Especial Memoria: Una tipografía llamada Proceso

Cuando pensábamos en este especial no lográbamos imaginar las repercusiones que tendría. La sorpresa fue notable. Desde el apoyo y la felicitación de personas que no conocíamos hasta una pequeña gran discusión en nuestro Living. Todo era bueno.
Uno de los que hablaron en nuestras Segundas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información nos acercó un material con mucho simbolismo. El diseñador Pablo Cosgaya había creado una tipografía que trataba de no olvidar lo que había dejado el Proceso. Con ese nombre, el rosarino identificó a este trabajo experimental que no deja de sorprender por su conceptualización. A continuación, su explicación y la posibilidad de descarga gratis de la tipografía.

Comunicado Nº 1:
Se comunica a la población que, a partir de la fecha, el país se encuentra bajo el control operacional de la junta de Comandantes Generales de las FF.AA. Se recomienda a todos los habitantes el estricto acatamiento a las disposiciones y directivas que emanen de autoridad militar, de seguridad o policial, así como extremar el cuidado en evitar acciones y actitudes individuales o de grupo que puedan exigir la intervención drástica del personal en operaciones.

(Primer punto del mensaje de las Fuerzas Armadas, 24/03/1976)

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Proceso, tipografía para recordar

En 1996, al cumplirse 20 años del golpe de estado en Argentina, sentí la necesidad de conmemorar ese aniversario trágico. El resultado fue la tipografía Proceso, un experimento tipográfico que opera en un plano significativo más que en lo formal.
En Proceso se reemplazan todos los signos del alfabeto, los números, los espacios y los signos mudos por una cruz siempre igual, asociable a la tragedia y a la muerte. De esta forma, al componer un texto cualquiera en esta tipografía, el mensaje se transforma y adquiere un significado que representa tipográficamente los resultados de la dictadura cívico-militar.
No se trata solamente de la desaparición y la muerte de personas, sino también de la instauración de un programa de destrucción de la economía nacional y una política que sembró el terror en la mente de los argentinos.

Pablo Cosgaya
Profesor Titular de Tipografía (FADU/UBA)
Diseñador gráfico (Cosgaya Diseño)

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La descarga y el uso de Proceso es totalmente gratis.
Para descargar Proceso Type 1 para MacOS, haga click aquí
Para descargar Proceso Type 1 para Windows, haga click aquí

Especial Memoria: Papel para diarios de industria nacional

A Julio Ramos la espina se le quedó clavada. Y, aun hoy, no pierde oportunidad de quejarse. Según algunos malpensados, porque se quedó afuera del negocio. Según él, por la injusta razón de que una industria clave (la primera planta productora de papel para diarios del país, construida con el dinero de todos los argentinos y -específicamente- gracias a los impuestos a la importación de papel que pagaron todos los medios gráficos durante varios años) fue vendida con grandes facilidades a sólo tres empresas periodísticas: Clarín, La Nación y La Razón (que luego se desprendió de sus acciones).
Como las autopistas que se levantaron sobre la ciudad de Buenos Aires, Papel Prensa S.A. se convirtió así en una herencia más del Proceso.

En mayo de 1977, Clarín realizó el anunció desde su portada, con un recuadro gigante a dos columnas que ocupaba los dos tercios derechos de la primera plana. Por ese entonces no hubo cortes de rutas ni puentes, tampoco discusión acerca de la posible contaminación que esas plantas podrían causar. Nadie hablaba de dioxinas. Y los uruguayos no tenían nada que ver en la cuestión.
Clarín se ocupó de detallar en ese recuadro todos los pasos que se siguieron para la compra de las acciones de Papel Prensa. Y puso especial énfasis en aclarar que, gracias a la inyección de capital de los medios compradores, la planta iba a poder finalizarse de una vez por todas. Al final, haciendo honor al refrán que habla de la “cola de paja”, se cuidaba de aclarar: “Como surge de todo lo expuesto, la transacción se celebró a la luz pública y con el consetimiento previo y posterior del Estado (...), preservando un proyecto de interés nacional y resguardando el abastecimiento para todos los diarios de su principal insumo, en defensa de la libertad de prensa, de conformidad con una centenaria tradición argentina y respetando uno de los soportes de nuestro estilo de vida”.

