La Infografía al Palo en la Universidad de Morón

Nos bajamos del avión para seguir esta maratón. Antes de Colombia, de Perú y de Mendoza, El Norbi Baruch va a participar en las V Jornadas Académicas de la FICCTE (Facultad de Informática, Ciencias de la Comunicación y Técnicas Especiales), de la Universidad de Morón. Junto al editor de infografía del diario La Nación, Ale Bogado (Primeras Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, 2004), seguimos con la cruzada La Infografía al Palo.
Las Jornadas Académicas son realizadas todos los años por la FICCTE y tiene por objetivos:
. Difundir las producciones de alumnos, docentes e investigadores de las tres áreas de la Facultad a la Comunidad Universitaria y a Públicos Externos.
. Exponer y reflexionar, con disertantes de relevancia, sobre diferentes temáticas de actualidad relacionadas con las carreras.
Hoy, a las 15, hablaremos de "Infografía: Un mix de diseño y periodismo para salvar a los diarios".

Exclusivo: Las últimas fotos del italiano Lorenzo Moscia

Lo llevamos a las Primeras Jornadas que organizamos en Santiago, Chile (se vienen las segundas) y lo trajimos a las Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información del año pasado. El italiano Lorenzo Moscia ha logrado cautivar con su cálido acento a muchas audiencias del mundo. Hoy es Japón quien lo recibe.
"Invitado por el museo de Osaka a exponer sobre los Rapas, llego a Japón lleno de aspectativas", nos cuenta Moscia. Su Nikon nos sigue contando la historia.

Faltan 22 días para Perú Visual

Lo mejor del diseño, la infografía, la fotografía y la creatividad de Perú en un único lugar. Será este Jueves 25 de octubre, en el Instituto Peruano de Arte y Diseño (IPAD), en el barrio de Miraflores, Av. Benavides 715, Lima, desde las 9 am hasta las 9 pm, con entrada libre. Cupos limitados. Ya podés inscribirte aquí: dolonorbi@yahoo.com

El sudaca dice gracias

Acaba de terminar la Quinta Cumbre Mundial de Diseño en Prensa y queremos decir gracias. Al Alcalde del Ayuntamiento de Estepona, Antonio Barrientos González (por su apoyo); al Director de Comunicación del Ayuntamiento de Estepona, Rafael de Loma (por su cariño); al Director de la Cumbre Mundial de Diseño en Prensa, al Willy, Guillermo Gómez Hill (por su profesionalismo); al (otra vez) Jefe de Prensa del Ayuntamiento de Estepona, Rafael García Cruz; al Director de Promoción del Ayuntamiento de Estepona, Mariano Crespo (por su humor); al Secretario Técnico de la Cumbre Mundial de Diseño en Prensa, Juan Luis Valenzuela; al Director Académico de la Cumbre Mundial de Diseño en Prensa, Javier Ruiz San Miguel (Universidad de Málaga), por lo que vendrá; y al Director de Relaciones Externas de la Cumbre Mundial de Diseño en Prensa, Antonio Legaza (por sus enseñanzas).
A Adriana Liseth López (Prensa Libre de Guatemala), que nos supo aguantar, sin pedir nada a cambio; a Pedro Pérez Cuadrado (Universidad San Pablo CEU), por darnos una familia y un plato de comida casero; a Juantxo Cruz Ortiz (El Mundo), por cambiar de opinión; a Jordi Catalá (El Periódico de Catalunya), por su afecto sincero; a Olivier de LeCool, por ser un nexo; a René Lonngren (LeCool), por la caña que faltaba; a Andrew Losowsky (LeCool); a Laura González Díez (Universidad San Pablo CEU); a Pilar Ostalé López (El Heraldo de Aragón), por su tiempo; a Luis Blasco, Javier Vidal y Mario Benito (En Caja Baja), por su respeto; a Manuela Mariño (La Voz de Galicia), por su compañía; a Javier Sicilia (Estudio Sicilia), por su sinceridad atroz; a Jaume Serra (La Vanguardia), por su afecto de siempre; a Orlando Romero (Granma Internacional, Cuba), por su bondad guevarista; a mi hermano Rodrigo Sánchez (Metrópoli); a Marco Gatica (El Mercurio de Chile), por su apoyo andino; a Miguel Buckenmeyer (CommunicationsDesign); a Mario Tascón (El País); a Toni Casses (Casses i Associatas); a Juan Durán (Diario de Hoy); a Lafitte Fernández; a Lucie Lacava (Lacava Design Inc.); a Miguel Angel Gómez (GulfNews); a Claudio Rodríguez (UNAM). A los amigos de Tenerife, a los de Reforma de México y a las chicas de la Universidad de Malaga.
A Andrés Sáez (SIMA Multimedia), a la gente de Radio Televisión Estepona; a los responsables de las universidades San Pablo CEU de Madrid y de Málaga; a la gente del Gran Hotel Elba Estepona; a Antonio y a Paco Ariza.
Y también, gracias a los que, día a día, quieren que me caiga, porque, sin ellos, todo esto sería menos divertido.

