El fotógrafo italiano Lorenzo Moscia viene a las Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información en Buenos Aires

(Foto de Fernanda Cerda Diez)
Lo conocimos el año pasado. A principios de noviembre escribimos sobre la excelente revista chilena Fibra. Ese día reseñábamos su número aniversario. En el medio fueron pasando muchas cosas. Una de ellas fue que se dejó de publicar.
Desde ese momento, VisualMente empezó a recibir muchos comentarios, entre quejas y tristeza, por una revista que había dejado de publicarse. Esas emociones mezcladas que había despertado Fibra nos llamó mucho la atención. Era buena, en serio, pero por más que seas buena es raro que la gente llegue al fanatismo.
Uno de esos comentarios era del fotógrafo italiano Lorenzo Moscia, residente en Chile, que había logrado un espacio muy propio en la revista.

Por eso, cuando organizamos las Primeras Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información en Chile, Lorenzo Moscia era un disertante obligado. Pero después de verlo en acción ante más de 300 personas, ese 24 de agosto pasado, no pudimos evitar caer en el lugar común de la admiración.
Existen pocos fotógrafos con la sensibilidad de Moscia que ha logrado una interesante especialización visual. Sus reportajes de investigacion, entre los cuales podemos contar el "El ultimo leproso aislado", "Carabineros de la Nacion", "Ultimos dias en Lota", "Cárceles de Mujeres" y el monumental "Haiti desde adentro", son sólo una muestra de buen periodismo visual. Ese buen periodismo visual de Moscia estará en Buenos Aires, en las Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información.
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A continuación, el reportaje fotográfico que no salió en Fibra, con los comentarios de Lorenzo Moscia. "Aqui les mando un extracto de lo que nunca se publicará ' ya que se termino'...", decía sin esconder su tristeza. Este trabajo se llamaría Mujeres africanas. Tanzania.

Y repite, sin escuchar pregunta: "Las fotos no se van a publicar simplemente porque la revista cerro". Moscia colaboró casi dos años en la publicación de Fundación Telefónica de Chile. "Y nunca tuve ningún problema para publicar".
El recuerda que Santiago se anotaba en el exclusivo cuaderno de las publicaciones que creen en la visual y en el estado ideal de diseño, el Diseño de Información. Por su puesto que el italiano enumera sólo las que priorizan su palo. "Simplemente aqui en Chile no hay ninguna revista que dé espacio a la fotografía, como Foto 8 en Inglaterra, Dosojosyomiro en Argentinay pocas más".

"Simplemente no exisite la posibilidad de publicar un sano y completo reportaje visual de investigacion periodística. Con esto no quiero decir sin textos pero que dé resalto a las fotos entendidas en forma de reportaje, casi ninguna. Temas no siempre de prensa pero relacionados con una investigacion fotografica en que se nota que el fotógrafo se la jugó de 4 a 10 paginas de 6 a 15 fotos..."

"Son mujeres que me encontraba en el camino. Paralelemente a cubrir el tema de las elecciones quedé fascinado por la fuerza y la presencia de las mujeres en Tanzania. Será porque fotográficamente son más atractivas o porque en el fondo es una sociedad "matriarcal" en el sentido de que las que ves trabajar incesantemente, cocinar o cargar baldes".

"Fibra te daba la oportunidad de publicar estos tipos de trabajos y es una lástima, porque su fin deja un espacio muy grande abierto y no se ve nadie que atine como para rellenarlo".

Para saber un poco más de la revista chilena Fibra:
>>1: Su último número, con comentarios del director de la SND Latina, Cristóbal Edwards
>>2: Allende visual
>>3: La mejor revista extranjera

Don Quijote de Sarhua en las Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información en Buenos Aires

La peruana Claudia Burga-Cisneros es editora de Diseño de Publicaciones y Multimedios del diario El Comercio de Lima y trabajó con su equipo en una traducción muy especial del popular personaje de Cervantes. Este trabajo se conocerá en las Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información y hoy te lo adelantamos en VisualMente.


(Por Claudia Burga-Cisneros) El proyecto de traducir la más preciada joya de las letras castellanas al idioma de los incas abrió una puerta de oro para ambientar el primer Quijote andino en las sierras del Perú. Muchas de las aventuras del Caballero de la Triste Figura transcurren en la Sierra Morena, y Bernardo Roca Rey (Director de Publicaciones & Multimedios de El Comercio) reconoció en Sarhua el lugar ideal para resucitar a los personajes de Cervantes.