Poco más de un año más tarde, el primero de agosto de 1978, La Nación publicaba la tradicional fotografía con el corte de cinta. Quedaba así inaugurada la primera fábrica de papel para diarios de la Argentina. La imagen muestra a los directivos de los periódicos socios en la empresa junto a miembros del gobierno militar. Hoy, Papel Prensa sigue funcionando, a orillas del río Baradero y muy cerca de la ciudad bonaerense de San Pedro.

Nota: Algunas de las imágenes que reproducimos en el Especial Memoria han sido tomadas del libro Decíamos ayer. La prensa argentina bajo el Proceso, de Eduardo Blaustein y Martín Zubieta (Ediciones Colihue).

Especial Memoria: Crónica de un golpe anunciado

Muchos medios gráficos argentinos decidieron recordar el 30º aniversario del golpe de Estado de 1976 con suplementos o ediciones especiales que irán apareciendo a lo largo de toda la semana. En VisualMente miramos para el futuro pero también nos interesa la memoria, por eso -desde hoy y hasta el viernes 24 de marzo- haremos un repaso visual de algunas de las portadas más emblemáticas que los diarios y revistas de la época regalaron a la posteridad y que muestran cómo los medios reflejaban y -al mismo tiempo- construían una realidad que se cobró muchas vidas. Para recordar y para pensar.
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Un día antes de que la Junta Militar difundiera por radio y televisión su “Comunicado Nro. 1”, cuando la presidenta María Estela Martínez de Perón y el “Brujo” López Rega aún jugaban a gobernar, el matutino La Opinión, ese diario para “la inmensa minoría”, anunciaba en su portada lo que ya todos sabían: el golpe militar era inminente.
Por lo tarde, el mismo adjetivo volvía a repetirse, tamaño catástrofe, en la sexta edición de La Razón. Que agregaba, con un titular gigante lleno de dramatismo y propio de una telenovela: “Todo está dicho”.

Más sobria y menos teatral, Crónica ponía el foco en los preparativos de los militares para la toma del poder.
Llama la atención que, en las horas previas al miércoles 24, la pasmosa frialdad de las letras de molde para anunciar la catástrofe que todos esperaban no estuviera acompañada de imágenes. Lo visual se borró de la escena y el peso de la noticia corrió por cuenta de las palabras.


Nota: Algunas de las imágenes que reproducimos en el Especial Memoria han sido tomadas del libro Decíamos ayer. La prensa argentina bajo el Proceso, de Eduardo Blaustein y Martín Zubieta (Ediciones Colihue).

Esta semana, El último golpe

Ayer hablábamos de lo que había pasado el sábado con el número de la revista cultural Ñ. Había agotado su edición en pocas horas y la razón estaba en la buena memoria de la gente que quería guardar un testimonio de uno de los momentos más oscuros de la historia argentina. Esta semana, VisualMente va a recordar qué fue eso del golpe, a través de los diarios. Serán las primeras planas previas al 24 de marzo, la actitud militante de la revista femenina Para Tí, las Malvinas y las portadas del 25 de marzo.

Ñ ganó, el Proceso perdió

Ayer, la revista de cultura Ñ, del diario Clarín, publicó una edición temática alrededor de los 30 años del golpe militar. “La cultura herida” fue el título elegido para encolumnar a opinólogos profesionales y algunos artistas. Desde Beatriz Sarlo hasta Eugenio Zaffaroni. Desde Luis Felipe Noé hasta Carlos Gorriarena. Desde Gabriel Levinas hasta Alberto Giúdici. Todos dijeron qué pensaban del tema, algunos con mejor suerte que otros (da lástima la Anchorena).
Uno de los mejores relatos del lado oscuro de la Argentina fue el del editor de fotografía del diario, el gran Dani Yako, amigo de la casa. Su función en este número fuerte fue tratar de poner en palabras lo que muchos fotógrafos habían puesto en sus rollos de película. “Creo que las fotografías de esa época abren al menos interrogantes y nos hacen reflexionar”, dispara con seguridad el mismo que habló en nuestras Segundas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, de septiembre pasado.

