Exclusivo: Jeroen Krielaars y Hong Yi hablaron con Visualmente

En minutos, nada más, te vamos a presentar la revista española Mongolia, que con su humor le pega a todos. Pero antes de colgar esta entrevista exclusiva, un caso muy serio de periodismo, te contamos que acabamos de entrevistar a la joven artista malaya Hong Yi. Ella, más conocida como RED, irrumpió en las redes sociales por su extraña forma de pintar. Con la parte posterior de un pocillo y un poco de café, Red ha realizado el retrato del músico, cantante, actor y director taiwanés Jay Chou.
Y también en las redes explotó la fuente Typogami que no era otra cosa que una tipografía animada por el estudio holandés Calango y realizada en After effects. Todos los sitios se apuraron por copiar y pegar una data, que como su propio nombre indicaba, era un tipo de letra inspirada en el arte japonés del origami. Por eso, su creador, el holandés Jeroen Krielaars, habló en exclusiva con Visualmente.

Último momento: Mañana, en exclusiva, te presentamos a Mongolia

Cuando uno lo escucha, se sorprende. A pesar de la distancia, uno que es sudaca y vivió una historia parecida, no puede entender que la solución sea un ajuste que deje en la calle a más de la mitad de los jóvenes españoles (el 50,5%). Pero el Presidente del Gobierno, Mariano Rajoy, que acaba de cumplir sus primeros 100 días gobernando, no termina de sorprender con sus declaraciones. "Hemos tratado de ser justos a la hora de repartir los esfuerzos", han titulado los diarios españoles más grandes hoy, como resumen de la presentación que hizo Rajoy ante el Comité Ejecutivo Nacional del PP, su partido.
La situación de la prensa escrita en España se está pareciendo mucho a lo que pasaba en Buenos Aires durante la dictadura militar, como te mostramos el 24 de marzo.. Estos diarios justificaban lo injustificable en lugar de denunciar lo que pasaba.
"La censura en los medios de comunicación españoles suele ser en la mayoría de los casos autocensura. En nuestro país, cuando un medio decide no tratar determinados temas lo más normal es que esa decisión responda a que intereses económicos de los grupos empresariales aconsejan no tocar determinados temas". El que habla ahora es el periodista español Eduardo Bravo, uno de los responsables de la nueva revista Mongolia. Esta publicación, que fue presentada en sociedad el sábado pasado, reconoce como influencias El Jueves, nuestra Barcelona, y la chilena The Clinic. Por eso, mañana te presentamos la revista Mongolia, a través de un reportaje exclusivo de Visualmente.

Último momento: Mr. Phomer nos presenta sus afiches tipográficos en Tipográficamente

Nació en Lisboa, Portugal. Pero en todos los blogs, Mr. Phomer parece un inglés que vive en Londres. También en todos esos blogs se preocuparon por repetir un dato que sostenía su última obra. En todos aparecía que él era un amante de las tipografías, olvidando un poco que él también es un artista terriblemente urbano. Hoy, Tipográficamente se enorgullece en presentar a Mr. Phomer, en un reportaje exclusivo.
1. Where do you find inspiration for works like Tips on Posters?
As in most of my work, in my everyday life,the music and movies and stuff i read , what i see and hear on the streets, my own problems, and happy moments. Para seguir leyendo, entrá en Tipográficamente.

XMEMORIA: Hoy es 24 de marzo

A veces no se por qué soy periodista. Mis padres querían otra cosa para mi. Supongo que me metí en esto de escribir porque me salía más o menos bien. Puedo discutir el enfoque o la forma. Si es una crónica, una investigación o una infografía. Una ilustración o una fotografía. Pero seguro, durante los casi 30 años de profesión, nunca tuve dudas de lo que tenía que denunciar, la voz que tenía que prestar a los que no tenían la oportunidad que yo tenía. Hoy es 24 de marzo y sigo pensando que hice bien en ser periodista. X la memoria.
Unos post para leer y pensar:
1. La tapa de El Porteño
2. Cuando Visualmente se oscureció
3. Las tapas de los diarios de 1976
4. El papel de los diarios en la dictadura

XMEMORIA: La tapa de El Porteño

Cuando El Norbi empezó a trabajar como periodista no tenía ninguna duda por qué puerta debía entrar. Tampoco tenía dudas cuando quiso escribir su primer libro. Él nunca tuvo dudas, porque siempre existieron las opciones. Hasta bajo las dictaduras militares uno puede encontrar alternativas. Mañana te vamos a mostrar una de las opciones que eligieron ciertos profesionales y las empresas donde ellos trabajaban. También te ayudaremos a tratar de entender las razones de semejante conducta.
Cuando comienza a escribir, en marzo de 1984, lo hace en la revista El Porteño y la segunda nota que le toca se convierte en tapa. Es sobre el golpe militar del 24 de marzo de 1976.

Las firmas de aquella publicación eran un lujo. Estaba Enrique Symns, Eduardo Blaustein, Daniel Molina, Fernando Almirón, Aníbal Ford, Fermín Chávez, Norberto Galasso, Alfredo Moffatt, Enrique Pinti, Alejandro Horowicz, Pedro Casademont, Ariel Delgado y Fogwill, entre otros.
El caso de Pinti es para recordar especialmente. El actor argentino improvisaría frente al periodista un monólogo sobre Cómo se podría llegar a prevenir un golpe. "Entonces si vamos a empezar a tener esas transgresiones de la memoria, nos va a volver a pasar todo, de nuevo, y lo vamos a merecer. Porque evidentemente acá no vamos a aprender hasta que tengamos un dolor colectivo".
Esa redacción, una de las mejores del periodismo nacional, logró dejar una doble marca en El Norbi. Por un lado, el tipo aprendió que antes que el vil metal está la verdad. Por el otro, con la ayuda de gente como Alfi Baldo (jefe de Arte), Eduardo Rey (coordinación) y Daniel Jurjo (fotografía), El Norbi se empezó a acercar a lo visual.

XMEMORIA: Cuando Visualmente se oscureció

El viernes 24 de marzo de 2006, Visualmente modificó su estética. Se cumplían 30 años del comienzo de la dictadura más salvaje que había asolado a la Argentina. Un día negro merecía que lo recordáramos de esa forma. Por eso, en Visualmente se armó un Especial Memoria, con un gran trabajo de Dolo.
La idea era contar la verdadera historia de lo que había pasado. Como los diarios argentinos Clarín y La Nación se transformaban en verdaderos socios de la dictadura militar. Ellos escribían crónicas y editoriales refiriéndose al nuevo gobierno como si hubiese nacido del voto popular. Pero, más allá de sus afectos ideológicos, lo que estos diarios hacían era mentirle a la gente, cuando describían enfrentamientos con subversivos ocultando lo que eran secuestros nocturnos de mujeres embarazadas y fusilamientos.