. De hecho, insertaba en sus páginas centrales unas magníficas litografías al cromo de renombrados artistas.
Pero hay que decir que esta revista partía con alguna ventaja. Su fundador, Julián Palacios, era ya propietario de un importante establecimiento litográfico, que puso enteramente, como es natural, al servicio de la publicación.
(Primer grabado a color en el número 1)
A eso hay que añadir lo que el mismo Gómez Aparicio (1971: 594) descubre: “Pocos factores contribuyen tanto a que La Lidia fuese una gran revista –dice– como la gracia de sus ilustradores […] los estupendos dibujos litográficos en colores que, especialmente debidos a don Daniel Perea, publicaba La Lidia constituyen una de las más bellas colecciones de las suertes del toreo”.
Sobre Daniel Perea el catedrático Valeriano Bozal (1979: 101) escribe que “puede ser considerado justamente como uno de los dibujantes más importantes de la segunda mitad del siglo [XIX]. Ilustró –dice– multitud de publicaciones periódicas y no periódicas, como La Filoxera (1878), La Viña (1880) y sobre todo La Lidia (1882). Fueron las láminas realizadas en esta última revista las que le dieron renombre y fama”.
(Detalle de la cabecera en 1888)
Otros ilustradores de la Lidia fueron Alfredo Perea (hermano del anterior), Alejandro Ferrant, Giménez, José Chávez y Ángel Lizcano. Los dibujos de todos ellos se hacen imprescindibles para estudiar cómo se entendía y practicaba el toreo en el siglo XIX. Transformados en cromolitografías contribuyeron también a la difusión de los importantes cambios que se estaban produciendo en el enfoque artístico de la tauromaquia.
(Doble página a color, del 24 de septiembre de 1888. Dibujo de Daniel Perea)
En la página Portal Taurino podemos leer: “La cromolitografía, en ausencia aún […] de la fotografía taurina, permite no sólo la recreación historicista de imágenes taurinas de épocas anteriores, sino que también va a relatar gráficamente lances, sucesos, alardes taurinos, y retratos de diestros y ganaderos, que de otra manera se habrían perdido. Así, va a definirnos, no sólo por medio de la palabra, principal objetivo de la revista, sino de la imagen, todo el toreo del último tercio del siglo XIX. La suerte de varas, hasta mediado el siglo, eje central del espectáculo deja, por fin, de serlo y cede su puesto primordial al toreo de engaño, tanto con el capote como con la muleta. La labor del matador cobró una importancia que hasta entonces nunca había tenido y gran culpa del fenómeno fue debida a la competencia de la pareja que cubre todo este final de siglo, Lagartijo y Frascuelo”.
Otro semanario taurino ilustrado que debemos mencionar aquí es Sol y Sombra. Nace en 1897, cuando ya La Lidia se encuentra en franca recesión. También son dos impresores, los hermanos Ginés y Juan Pedro Carrión quienes fundan la nueva revista que iba a emular rápidamente a la anterior. Fundamentalmente porque de nuevo Daniel Perea reanuda la extraordinaria serie de dibujos taurinos a color que tanta fama le dieran en La Lidia, pero esta vez reproducidos por el procedimiento fototípico.
(Detalle de la cabecera en 1898)
(Portadas de la revista Sol y Sombra en dos etapas diferentes, donde se puede ver la incipiente utilización de la fotografía)
Bibliografía:
-BOZAL, Valeriano (1979): La ilustración gráfica del siglo XIX en España, Madrid: Ed. Comunicación.
-FORNEAS FERNÁNDEZ, Mª Celia (1998): ‘El periodismo taurino en 1898’, en Estudios sobre el mensaje periodístico, número 4. Madrid: Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense de Madrid.
-FORNEAS FERNÁNDEZ, Mª Celia (2007): ‘Origen y evolución de la crónica taurina’, en Estudios sobre el mensaje periodístico, número 13. Madrid: Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense de Madrid.
-GÓMEZ APARICIO, Pedro (1971): Historia del Periodismo Español. De la revolución de septiembre al desastre colonial. Madrid: Editora Nacional.