Este pueblo ayacuchano posee una de las tradiciones pictóricas más ricas de los Andes conocida como “las tablas de Sarhua”. Son pinturas en madera (generalmente es una columna de la casa) que relata la historia de la familia, cuando se casan, las cosechas, los hijos, etc. Se pinta y se lee de abajo hacia arriba en niveles y las historias se separan por una especie de cenefa, que generalmente son flores, animals o íconos de la region andina.
El principal heredero de esa tradición es Primitivo Evanán Poma, un Quijote sarhuino descendiente del cronista peruano Guamán Poma de Ayala.
La magia pronto se desencadenó. Los artesanos sarhuinos escuchaban con entusiasmo las aventuras de Don Quijote y Sancho contadas por Oscar Tramontana (estudioso de la obra de Cervantes y colaborador permanente de Publicaciones), la risa siempre a flor de labios y una gran curiosidad que ardía en sus miradas. Siguiendo mis bocetos, elaboraron las ilustraciones que acompañan cada una de las 52 historias del libro.
A lo largo de diez semanas de trabajo en el taller de la Asociación de Artistas Populares de Sarhua, asentado en un apu costeño con vista a los Pantanos de Villa, reinventamos el Quijote adaptando cada aventura al entorno y costumbres de Sarhua, reproduciendo sus tradiciones para ponerle polleras a Dulcinea, poncho a Cardenio, bases de piedra a los molinos y ojotas a Maese Nicolás.

La raíz popular de la obra cervantina encontró sustento en los hombres y mujeres de Sarhua, quienes llegaron a identificarse tanto con el libro que han decidido bautizar a varios de sus hijos con los nombres de los personajes del Quijote. Así, cuando los Andes se llenen de Ginesillos, Marcelas, Palomeques y Maritornes, sabremos apreciar más a nuestros Sancho Panzas, convencidos de que nosotros también tenemos algo de Alonso Quijano, el Bueno.
El resultado una obra preciosa que puede ser leída en dos niveles, el de texto que está en quechua o visualizar las historias atraves de los dibujos. Fue presentado en la feria del libro de Guadalajara, en noviembre del 2005, en conmemoración del cuarto centenario de la célebre novela de Miguel de Cervantes Saavedra.

Esto es Visual y Latino

Cómo hacer una buena infografía

Esta semana mucho se habló de infografía. Desde Platox que quería polemizar sobre el estado de situación de la misma en Chile hasta Leslie pidiendo ayuda desde El Salvador, la infografía ha quedado en el centro. Por eso, nos pareció interesante volver a publicar uno de nuestros primeros post sobre ciertos principios básicos de este nuevo género periodístico. El texto que sigue pertenece al gran infógrafo norteamericano Jeff Goertzen, que, aunque habla muy bien el español, la traducción fue realizada por Dolores Pujol.

La idea
>> Ninguna idea es tan estúpida como para no ser tenida en cuenta.
>> Discute tus ideas: aquellas que a primera vista no parecen muy brillantes pueden convertirse en disparadores de otras mejores y más potentes.
>> Cuando estés buscando “ideas gráficas” es bueno que te hagas las siguientes preguntas:
a - ¿qué va a aprender el lector de tu infografía?
b - ¿simplificará o complicará la comprensión del tema?
c - ¿hará más relevante el contenido de la historia?

La planificación
>> Cuanto más planifiques y cuantas más personas se involucren en la planificación, mejor será el resultado final.
>> Planificar minuciosamente permite que el diseñador y los editores puedan visualizar todo el proyecto de manera más efectiva.
>> Algunos tips:
- comenzá lo más pronto posible
- reunite con editores, diseñadores y fotógrafos
- discutí el contenido y el enfoque del proyecto
- decidí qué tipo de elementos visuales funcionarán mejor
- establecé etapas y un cronograma de avance.

La investigación
>> Ya no es sólo una tarea para periodistas.
>> Periodistas y editores muchas veces se quejan por tener que buscar información para las infografías. Un departamento de infografía entrenado debería compartir esa tarea y ser responsable de conseguir, al menos, el 50% de los datos necesarios.
>> En algunos casos, especialmente cuando se trata de proyectos gráficos, el departamento de infografía debería ser capaz de conseguir toda la información e incluso escribir el texto.
>> Algunos tips:
- coordinar entrevistas con fuentes confiables
- chequear web sites y buscar información en Internet
- sacar fotos
- conseguir la mayor cantidad de información posible (es mejor mucha que poca, tal vez no la uses toda pero al menos la tendrás a tu disposición).

