Lo Mejor del 2010: So You Need A Typeface?, por Julian Hansen

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Twitter explotó en septiembre con la aparición de una infografía mural que buscaba aportar soluciones al problema diario de la elección tipográfica. Pero que nadie crea que éste proyecto le pertenecía a un tipógrafo o a un profesor de tipografía de algún nivel de educación existente. Tampoco fue un diseñador consagrado el responsable del gráfico So You Need A Typeface?.
Esta idea pertenecía al estudiante danés Julian Hansen, de la Danish School of Media and Journalism de Copenhagen.
A través de una infografía se podría establecer una serie de pautas a seguir a la hora de elegir una tipografía. Esta poderosa guía para elegir las tipografías correctas para cada situación mundana se disparó en Hansen después de asistir a un curso de diseño gráfico en Krabbesholm Hojskole en 2007. Allí, su profesor blandía a los cielos sus opiniones tipográficas como máximas filosóficas, a lo que el estudiante no podía responder con la misma pasión, ya que su conocimiento era muy limitado.

Luego de ver la película Helvetica en clase, Hansen no lo pensó más y tomó la decisión de estudiar las diferencias y similitudes entre la Helvetica y Arial. Así comenzaría su largo camino que lo llevaría a abrazar a las familias tipográficas casi como un apóstol sigue a su mesías.
Hoy, su poster-guía So You Need A Typeface aparece reseñado en cuanto blog de tipografías y afines se precie de serio, pero nadie habló con él. Y, adivinen que blog latino será el primero en hablar con Hansen sobre todo esto?
Por eso, el miércoles 29 de septiembre, Visualmente te presentó al genio creador de Typeface, con ciertas confesiones imperdibles. 10 preguntas que no tendrán desperdicio. Él también va a opinar sobre la Comic Sans.

1. Why all roads do not reach the Helvetica?
I don't think that Helvetica is suitable for all kind of projects - I would never ever read a newspaper in Helvetica, because I don't believe it is a typeface that is very readable. Like Paul Rand whispered to one of his students: "Helvetica looks like dog shit in text ". Also I think that the world would be a boring place if everything was set in Helvetica.

2. How he came to So you need a Typeface?
The reason why I did the poster was because I experimented on finding a new way of selecting typefaces instead of just browsing through the pages of the fonts on my computer. In the beginning I thought that I could find a way that was more based on facts, but in the end I realized that choosing fonts is something humorous, based on personal taste as well as the fonts having different strengths and weaknesses.

3. Since his work has much humor, which was more amused comments write?
Indeed it was very fun to write. Some comments came out of the blue, while some came after a long analysis. The Bodoni comment was one I've overheard at some time, I couldn't remember where. The Comic Sans was inspired by a poster I had seen, and I think that was the funniest because you had to interact with the poster to find it.

4. You're still a student, no? Why do you think that no design professor came up to do a job like yours?
I'm still a student yes. I'm not sure why this hasn't been done before. I knew I would make an infographic, but I didn't know it would become a flow chart, so I wasn't something planned. I think that the reason why I hasn't been done before is probably that people often don't associate choosing typefaces with some humorous.


5. Why do you think people do not know how to choose fonts when doing a project?
It's a very good question. I think it's because a lot of people have not got enough knowledge about typography and therefore it can seem to be an overwhelming task to choose between thousands and thousands of typefaces without knowing what separates them. My advice to any graphic designer would be to design their own typeface, because when you do that you begin to understand what the differences are between the typefaces and why some typefaces works well for small text while others certainly does not etc.

6. You can enlarge what he wrote about the OCR and the Comic Sans?
With OCR the comment in the flowchart was quite frankly a comment that I wrote really fast. I had OCR in front me and I honestly thought: "Why would anybody ever use this typeface?". I didn't know what to write. I realized that it was a typeface that was based on a principle so that machines could recognize it, I then thought that it must be a typeface that people who loved machines would use - therefore Terminator. With Comic sans, I didn't intend to put it in the poster, because I think it's a ugly typeface but it's also a joke between graphic designers, so I decided to include it as a joke that you could only use it when you were alone and no one was watching you.

7. How long did you do So you need a typeface?
The poster took me five days to design. Most of the time was spent reading about the typefaces and their origins.

8. Given that you have studied in particular the relationship between Helvetica and Arial, the second font into something more than the first?
But Arial is a copy of Helvetica, and it's uglier than Helvetica, so I can't really see any reason to use a bad rip off of Helvetica.


