La info de la semana

Otra sección nueva en el blog. Parte de la comunicación visual es la infografía, esa rara mixtura entre texto y dibujo, que en manos de algunos es mejor que la nota que debe acompañar. Es la hermana pobre del periodismo. En muchas redacciones, su importancia está a la cola del colectivo visual, detrás de la fotografía y de la ilustración editorial.
Para inaugurarla un maestro, el argentino Fernando Gonzales-Rubio Anganuzzi, editor de infografía del diario ABC de España. El la hizo para la edición de hoy. “Pura actualidad, sale calentito, calentito”, nos dice y se refiere a la infografía que tuvo que hacer, con Elena Segura, sobre el atentado de la ETA en Madrid. El manejo cinematográfico, su severa puesta en ángulo, y el desafío de mantener un relato visual sin color, lo hacen merecer ser la primera de la sección.

Los diarios del Ekeko (primera parte)

(Foto de Juan José Pujol)

Un buen producto periodístico no sólo tiene que estar bien diseñado y tener información de calidad, también debe estar cerca de sus lectores, comprenderlos y acompañarlos en su día a día. Para ello, nada mejor que recuperar las costumbres y el espíritu local.
La tradicional Feria de Alasita, que se lleva a cabo en distintas ciudades de Bolivia cada 24 de enero en honor del Ekeko y se caracteriza por la venta y exposición de miniaturas , es realmente un evento anclado en la historia y el presente bolivianos.
Recorrer los angostos pasillos de la feria, atestados de gente apurada por encontrar aquella miniatura que exprese sus deseos para el año venidero (la costumbre indica que para que los sueños se vuelvan realidad hay que colocar en el Ekeko, a modo de ofrenda, un pequeño objeto que simbolice lo que se quiere conseguir), se convierte en una experiencia muy “latinoamericana”.



Cada año, los diarios nacionales se suman también al festejo con sus propias ediciones en miniatura. Obviamente, no pudimos evitar la tentación y nos volvimos para la Argentina con algunos “diarios alasitas”. Entre ellos, el sábana El Diario y el tabloide La Prensa, ambos de La Paz, que achicaron sus ediciones de 32x60 a 16x28 cm y de 30x38 a 14x18 cm, respectivamente.
El encanto especial de los diarios dedicados al Ekeko no consiste solamente en su tamaño sino, además, en el humor y la ironía con que están pensados y realizados. Fotos trucadas, historias inventadas, titulares con rimas... parece que todo vale para agasajar al dios de la abundancia.

Decí whisky

Es una de las agencias de publicidad más creativa de España. Al frente está uno de los creativos más valorados de Europa, Toni Segarra. Tiene oficinas en Barcelona y Madrid, y atiende, entre otras cuentas, a BMW, Ikea, Vodafone, el Ayuntamiento de Barcelona y Mizuno. Además es la responsable creativa de la campaña de Nightology para el whisky J&B.



En Barcelona están instalados en donde antes funcionaba una fábrica textil de principios de siglo ubicada en el hermoso barrio de Sarrià, famoso por la cantidad de espacios verdes. Hoy la agencia S, C, P, F ha desarrollado, paralelamente a su labor publicitaria, una especie de laboratorio experimental, que busca “gente con talento que no sean publicitarios“ y “que no piensen como nosotros“.
El lunes 21 de febrero, el departamento creativo de la agencia invitó a Norberto Baruch B. para que comparta su experiencia sobre la deliberada relación que existe, a veces, entre el periodismo visual y la publicidad conceptual.

Los líderes leen La Nación

En un rato, el diario La Nación de Argentina se autofelicitará por los resultados obtenidos en un sondeo de opinión pública. Desde 2003, la empresa SEL Consultores, que preside el economista Ernesto Kritz, viene averiguando cuál es el mejor medio de la Argentina.
Este año, 204 líderes de opinión, 134 empresarios, 35 periodistas y 35 consultores de empresa, eligieron al diario de los descendientes del presidente Bartolomé Mitre, como el que mejor respondía a esa pregunta. Entre los diez atributos ponderados por la encuesta (aclara el diario, dentro de un ranking más amplio que incluyó TV y radio) se encuentran la confiabilidad del medio, la trayectoria y permanencia en el país, la atención y adaptación a las necesidades del lector y la responsabilidad social empresarial.

La letra con sangre, a veces, entra

Uno de los grandes debates que están pendientes en el diseño en prensa radica en cómo llevar los parámetros estéticos a los diarios populares. Si tomamos como ejemplo nuestro diario Crónica, encontramos que el director de arte ha sido asesinado. El ecuatoriano Patricio Granja, del popular Ultimas Noticias, nos muestra otra realidad.
"Cuando escuchamos diario popular, no necesariamente se nos debe venir la idea de muertos, crónica roja y mujeres desnudas. Los que diseñamos diarios populares, debemos dejar a un lado los conceptos tradicionales y mirar más allá".
El pone como ejemplo un reciente caso que le tocó diseñar. "Volveré. Volveré", fueron las últimas palabras de Aileen Wuornos, una asesina en serie ejecutada el año pasado en Florida, y efectivamente la mujer, apodada "la doncella de la muerte" regresa en una película sobre su vida. Con esta introducción, el editor de sección Ocio & Fiesta, me solicitó el diseñar una página, donde pongamos en escenas, el cine sangriento y con motivo del estreno de la película Monster. Los condicionantes, recuerda Granja, eran que sea de impacto, y lleve toques psicópatas.
Tras largas horas de bocetos e ideas se logró tener una portada compuesta por un fondo amarillo con pintas de sangre muy distribuidas más una mano con un cuchillo, acompañados de un titular muy sugestivo (Sangre en la butaca).
"El resultado final nos deja entrever que si se distribuyen muy bien los elementos y con un adecuado título y relato, se pueden hace de los Diarios Populares, una gran ventana del diseño agresivo y sofisticado".
Granja concluye con una reflexión que muchos otros deberían tener en cuenta, y no me dirijo a Crónica, exclusivamente. "El diseño popular no debe informar con violencia, sino con impacto gráfico y textual".

Disparen contra los editores

¿Quién inventó las fiebres, barras y tortas? La respuesta nos sentará en la mesa del debate. Los primeros diagramas de fiebres, gráficos de barras y tortas se conocieron en 1786, en Londres. Ya nadie puede negar la importancia que han tenido estos inventos para la mejor comprensión de la información. Pero esta invención iluminó el mundo inexpugnable de los números.



Cuando en 1786, el dibujante escocés William Playfair inventó el diagrama de la fiebre, el gráfico de barras y el gráfico de torta, no buscaba lograr una estética interesante. En cambio demostró, con los años, que la visualización de números y estadísticas era un buen método para ayudar a la gente a entender su significado.
Entonces, el diseñador de información debería desempeñar un papel más importante en el proceso comunicativo que el que tiene hoy en las redacciones. Ese diseñador se encuentra en el centro de «una explosión de información», como sostiene infógrafo norteamericano Nigel Holmes, y estemos o no en el centro, lo cierto es que nos encontramos en el medio de una inundación de datos, que es peor. Es peor porque esos datos todavía no se han convertido en información. Los datos, por sí mismos, no informan, sino que constituyen simplemente una lista, un inventario, un punteado, una relación de números, estadísticas y hechos, no preparados y menos ordenados.
Un buen diseñador de información puede aportar a esa inundación de datos lo que buscamos en ellos: un sentido, un concepto, una idea. Esto se consigue, primero preparando los datos, después entendiéndolos, y finalmente presentándolos de modo que su significado se revele al grupo particular de personas que los leen. Así, el lector es informado.