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22.11.07

(t) "Maldita la Verdana"

fonteskannoX
kanno (Mario Kanno, editor de infografía del diario Folha de San Pablo)
Qué tipografías...: 1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
Retina. Por que é a fonte de infografia da Folha de S.Paulo. Antes dela era uma adaptação da Myriad (FolhaMyriad) e antes ainda era a Gill Sans. Todas muito boas, bem escolhidas. A Retina –se não me engano, foi desenhada para o Wall Street Journal– é uma ótima fonte, bem desenhada, tem estilo, tem muitas variações desde o mais hiperlight até o xxxbold, os números ficam sempre alinhados em tabelas e vc pode usá-la sem medo em corpo 4!. Sua neutralidade ajuda a valorizar a imagem do infográfico

2) Prefieres? (Por qué?)
Isso vai mudando de acordo com o trabalho que estou fazendo. Hoje gosto muito da Amplitude (antes gostava a Meta). Considero uma fonte bonita e elegante serve muito bem para texto em infográficos e tabelas, mas também fica linda se usada título principal da página junto com uma fonte serifada

3) Odias? (Por qué?)
Verdana. Por que a maldita impera no mundo internet/PCs. Sei daquelas coisas de aproveitamento de pixel, legibilidade etc. mas acho horrível. Mesmo assim fiz uso da Verdana nos títulos de páginas para um projeto de gráfico de revista (pq achei diferente) e foi aprovado com louvor pelo cliente. Como se diz: gosto não se discute, se lamenta

Bueno para los diarios

Luca Prodan - Foto 2
602412 El lunes vamos a ir a ver la privada para prensa de la película Luca, documental de Rodrigo Espina sobre la vida de este italiano que pasó por Inglaterra para educarse, pero que decidió morirse en suelo argento.
En un reportaje que un estudiante de periodismo le hizo a Prodan, poco después de la salida del disco After chabón, él dice: "Sé que me voy a morir pronto y eso será muy bueno para los diarios".

21.11.07

Exclusivo: Mirar periodísticamente el diseño

Hoy, a las 19.30, empieza la cuarta edición del ÑH, Lo Mejor del Diseño Periodístico España & Portugal. En esta oportunidad, el mega evento se realizará en Barcelona, con el auspicio del diario La Vanguardia. Javier Errea, director de la Society For News Design Capítulo Español, preparó un programa muy poderoso (Jordi Catalá de El Periódico de Catalunya, Rosa Mundet de La Vanguardia, Sonia Matos del Público de Lisboa, José Juan Gámez de Marca, Fernando Carballo del Público de Madrid, Toni Cases, Herminio Javier Fernández, Mario Tascón de Prisacom, y Juan Varela del blog Periodistas 21, entre otros), para cerrar un año que tuvo otro momento momerable en el planeta visual como fue la Quinta Cumbre Mundial de Diseño en Prensa de Estepona, que organiza el consultor Guillermo Gómez Hill.
barca
(Por Javier Errea) La cuarta edición del congreso ÑH pretende, como cada año, repasar la actualidad del diseño periodístico en España y Portugal y premiar los mejores trabajos del curso 2006-07. Para la SND-E, es una satisfacción contar con el apoyo de un diario como La Vanguardia, que se ha volcado en la organización del evento que arranca hoy y que se prolongará hasta el viernes 23. Abrimos con Gaudí, en la Casa Batlló, y una mirada diferente sobre la profesión a cargo de Carlos Grassa Toro, patafísico insigne, director de La Cala y codirector del curso internacional de ilustración y diseño gráfico que la Fundación Santa María organiza en Albarracín. Cerramos y cenamos en el marco del Museo Nacional de Arte de Cataluña, en Montjuic. Barcelona es siempre un lujo.

Sinceramente, creo que la oportunidad del congreso este año es aún mayor que en ediciones anteriores. El programa ha pretendido reunir en dos días toda la avalancha de proyectos de diseño y rediseño que ha inundado la península en los últimos doces meses. Proyectos, como se sabe, de la talla de El País o La Vanguardia en España, y de Expresso o Público en Portugal.
Estamos hablando de que los principales medios impresos de los dos países han
experimentado una profunda transformación y de que vamos a tener el privilegio de escuchar de primera mano a sus protagonistas.
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(Viernes 17 de septiembre de 2004, 18.30, Javier Errea presenta la primera edición de los ÑH en Buenos Aires)
Queríamos reunir a los protagonistas de nuestro particular 'tsunami' gráfico-periodístico y lo hemos conseguido. El reto era complejo: no se trataba sólo de convocar a los responsables de las áreas de diseño ni a los consultores externos de cada caso, se trataba ante todo de entrar a desmenuzar las claves de esos rediseños, que en casi todos los casos van mucho más allá de un mero retoque tipográfico. De ahí lo atractivo del programa.