La información
>> Keep it simple
>> Los infógrafos muchas veces cometen el error de poner mucha informaicón -o información innecesaria- en la indografía. Sin embargo, cuanto más simple sea el gráfico, mejor.
>> Infógrafos y editores deberían trabajar en conjunto sin dejar que sus egos se interpongan en el camino. Si algo en la infografía no aporta claridad, el editor debe decírselo al infógrafo. De la misma manera, si el infógrafo le pide al periodista que escriba un texto más corto, éste no debería ofenderse (ni siquiera molestarse).
>> Algunos tips:
- ¿cuál es el objetivo de la infografía?
- ¿qué es lo que el lector necesita saber?
- usa sólo la información necesaria y relevante.

La edición
> No esperes hasta el último minuto para que revisen y editen tu infografía.
>> Cuando trabajes en un proyecto gráfico, tratá de que el texto se escriba y edite lo antes posible.
>> Cuando la infografía esté casi terminada, enviá una versión a tus fuentes para que chequeen la información. Molestalos nuevamente si es necesario.
>> Dedicale tiempo a los títulos y subtítulos.

La puesta en página
>> Una infografía bien diseñada no hace por sí sola una página bien diseñada. Y a la inversa. La mala calidad de una u otra instancia puede destruir a la restante.
>> El infógrafo debería saber de antemano cómo va a ser usada la infografía en la página: ¿será el gráfico principal o deberá competir con otras informaciones visuales?
>> Si la infografía irá acompañada de fotos es preciso que el diseñador de la página establezca una jerarquía visual y que el infografista realice su trabajo teniendo en cuenta ese diseño.
>> El tamaño de la infografía debe decidirse lo más pronto posible. Esa decisión debe estar basada en el contenido.
>> El contenido visual general de toda la página es la prioridad número uno.

Jeff Goertzen es director de Infografía de la SND e infografista del diario St Petersburg Times (Estados Unidos)

El ilustrador uruguayo Alfredo Sábat expone en ChillArt y habla en las Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información en Buenos

Fue el último ganador del Primer Premio a la Ilustración Editorial otorgado por la World Press Cartoon, reunida en Portugal, en abril pasado. Por lo tanto, no podía faltar en las Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información. El caricaturista uruguayo Alfredo Sábat, del diario argentino La Nación, se impuso con la ilustración titulada Tsunamis silenciosos. Pero, más allá de portar un apellido fuerte, el ilustrador editorial se ha impuesto con un estilo que no conoce barreras. Desde la maestría en el papel (es un lujo ver sus bocetos a mano alzada) hasta el vértigo en el manejo de programas de 3 D, Alfredo (así firma) ha logrado un estilo que poco tiene que ver con el de Hermenegildo.

Este viernes 29 de septiembre, el segundo día de las Jornadas, el público tendrá la doble oportunidad de disfrutar de su arte. Primero, a las 17, conocerán al Alfredo-ilustrador editorial, y a las 19, se encontrarán con el Alfredo-artista plástico. Esto último podrá verse en la gran inauguración de la Galería de arte ChillArt, que abre sus puertas con la obra de Alfredo Sábat.

ChillArt será una galería consagrada a las nuevas expresiones artísticas que hoy están dando vuelta en los diarios y cuyos artistas no encuentran una salida para mostrarlo. Los diarios han sido las verdaderas plataformas de las que surgieron muchos artistas modernos.

Este nuevo lugar del arte se abre en las entrañas del gran bar de San Telmo, Fin del Mundo, que el 11 de septiembre cumple 7 años. Su dueña, la fotógrafa Marilyn Farrington, convocó a Norberto Baruch B. para que se hiciera cargo de la nueva galería. (El Norbi está exponiendo seis de sus obras allí).
La inauguración de la muestra de Sábat se hará como parte de la gran Fiesta Visual y Latina, que los organizadores de las Cuartas Jornadas tienen pensado como gran cierra. El viernes 29 de septiembre, a las 19, en el Fin del Mundo, Defensa y Chile.

Videoperiodismo ciudadano para explicar el periodismo 3.0

Con el apoyo de Cambridge Community Television, un grupo de ciudadanos norteamericanos se convirtieron en periodistas y planificaron, entrevistaron, filmaron y editaron un videodocumental de 15 minutos para explicar... el fenómeno del periodismo ciudadano. Es decir, a ellos mismos. El resultado pueden verlo aquí en el blog Project Documentary y en Blip TV. Lo interesante es el planteo que ubica el inicio del periodismo ciudadano mucho tiempo atrás, en el siglo XVIII y de la mano de los panfletos que se repetían a mano, continúa el rastreo con el movimiento de los zines a finales del siglo pasado y profundiza en la etapa actual, ligada a los blogs e Internet.