9. After you So you need a typeface, you think you deserve any modification or addition?
But I would love to make the poster even larger with even more categories and even more fonts. I could be an exciting project, but as it is I think the poster works - because it's mostly meant to inspire people to think of how they choose specific typefaces for their projects.

10. In addition to Erik Spiekermann, who discussed most about your job? Has received a complaint about a set designer?
I've actually seen the designer of Quadraat, which is in the poster didn't understand why the question "How about something that relights American tradition" lead to his typeface. It was a mistake, it was referring to another typeface, Scotch, that wasn't included. But that is corrected in the current version of the poster.

Polaroids de Lo Mejor del 2010: El Niño Rodriguez vs. El Puto Putowznschvtzky

El Niño Rodríguez es, tal vez, el humorista gráfico fetiche de El Norbi. No sólo lo había invitado a disertar en las Quintas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información que hizo en Mendoza, sino que participó como invitado en la su cátedra en la Universidad de Palermo. Es más, El Niño era el cuarto artista que iba a exponer en la galería de arte Chillart que El Norbi tenía en San Telmo.
Había sido votado por el público para que repitiera en las Sèptimas Jornadas Universitarias sobre Diseño de la Información de noviembre pasado. En esas jornadas se empezó a utilizar la figura del presentador y lo inauguró el encargado de presentarlo a él. Fue el director de la revista de diseño Crann, Javier Abián, quien inauguraba ésta nueva dinámica dentro de las jornadas. Entonces Abián sería el encargado de presentar al creador de "Lucha Peluche".
Era el deseo profundo de Meque de presentar a su ídolo del dibujo y la historieta, El (gran) Niño Rodríguez. Luego de una especie de momento emotivo el barbado comenzó a desgranar sus ilustraciones y sus corrosivos videos, sólo superados por las inesperadas reacciones ante otro dibujante, el que se hace llamar Puto Charly Putowznschvtzky. Casi su presentación se basó en un análisis quirúrgico de la obra de este ilustrador de la revista Barcelona. Las preguntas más ocurrentes del público, algunas agresivas también, se ganaron colecciones de la revista Crann. Un gran momento.
En el post que sigue, las distintas caras de El Niño Rodríguez hechas en la Cátedra Baruch (2007).

Exclusivo: Baby Face Rodríguez, según la Cátedra Baruch

A él, como a muchos artistas visuales, le gusta convertirse en parte de su arte. En su sitio, uno puede encontrarse con varios Niños Rodríguez, a través de diferentes trazos. Luego de su charla, la consigna que recibieron los alumnos fue una devolución a través de una caricatura del invitado. Estos son sólo algunas de las versiones visuales de la charla de este poderoso e irreverente ilustrador que hizo en el 2007.

(Sturzenegger-Ramella)
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(Pohulanik-Requena)
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El capitalismo es un cerdo que vende jamón...(El Niño Rodríguez)
(Li-Vidili)
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(Khatchikian)
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(Cánaves-Galfré)
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(Arabena-Banchik)
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Lo Peor del 2010: Clarín hace campaña por Duhalde, mientras que La Nación recuerda a Kosteki y Santillán

Tenemos muchas definiciones de periodismo disponibles. También tenemos a muchos que tienen empresas que venden diarios y que también se autodefinen como empresas periodísticas. También tenemos a gente que escribe y dice ser periodista.
Seguro que hacer periodismo no es lo que hace hoy Clarín. Seguro que una empresa que vende diarios, cada vez menos, como Clarín no es una empresa periodística. Y es evidente que el que escribió la nota que aparece hoy en este diario no es periodista.
Hoy Clarín demuestra que es simplemente parte de la oficina de prensa de un candidato a Presidente, cuando publica toda una nota, sin ningún tipo de comentario del que escribe ni relación con la realidad.
Cuando Clarín titula con un Duhalde reclamó poner un orden definitivo pero “sin tirar tiros”, y evita recordar que hizo Duhalde cuando estuvo en el gobierno, un distraido puede llegar a concluir que Duhalde tiene razón.
Por supuesto que se puede poner orden sin tirar tiros, pero semejante afirmación de sentido común pierde rigor periodístico si el periodista y la empresa periodística que está detrás no recuerda como ese gobierno asesinó a balazos a Maximiliano Kosteki y Darío Santillán.
Pero todo se convierte en una verdadera farsa del supuesto periodismo que ejerce Clarín cuando edita la frase y la saca de contexto. Esa terrible manipulación es una prueba clara de que lo que está haciendo Clarín es cualquier cosa menos periodismo serio.