Contar con responsables gráficos y con responsables editoriales dota a este ÑH04-Barcelona de un especial músculo periodístico. Ese fue, precisamente, uno de los objetivos fundacionales de la iniciativa ÑH y el que nos sigue guiando en cada edición: 'mirar' periodísticamente el diseño, la infografía, la fotografía, la ilustración. No desvincular nunca una cosa de la otra.
Insistir en la importancia primordial de la información y evaluar las cosas desde esa perspectiva. Otra cosa es que hayamos acertado siempre, pero os aseguro que no es otra nuestra determinación.
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(Mucho público asiste a la presentación. Dos directores regionales de la SND Javier Errea y Cris Edwards, junto con El Norbi, discuten sobre el futuro visual de los diarios, Buenos Aires, 2004)
Los ganadores de la convocatoria ÑH04 Lo Mejor del Diseño Periodístico España & Portugal 2007, fallada el pasado mes de octubre, atestiguan a mi juicio esta vocación periodística, y sólo después gráfica, del concurso y, esta semana, del congreso anuales. Público (Lisboa, Portugal), El Economista (Madrid, España) y Superdeporte (Valencia, España) son tres magníficos ejemplos de buen periodismo con soberbia presentación. Cada uno en su modelo. Lo mismo que los finalistas: Expresso (Lisboa, Portugal), Diario de Sevilla (Sevilla, España) y Diario de Burgos (Burgos, España).

Como decía antes, la avalancha de proyectos y cambios da fe de una inquietud. Algo muy serio se esté moviendo en las profundidades del océano informativo para que tantos diarios traten de ajustar sus propuestas y prepararse así mejor para lo que ha de venir. Nadie sabe a ciencia cierta en qué consiste ese futuro, pero sí que supone maneras diferentes, no sólo retoques. En Barcelona estarán representantes de las direcciones de El País, La Vanguardia, Marca, Público, Diario de Sevilla, Prisacom o adn.es, por España, y de Expresso y Público, por parte de Portugal, ente otros.
Escucharemos los argumentos de consultores como Antoni Cases, Guillermo Nagore (Diario de Noticias de Madeira) o yo mismo. Presentaremos los proyectos de esos diarios y también el novísimo de Diario de Navarra, que se presentó el domingo 18 de noviembre. Escucharemos los hallazgos del estudio eye-trac sobre lectura de diarios en la red a cargo de Laura Ruel, de la Universidad de Carolina del Norte, y del que ha hecho Peter Schumacher en la Universidad de Trier (Alemania) sobre las diferencias entre leer un sábana, un berlinés o un tabloide.

En fin, que creo que vale la pena pasarse esta semana por Barcelona. Os esperamos.

20.11.07

Mañana vuelve Javier Errea

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Fue una de las presencias internacionales que tuvo nuestras Primeras Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información. En el septiembre caliente del 2004, el presidente de la SND española, Javier Errea, y el director de la SND latina, el chileno Cristóbal Edwards, coincidieron con nosotros en la necesidad de sumar más contenido periodístico a los premios que hasta ese momento se venían organizando a nivel mundial desde la Society For News Design.
Esa preocupación por subir la apuesta en lo visual para llevarlo a un punto más periodístico, tuvo una rápida aceptación y una pronta aplicación que se pudo notar en posteriores ediciones de los premios ÑH de España-Portugal y en la creación de VisualMente, de este lado del mundo. Hoy volvemos a encontrarnos en el mismo camino para volver a intentar construir una profesión visual mejor, donde nos podamos juntar los que trabajamos en lo mismo.
La Cumbre Mundial de Diseño en Prensa de Estepona (que dirige Guillermo Gómez Hill) se ha convertido en el evento internacional de mayor prestigio de Europa, mientras que el congreso anual ÑH es el referente de lo mejor de la península ibérica (España y Portugal). Si a eso le sumamos los eventos latinos que venimos organizando en Chile, Perú y Argentina, las famosas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, con notable presencia de público, estaríamos frente a un fenómeno único.
Mientras que los diarios no tienen lectores nuevos, los eventos sobre diarios siguen sumando público. Para empezar a trabajar juntos por un periodismo visual más poderoso, mañana, en exclusiva, vuelve a escribir Javier Errea.