Exclusivo: El afiche de Perú Visual

"Una vez más, cumpliendo con el firme objetivo de contribuir con el desarrollo de la comunicación visual en el Perú, el Instituto Peruano de Arte y Diseño (IPAD) organiza la conferencia: PERU VISUAL 2007", sostienen los directivos de la institución. La idea fue repetir el formato que habíamos concretado el año pasado en Santiago de Chile, donde la prioridad es mostrar lo mejor del Diseño de Información local con algunas presencias extranjeras. En Santiago, en el primer evento (ya estamos trabajando en el segundo), logramos juntar a los máximos referentes de los dos diarios más fuertes de la capital (El Mercurio y La Tercera). En Lima, con el mismo formato, tendremos a los principales protagonistas de los dos máximos diarios (El Comercio y La República).
"El PERU VISUAL 2007 se llevará a cabo el jueves 25 Octubre en las instalaciones del IPAD, un maratónico evento que empezará a las 9:00 a.m. y se prolongará hasta las 9:00 p.m., permitiendo a cada expositor, en espacio de una hora, compartir lo mejor de su experiencia y conocimientos a los asistentes", concluye.
El afiche fue realizado por el equipo de Imagen Institucional, integrado por los diseñadores Giancarlo Samamé y Eduardo Collantes.
Ya podés inscribirte aquí: dolonorbi@yahoo.com

La infografía es mujer: Hoy, la argentina Ana Gueller

Esta argentina estudió diseño en la Universidad de Buenos Aires. Su postgrado en Comunicación y Arte en la Universidad Complutense de Madrid, la fue acercando a una forma más plástica y estética de comunicar. Luego hizo un doctorado en Humanidades de la Universidad Carlos III de Madrid. Luego de ser docente de tipografía e informática gráfica en varias universidades argentinas, Gueller comienza a trabajar en el diario Clarín como responsable de cierre de la sección de infografía que regenteaba el español Jaume Serra (hoy diario La Vanguardia de Barcelona). Después será la revista Quo de España que la tendrá como infógrafa y diseñadora. En esos mismos años (2002-2004), el diario Abc la tendrá como colaboradora externa en ilustración e infografía hasta que Sera se la lleve a Lima, Perú, para crear y dirigir el departamento de Infografía del diario La República. Hoy es editora en jefe de la sección de infografía del diario La Nación.
1) Cómo llegas a una profesión que no se caracteriza por tener muchas mujeres en ella?
Empecé como pasante en Clarín, en la época de Jaime Serra. El interés original surgió mientras trabajaba en un estudio, Persuasión, en el que tuve que hacer varios mapas, me acuerdo especialmente de uno en que trabajamos sobre un documento elaborado por cartógrafos que constaba de algo así como 18 capas en un tamaño inmenso, fue una labor de muchísima meticulosidad. Al mismo tiempo estaba cursando como oyente una materia de la facultad en la que se trabajaba específicamente Diseño de Información (Tipografía III en la Cátedra de Rubén Fontana) así que creo que entre ambas se perfiló la cuestión y se terminó de concretar con la oportunidad de trabajar en Clarín.
En relación a las pocas mujeres en infografía lo cierto es que yo conozco unas cuantas!. Pero cierto es también que la presencia de mujeres en la historia de la infografía es relativamente nueva.