Pero veamos cómo es la frase original que Clarín no reproduce en su totalidad. Duhalde dice a una radio: "Se puede poner orden sin tirar tiros. Ya lo hice en 2002. En ese momento había sólo tres objetivos. Mantener la democracia, pacificar y ordenar el país sin tirar tiros y cambiar el modelo económico social surgido de los consensos de Washington. Cumplí. Entregamos el país en una fiesta de la democracia".
Y es el diario La Nación la que recuerda hoy lo que pasó en esa fiesta del 2002 duhaldista. "Omitió un dato central: en junio de 2002 los piqueteros Maximiliano Kosteki y Darío Santillán fueron asesinados por policías bonaerenses en una manifestación en el puente Pueyrredón".

Clarín y Duhalde 1: ”La crisis causó dos nuevas muertes”

Mucho se discute en VisualMente qué es el periodismo. Y hoy tal vez podramos encontrar algunas pistas que tienen que ver con el trabajo de un fotógrafo de prensa y su forma de transmitir la verdad. Porque lo que maneja la fotografia tiene que ver con otro idioma. Ese otro idioma, el visual, es el que, a veces, nos puede ayudar a entender la frase que dice que las palabras pueden mentir.
El 26 de junio de 2002, las fuerzas policiales habían reprimido con extraña violencia y morbosidad una manifestación popular que se venía desarrollando en las puertas de la Capital Federal. Esa represión mataría a los jóvenes Maximiliano Kosteki y Darìo Santillán, en el interior de la estación de trenes de Avellaneda.
A la mañana siguiente el diario Clarín buscó explicar lo que había pasado, abonando la hipótesis del gobierno de aquel momento. El presidente Eduardo Duhalde venía sosteniendo la existencia de un brote revolucionario y subversivo, y la necesidad de empezar a pensar en sumar a las Fuerzas Armadas en la represión. La principal argumentación que el gobierno levantaba era que existían armas entre los grupos de manifestantes. En ese contexto, el diario Clarín tituló ”La crisis causó dos nuevas muertes”, mientras que en la volanta se trató de ensayar una explicación que, por lo menos, le servía al gobierno. “No se sabe aún quienes dispararon contra los piqueteros”, sostenía esa volanta. Pero este texto miente.
Esos asesinatos, que fueron cubiertos por varios fotógrafos esa tarde, tuvieron desde un principio a los culpables con nombre y apellido. El fotógrafo Pepe Mateos, del diario que decía en su portada no saber quiénes habían disparado, tenía toda la secuencia completa de la cacería de Kosteki y Santillán a cargo del comisario Alfredo Fanchiotti y del cabo Alejandro Acosta.
La secuencia que muestra los asesinatos por la espalda de los dos jóvenes, el traslado y el armado de todo el hecho fue publicado al otro día, cuando ya la televisión había adelantado la verdad.
Cuando Pepe Mateos vino a nuestras Terceras Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información a presentar todo este relato visual, que serviría como prueba en el juicio, nosotros le pedimos que escribiera, en exclusiva para Visualmente, hablando de sus sensaciones a la hora de fotografiar este tipo de situaciones.
(Por Pepe Mateos) El 26 de Junio de 2002, en un marco de crisis generalizada, las organizaciones piqueteras reunidas en el Bloque Piquetero Nacional y la Coordinadora de Trabajadores Desocupados Aníbal Verón marcharon hacia el Puente Pueyrredón en reclamo de planes Jefes y Jefas de Hogar.
La decisión del gobierno nacional de impedir el corte del puente como una demostración de autoridad derivó en una feroz represión que provocó la muerte de dos piqueteros, Darío Santillán y Maximiliano Kosteki, además de decenas de heridos.
Las versiones oficiales intentaron enmascarar los hechos acusando a los grupos piqueteros de haberse enfrentado entre ellos, librando de culpa a las fuerzas represoras.
El contundente testimonio de fotógrafos y camarógrafos permitió conocer la verdad de los acontecimientos y allanar el camino para que estos asesinatos no queden impunes.

Pepe Mateos es fotógrafo del diario Clarín, de Buenos Aires, Argentina. Su documento fotográfico ha servido de prueba en la causa que, en su momento, precipitó al gobierno del presidente Eduardo Duhalde a anticipar las elecciones.