“El trabajo del periodismo durante la dictadura estuvo marcado por la censura y la represión, pero la lectura de muchas de esas imágenes ha cambiado en estos 30 años y cobra otro significado. Basta con leer los epígrafes de los diarios de la época para verlo”, trata de hacer un mix el autor entre filosofía y teoría de la comunicación.
Más allá de su reconocido profesionalismo, Dani Yako nos invita a subir a una montaña rusa de sensaciones y sentimientos que mueve muchas cosas y deja sin respuesta a más de uno. “La desaparición forzada de personas es la llaga abierta más lacerante de nuestra historia reciente”, comienza a dar un contexto a lo que sigue.
“Su representación está dada por marchas, madres, protestas, fotos familiares de las víctimas, pero no hay registro del interior de los campos. Ni de las torturas, ni de los asesinatos. Ni de los vuelos de la muerte ni de las violaciones o de la apropiación de chicos.”

Las fotos que se suceden a lo largo de las dos páginas centrales forman parte de un libro que se va a presentar este jueves 23, en el Palais de Glace. “En negro y blanco: Fotografías del Cordobazo hasta el Juicio a las Juntas” es el testimonio colectivo de muchos fotógrafos que han aceptado colaborar con el gran trabajo de archivo iniciado por el fotógrafo Pablo Cerolini. “La investigación de Pablo Cerolini en archivos de fotógrafos y medios gráficos fue complicada. Muchas de las fotos se perdieron para siempre”, agrega Yako.

La foto de tapa del libro es un emblema de una época: un Ford Falcon, muchos civiles de sacos baratos y corbatas atadas con poca convicción, y uno o dos cuerpos fusilados en “enfrentamientos”.

All Terrorismo Star

"¿Cuánto tiempo pensás vivir?". A veces los chicos de la revista postal Terrorismo Gráfico se van al carajo y está bien. En este número, el 9, que acaba de salir, el trío Crespi-Candelmi-Pruneda se meten con "Tu vida", así nomás. El texto escrito por Adrián H. dispara sin silenciador una serie de preguntas que no tienen respuesta simple. "¿Qué cantidad (exacta) de mentiras dijiste en tu vida?", te preguntan. TG quería que uno recordara su vida, recorriera "los rincones" del alma y la idea me gustó. Uno es también se reconoce en todos los pedacitos que dejó en todas las casas en donde vivió. Por muchas razones, El Norbi vivió muchas mudanzas y quiso dejar escrito en un cartel por los lugares que pasó.

Pero además de El Norbi, este número recoje el recuerdo de otros. Los ingleses de Container nos proponen un homenaje entre lo erótico y lo gay a la tapa del disco "Revolver" de Los Beatles, mientras que Bernasconi nos propone una casa en llamas, con muchos símbolos nacionales y populares. Las visiones de dos artistas relacionados con la música no dejan de llamar la atención. Por eso, Augusto Costhanzo con su interpretación terrícola de un alienígena llamado Daniel Melero es un poco más que divertida. El aporte del artista fetiche de Patricio Rey, Rocambole, se transforma en un fuerte homenaje a los horrores de la humanidad (muy Goya).

En el Terrorismo de Agencia, Carolina Amaya, de Leo Burnet Colombia, logra una interesante interacción en tipografías y dibujos. La fotografía también se hace presente en este último número de TG. Además del gran Germán Saez, el foto-star Marcos López hace triple. Desde una especie de lección de anatomía no muy recomendable para estómagos flojos, primero (el que sutura, encima, es Douglas Vinci), pasando por una pareja desnuda en pose muy renacentista, para llegar a un remate final con un clásico (El jugador), después. Uno de los mejores momentos está asegurado con la obra del artista Ignacio Noé, de 1990, que se llama "La novia". En medio de un paisaje entre bizarro y dark, este tipo de Escobar nos hace acordar de cómo era la novia antes de que llegaran los gusanos y se transformara en la última peli Tim Burton.

Los textos también ayudan para que tu vida, después de este número de TG, ya no sea la misma. La lista de escribas tiene a Sandra Russo, Leandro Africano, Carlos Polimeni, María Laura Arufe, Carolina Berduque, Shila Vilker, Javier Gallo y Martín Bardini. Pero otra de las joyas de este grupo enloquecido por el buen gusto y la creatividad no es una postal. Los terroristas Pato Crespi, Adrián Candelmi y Jorge Pruneda nos sorprende con la cajita contenedora: una zapatilla All Star cuadrada.