Exclusivo: Este es Plan B

Como te adelantamos ayer, este jueves 1ero. de marzo sale a la calle un nuevo diario en Uruguay. Se llamará Plan B.
El diseño fue responsabilidad de los diseñadores Ramiro Alonso y Lucio Ornstein, "acorde con los planteos del director, Javier Pastoriza, y el secretario de redacción, Antonio Ladra". Alonso, disertante de las Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información del año pasado, continúa contándonos sobre el proyecto, como quien describe una disección en el Discovery Channel.

"Estructura flexible basada en una rejilla de 10 columnas por 15 módulos. Sobre esta grilla el texto fluye en cinco columnas y quedan dos medias columnas que funcionan como falsas en las cuales se vuelcan la mayoría de las piezas.
"A la vez las piezas tienen un movimiento horizontal apoyándose en los módulos, "muerden" el texto, irrumpen en las fotos; esto, sumado a los fondos, genera formas y contraformas que pretenden dar ritmo a la publicación", agrega.

El diseñador uruguayo sabe de la diferencia entre cualquier data y trabajar con información. Por eso fue fundamental "la devolución de los periodistas", quienes "generaron sus propias piezas"(?).
Con respecto a las tipografías, el diario sigue una tendencia: Meta para los títulos, Minion para el cuerpo de texto y Trade Gothic Condensed para los gráficos.

Merece una explicación aparte la primera plana del diario. "La barra funciona como señal, separa la tapa en dos cuerpos. A la derecha y debajo del logo atacamos como un diario más típico con entradas de texto.
"A la izquierda utilizamos un sumario más propio de las revistas (números bien grandes para todas las notas), fondos más cálidos, modulado rígido.
"Sobre la barra apoyamos chapas de informe, entrevistas y otros que se despliegan hacia los costados. De todas maneras las fotos principales pueden invadir el sumario", concluye.

Cómo será el nuevo diario uruguayo Plan B

Plan B será un nuevo diario que saldrá a la calle el jueves. Nosotros te lo presentamos un día antes y con los comentarios de su director de arte, Ramiro Alonso. Con algunos detalles que sorprenden, el nuevo diario trae un poco de aire fresco al mercado editorial uruguayo.

Tipografías bizarras y endemoniadas

El nos ayudó a conocer a los mejores ilustradores editoriales de su país, Brasil. Este director de arte del Diario Catarinense de Florianópolis, además de ser un poderoso ilustrador y hacer tatuajes a sus amigos, Samuel Casal es tipógrafo. El nos hablará sobre sus dos últimas creaciones.
(Por Samuel Casal) A idéia de criar a fonte foi do Tony de Marco, da Just In Type, ele sabia que eu tenho o passatempo de ficar desenhando criaturas bizarras em vetor e com a proximidade do Helloween, achou que era uma ocasião propícia para lançar algo em cima deste tema. Na verdade eu achei que seria muito trabalhoso fazer tantos caracteres e exigiria muito tempo, mas foi só abrir meus arquivos e descobri que eu já tinha praticamente monstros suficientes para fazer um filme de terror com três sequências.
Devido ao sucesso da HallowHell Dingbats, decidimos criar mais uma fonte no mesmo estilo, a Inferno Dingbats, esta última só com vetores infernais.
As duas fontes estão disponíveis no site My Fonts e já foram vendidas para diversos países. Ambas constaram (a Inferno ainda está lá) na lista de Starlets, as mais procuradas, do site.

A su vez, Tony de Marco, el editor de la fabulosa publicación on line Tupigrafia nos da su visión de las familias creadas por Casal: Não conhecemos o rosto de Deus mas sabemos que o Diabo tem mil faces. Samuel Casal vê o demônio em todos os lugares. Nas ruas, no cinema, no rock, nos livros, no jogo, nos outros e até mesmo no Inferno. Diabólico, ele aprisionou todos com seu desenho mágico. Compre agora a fonte Inferno Dingbats e controle as forças do Mal", concluye.

Yo acuso

Con un estilo acusador, que hace acordar a las campañas gráficas con las que inundó Buenos Aires el argentino Perfil en su primera salida, el diario uruguayo Últimas Noticias presentó un spot publicitario en el que denuncia “los infiernos de la prensa” y, al mismo tiempo, se presenta como algo diferente. El que esté libre de pecado que tire la primera piedra...

El Negro Fontanarrosa todavía me hace cagar de la risa

“De mí se dirá posiblemente que soy un escritor cómico, a lo sumo. Y será cierto. No me interesa demasiado la definición que se haga de mí. No aspiro al Nobel de Literatura. Yo me doy por muy bien pagado cuando alguien se me acerca y me dice: me cagué de risa con tu libro.”