Jordi Catalá nos habla de tipografías

Lo conocimos en el 2001, en medio de la peor crisis argentina, cuando estábamos de paso por Barcelona. Lo primero que nos dijo fue si necesitábamos una mano.
Con esos trazos de bondad empezaría a ser pintada su imagen que, seis años y 8 meses despues, se terminaría de construir en Estepona. La Quinta Cumbre de Diseño en Prensa, de septiembre pasado, fue muy buena en profesionalismo, pero para nosotros fue una de las experiencias más fuertes a nivel humano. Mientras que la falsedad es el color más usado en ciertas paletas de estilo latino, en esta especie de redacción ideal, con los mejores profesionales europeos, se trabajaba con otro manual de estilo. Y el catalán Jordi Catalá era uno de los encargados de semejante espacio de trabajo.
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Catalá y su gente ha logrado alzarse con varios premios gordos en la última edición de los ÑH 2007, con lo mejor del diseño en prensa de España y Portugal. Uno a la ‘Mejor portada del año’ y al ‘Best of Show’, junto a infografías (un portafolio que le pertenece) de la Society For News Design Capítulo Español y el otro al ‘Mejor diario diseñado de Europa’ de la European Newspapers Awards junto también a infografías y algunas páginas más. Este genio escribe hoy para VisualMente, sobre tipografías.
Qué tipografía usa más frecuentemente:
Como infógrafo que pretendo ser, prefiero las letras lo más límpias posibles, versátiles, flexibles, moldeables, racionales y agradecidas y especialmente las de palo seco. Como lector prefiero muchas otras, aunque con una buena orquestación, ¡claro!

Cuál es la preferida:

La HELVÉTICA, que, además es con la que me desenvuelvo por obligación de libro de estilo. Responde a los condicionantes anteriormente expuestos y me permite una gran variedad de posibilidades. Es la que he usado más en mi vida y...¿Qué querés?...a una edad uno acaba enganchado a aquello que nunca le traiciona

Y la más odiada?:
Las pobres letras no tienen la culpa, mejor odiar a los que te las imponen. En cualquier caso y sin citar nombres no me gusta utilizar las letras muy decoradas, cursivas e itálicas. Es una manía no justificable

A Ale Paul le aburre la Bodoni

ale
Su participación en las Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información en Mendoza fueron la justificación de una idea que teníamos. Queríamos acercar los dos oficios que no siempre se juntan. Los que hacen las tipografías y los que las usan. Por eso, en estas sumamos al tipógrafo Ale Paul de Sudtipos. Conozcamos sus opiniones sobre tipografías y sus usos.
PAULt
1) Usas frecuentemente? (Por qué?)
De las mias Affair y Grover. Me considero un diseñador gráfico que hace letras para otros diseñadores y me envicio con detalles que probablemente están lejos del purismo.
De los demás me gusta usar la Gotham (como el 80% de los diseñadores? Jeje). Creo que a pesar de no ser una letra muy rendidora y tener una versión condensada espantosa me encanta como se ve en una papelería. Creo que para cada uso hay un abanico de posibilidades. Si quiero elegancia extrema elijo la Bickham, si quiero hacer un packaging con buen branding uso la Amorinda de Sudtipos, en diarios me gusta como rinde la Mercury de Hoefler pero no me gusta que todos los diarios elijan las mismas
5 familias. Por atrevidas me gustan las de Storm.

2) Prefieres? (Por qué?)

Las tipografías que proponen algo más allá de lo conocido. Alguna vuelta de tuerca por sobre lo que existe hasta el momento. Me aburre una nueva bodoni con distinta terminación o una nueva garamond.

3) Odias? (Por qué?)
Ninguna. Creo que si el diseñador de la pieza que utiliza la tipografía es un buen diseñador hará que la tipografía se luzca.

works::astroboy

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works::en metrópoli

type::mobype

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THE QR SERIES

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El MIQR-EY MOUSE

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