2) Cómo es el proceso típico de trabajo para realizar una infografía en tu diario?
Como mi ingreso a La Nación es muy reciente prefiero contarte de La República -Perú- donde estuve trabajando antes. Allí teníamos dos grandes clasificaciones: las infos del día y las de adelanto. Los procesos variaban si eran del primer o del segundo grupo. Para las del día el proceso era el siguiente: una periodista exclusiva del área arrancaba a las once de la mañana recibiendo pedidos de las secciones, relevando temas del ámbito internacional y buscando documentación o contactos que pudieran ser útiles entre otras cosas. Con ello elaboraba un panorama de las notas a las que una infografía pudiera aportarles comprensión. A las 13.00 era la reunión de editores. A medida que se cantaban los temas se iba definiendo en base al criterio conjunto del editor de sección, editora de Infografía, Secretario general de Redacción y al aporte de otros editores entre ellos el de fotografía y el del director de arte las notas que irían con info. Terminada la reunión repartía el trabajo entre los infógrafos y se veía cada tema en particular con el redactor de la nota. Se bocetaba en papel y se definía el tamaño para que pudiesen diagramar. Luego se comenzaba a trabajar en la info propiamente dicha. El flujo con el redactor era constante. A veces el trabajo era individual y otras veces entre varios infografos. Cuando estaba terminada se hacía una edición interna, luego la veía el editor de la sección, se mandaba a corrección y se enviaba al flujo editorial. Se corroboraba la puesta en página, la convivencia de títulos y algún otro detalle. Finalmente las veía el Secretario General de Redacción.
Tal como en las asignaciones de fotografía, cuando un redactor consideraba que necesitaba un infógrafo en la comisión que iba a realizar lo solicitaba el día anterior.
En caso de noticias de actualidad inmediata intentábamos mandar un infógrafo al lugar de los hechos. Y de vez en cuando los infógrafos también se iban de viaje igual que un redactor o un fotógrafo.
Las infos de adelanto podían nacer tanto de las secciones como desde infografía. La búsqueda de documentación la realizaba el infógrafo con fuentes propias o con las proporcionadas por el redactor.

3) Crees que los diseñadores tendrían que tener una formación más periodística o los periodistas tendrían que tener una mayor formación visual?
Si me refiero específicamente a los infógrafos entiendo que no se puede dar una sin la otra. Se pudo haber llegado desde el diseño, desde el periodismo o desde cualquier otra disciplina, pero la razón de ser de la infografía es la información. Ningún recurso visual puede tapar agujeros periodísticos. No es de asombrarse que hasta el momento la mayoría de los mejores infógrafos hayan surgido del periodismo. Sin embargo la innovación en las formas de contar gráficamente una información tiene muchas posibilidades de surgir de quienes tienen una gran formación visual. Que pueden ser o no periodistas.
Creo que el caso de Charles-Joseph Minard es una excelente síntesis. Era ingeniero, ni redactor ni diseñador, pero estaba acostumbrado al trabajo con datos concretos y a su vez conocía y manejaba el lenguaje visual.
Información de precisión + manejo de lenguaje visual + un claro objetivo: aprovechar los recursos gráficos para comunicar con mayor eficacia.
Creo que el lenguaje visual apela a niveles cognitivos que pueden enriquecer terriblemente el alcance de la comunicación. A mayor cultura visual mayor docilidad y aprovechamiento de su recursos. Eso si el compromiso con la información no es algo que esté en juego. Menos que menos en esta era en que las bases de datos proporcionan grandes caudales de inofrmación y es en la posibilidad de una rápida y efectiva visualización donde está la clave.


4) Cuál es la característica femenina que imprimes a tus trabajos?
La verdad es que hasta ahora no lo había pensado como cuestión de género. Pero si, creo que algo de eso hay. Especialmente en el proceso, algo emparentado al anidar. Un buen gráfico puede salir de la inquietud de una sola persona. Pero el buen uso de la infografía solo puede darse en un ámbito propicio. Un ámbito que entienda y promueva su elaboración, que dimensione su valor comunicacional y que de esta forma permita su saludable crecimiento. Sólo así podrá hacerse adulta y desafiar sus límites con la certeza que otorga el propio criterio.

5) Relacionado con lo anterior, cuándo un hombre tiene que resolver gráficamente un tema relacionado con cuestiones genitales tiene evidentes limitaciones. Cómo se te ocurrió la infografía sobre la peneplastía?
La info era para una nota de la revista dominical del diario. Tomando en cuenta que era una nota de color, que era para una revista y que todo esto sucedía en Perú pensé en tomar esta pieza socialmente aceptada y muy peruana para contar un tema tabú que tanta curiosidad causa. El objeto corresponde a la serie de huacos eróticos de la cultura preincaica moche. Estas piezas escultóricas representan figuras manteniendo sexo explícito y de una genitalidad descomunal. Todo cerraba conceptualmente. Y qué mejor lugar que una revista para tomar las cosas con cierta frescura! tenía que aprovecharlo! para el diario era cien por ciento impensable. Así que por qué no divertirnos un poco!