(Por El Norbi) El tipo que está en la foto de arriba es el Negro Fontanarrosa. Para los que no lo conocen, él es artista-periodista-ilustrador-caricaturista-escritor e hincha de Rosario Central de Argentina, nacido en la ciudad mágica de Rosario, la misma de Olmedo y de las mujeres más lindas del ispa.
Entonces, Fontanarrosa nace un domingo, quiero suponer de fútbol, a fines del 44. Su autobiografía dice que “el parto habría sido normal, si no fuera por el detalle de que el bebé era negro y canalla”.
A los diez años, descubre a su único amor, la pelota (el balón), cuando va a la cancha de fútbol, por primera vez, para ver a su Rosario Central contra Tigre. Su autobiografía continúa con una acotación: “Si hubiera que ponerle la música de fondo a mi vida, sería la transmisión de los partidos de fútbol”.
A los trece, después de terminar la escuela primaria, su vida se debate entre la escuela industrial que le recomienda su padre y el aprendizaje decidido del inglés que insiste la madre. Pero Roberto decide: un curso de dibujo por correspondencia.
Cuando el que escribe estas líneas está naciendo, el otro piensa dejar el secundario, después de repetir tercer año. En su autobiografía, Roberto sostiene que sólo conserva un único recuerdo agradable de esa época: los miércoles, al mediodía, se compraba la revista de Héctor Germán Oesterheld, Hora Cero.
Con 24 años, Fontanarrosa publica su primer chiste: un policía muestra su bastón manchado de rojo-sangre y dice “no hay ninguna duda, eran comunistas”.
Con la revista Boom, Rosario Central campeón (por primera vez), revista Tinta, “Boggie, el aceitoso” y la revista cordobesa Hortensia, llegamos a 1972, y Fontanarrosa afina el trazo con Inodoro Pereyra.
Ese año, ya con 28 encima, nace la revista Satiricón y se publica su primer libro.
Pero 1973 será mejor. La nueva contratapa del diario Clarín deja de lado las historietas extranjeras y convoca a Caloi, Viuti, Tabaré, Altuna, Dobal, Ian, Rivero, Crist y -por supuesto- Fontanarrosa. En ese momento, Clarín logra algo único en las teorías sobre la lectura de los diarios: muchos lectores, como yo, empezamos a leer el diario por la parte de atrás.
Desde ese año, el Negro Fontanarrosa se instala definitivamente en las páginas del diario y suma, a partir de 1976, a Inodoro Pereyra, el renegáu, a la revista dominical del matutino, Viva.
En esa misma revista, pero 31 años después, el genio de Rosario se despedía del dibujo. Una enfermedad terrible se estaba divirtiendo con su cuerpo y ya no podía dejarlo dibujar como antes.
Hace tiempo que quiero invitarlo a las Jornadas Universitarias que hacemos en la Universidad de Palermo. Hace tiempo que trato de leer sus libros de nuevo. Hace tiempo que quiero divertirme con Inodoro Pereyra, Mendieta y la Eulogia. Pero no puedo. Hoy me cansé de no poder y decidí tratar de escribir algo sobre el Negro (el segundo Negro, ya que el primero todavía me ilumina desde el piso de arriba, Alberto Olmedo).
Porque yo también me cagué de la risa con Fontanarrosa.

El Negro Fontanarrosa: La carta de despedida

Ese domingo 14 de enero, el Negro Fontanarrosa se despedía de sus seguidores con esta carta. Decía a los lectores, pero él no tiene lectores, tiene devotos seguidores como estrela de rock and roll. En esa carta, como es su estilo, te pega una piña y después te da unas curitas. “Finalmente, la mano derecha claudicó. Ya no responde, como antaño, a lo que dicta la mente.” Con esa demoledora primera frase, el rosarino trata de explicar lo inexplicable, lo absurdo.
“Por lo tanto, e independientemente de que yo siga intentando reanimarla, me veo en la necesidad de recurrir a alguno de los muchos excelentes dibujantes y amigos que tengo para que pongan en imágenes mis textos.” Éste es el momento en que todos empezamos a tranquilizarnos, porque Fontanarrosa aclara que continuará haciendo su humor gráfico.
“Nadie mejor, a mi juicio, para graficar mis ideas, que el Negro Crist. Porque lo conozco desde hace más de 30 años, porque somos como hermanos y porque dibuja en blanco y negro o a color, mucho pero mucho mejor que yo.”
A continuación, VisualMente te ofrecerá la palabra de ese otro Negro, Cristóbal Reinoso, Crist, quien prestará su trazo al rosarino.
Y para cerrar la carta, Fontanarrosa nos ofrece una curita: “Vale este informe a los lectores para que no se sorprendan al advertir que he mejorado notablemente la calidad de mis trazos y de mis colores”.