1.7.09
Un lujo: Marcelo Fernández Bitar escribe para VisualMente
(Marcelo Fernández Bitar en una fiesta de la revista junto al staff de revista La Mano: Pipo Lernoud (director), Roberto Pettinato (director), Pablo Sternbach (jefe de arte), Maria Raquel Chehebar y Paula Jaimes (gerentes de publicidad), Fabian Mauri (jefe de fotografía))
Se ha desempeñado como secretario de redacción del diario económico El Cronista y de las revistas de música Rock & Pop y Pelo. También ha pasado por las revistas El Porteño y Cerdos & Peces (junto con El Norbi). La norteamericana Billboard lo ha tenido como corresponsal.
Ha sido autor de los libros Historia del Rock en Argentina (1987); Soda Stereo, la biografía (1990) y del reciente Soda Stereo: Diario de gira (2008).
Hoy es el subeditor de la sección Espectáculos del diario Crítica de la Argentina. Marcelo Fernández Bitar es el periodista que más sabe de rock argentino y escribe, en exclusiva, en VisualMente. Este lunes, un día antes de que esté en la calle, nos explicará cómo se trabajó conceptualmente en la portada de la revista joven La Mano (donde es jefe de redacción), que tiene mucho, mucho, que ver con este disco emblemático del rock nacional.
El logo pixelado de VisualMente
Estamos trabajando en una infografía sobre el sitio argentino Taringa, para el diario Crítica. El pretexto visual es la aparición de su libro. Dentro del mismo (y de alguna forma en su portada) se utiliza el Pixel Art. Esta forma de hacer arte digital, se basa en imágenes (y tipografías) traducidas a grandes píxeles. Este especie de homenaje al juego ruso Tetris tiene muchos adeptos en el periodismo 2.0. y en el bloguismo.
A continuación te mostramos algunos bocetos de la infografía que mañana publicará Crítica, en exclusiva. Por todo esto, y sólo por hoy (tal vez mañana, con la info) podrás ver el cambio del logo por una tipografía pixelada, parecida a una Emigre en 3 D, creada por El Norbi.
Para conocer otras infografías creativas pueden ver: la de Steve Jobs, el juego monopólico deGoogle, la violenta de lasFARC, la romántica de Barbie, y la maldad de Bill Gates.
Exclusivo: Pixel Art en el libro de Taringa
El Pixel Art es una forma conceptual de hacer arte digital, ya que las imágenes son traducidas a grandes píxeles. Como un homenaje al Tetris ruso, el arte pixelado tiene muchos adeptos en el periodismo 2.0. De hecho, cuando VisualMente organizó el concurso internacional para la elección del logo para 3.0 Periodismo Argentino en Blog, el otro logo que casi gana, el del chileno Felipe Pimentel, estaba hecho con esta estética.
En el libro (próximo a salir) del sitio argentino Taringa uno se podrá encontrar con la portada y todos las ilustraciones realizadas por el colectivo de artistas digitales eBoy. Tanto los separadores de secciones como los títulos internos fueron realizados con varias tipografías Emigre.
Según puede leerse en el libro, este grupo es "un referente y líder mundial en el Pixel Art". Te presentamos, en exclusiva, algunas de las ilustraciones de los alemanes Steffen Sauerteig, Kai Vermehr y Svend Smital que aparecen en el libro de Taringa.
Te presentamos a El Mestizo
hispanos en el 2005. Para finales del 2008 el número había aumentado a 88,
de la población total de 720 estudiantes que acoge este departamento.
"El Mestizo", publicación bilingüe, nació del interés de la asociación de
estudiantes latinos de la universidad (Latino Alliance) para posteriormente
ubicarse como la publicación de la organización Hispanic Journalists of
Columbia(HJC).
En marzo de este año, HJC, fundada en el 2006, obtuvo el reconocimiento como
capítulo estudiantil de la Asociación Nacional de Periodistas Hispanos de
los Estados Unidos, la cual celebró su 27 convención anual en San Juan de
Puerto Rico, el pasado 23 de junio.
Este es el cuarto número de "El Mestizo", revista de 24 páginas a todo color
producida por los estudiantes bajo la asesoría de los profesores Teresa
Puente y Elio Leturia. Incluye artículos de educación, reportajes de
inmigración, fotoensayos, artículos sobre arte y poesía y viene en ambos
idiomas. Como vemos, el español sigue avanzando en este país.
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