Lo Peor del 2010: Clarín hace campaña por Duhalde, mientras que La Nación recuerda a Kosteki y Santillán

Tenemos muchas definiciones de periodismo disponibles. También tenemos a muchos que tienen empresas que venden diarios y que también se autodefinen como empresas periodísticas. También tenemos a gente que escribe y dice ser periodista.
Seguro que hacer periodismo no es lo que hace hoy Clarín. Seguro que una empresa que vende diarios, cada vez menos, como Clarín no es una empresa periodística. Y es evidente que el que escribió la nota que aparece hoy en este diario no es periodista.
Hoy Clarín demuestra que es simplemente parte de la oficina de prensa de un candidato a Presidente, cuando publica toda una nota, sin ningún tipo de comentario del que escribe ni relación con la realidad.
Cuando Clarín titula con un Duhalde reclamó poner un orden definitivo pero “sin tirar tiros”, y evita recordar que hizo Duhalde cuando estuvo en el gobierno, un distraido puede llegar a concluir que Duhalde tiene razón.
Por supuesto que se puede poner orden sin tirar tiros, pero semejante afirmación de sentido común pierde rigor periodístico si el periodista y la empresa periodística que está detrás no recuerda como ese gobierno asesinó a balazos a Maximiliano Kosteki y Darío Santillán.
Pero todo se convierte en una verdadera farsa del supuesto periodismo que ejerce Clarín cuando edita la frase y la saca de contexto. Esa terrible manipulación es una prueba clara de que lo que está haciendo Clarín es cualquier cosa menos periodismo serio.

Pero veamos cómo es la frase original que Clarín no reproduce en su totalidad. Duhalde dice a una radio: "Se puede poner orden sin tirar tiros. Ya lo hice en 2002. En ese momento había sólo tres objetivos. Mantener la democracia, pacificar y ordenar el país sin tirar tiros y cambiar el modelo económico social surgido de los consensos de Washington. Cumplí. Entregamos el país en una fiesta de la democracia".
Y es el diario La Nación la que recuerda hoy lo que pasó en esa fiesta del 2002 duhaldista. "Omitió un dato central: en junio de 2002 los piqueteros Maximiliano Kosteki y Darío Santillán fueron asesinados por policías bonaerenses en una manifestación en el puente Pueyrredón".

Clarín y Duhalde 1: ”La crisis causó dos nuevas muertes”

Mucho se discute en VisualMente qué es el periodismo. Y hoy tal vez podramos encontrar algunas pistas que tienen que ver con el trabajo de un fotógrafo de prensa y su forma de transmitir la verdad. Porque lo que maneja la fotografia tiene que ver con otro idioma. Ese otro idioma, el visual, es el que, a veces, nos puede ayudar a entender la frase que dice que las palabras pueden mentir.
El 26 de junio de 2002, las fuerzas policiales habían reprimido con extraña violencia y morbosidad una manifestación popular que se venía desarrollando en las puertas de la Capital Federal. Esa represión mataría a los jóvenes Maximiliano Kosteki y Darìo Santillán, en el interior de la estación de trenes de Avellaneda.
A la mañana siguiente el diario Clarín buscó explicar lo que había pasado, abonando la hipótesis del gobierno de aquel momento. El presidente Eduardo Duhalde venía sosteniendo la existencia de un brote revolucionario y subversivo, y la necesidad de empezar a pensar en sumar a las Fuerzas Armadas en la represión. La principal argumentación que el gobierno levantaba era que existían armas entre los grupos de manifestantes. En ese contexto, el diario Clarín tituló ”La crisis causó dos nuevas muertes”, mientras que en la volanta se trató de ensayar una explicación que, por lo menos, le servía al gobierno. “No se sabe aún quienes dispararon contra los piqueteros”, sostenía esa volanta. Pero este texto miente.
Esos asesinatos, que fueron cubiertos por varios fotógrafos esa tarde, tuvieron desde un principio a los culpables con nombre y apellido. El fotógrafo Pepe Mateos, del diario que decía en su portada no saber quiénes habían disparado, tenía toda la secuencia completa de la cacería de Kosteki y Santillán a cargo del comisario Alfredo Fanchiotti y del cabo Alejandro Acosta.
La secuencia que muestra los asesinatos por la espalda de los dos jóvenes, el traslado y el armado de todo el hecho fue publicado al otro día, cuando ya la televisión había adelantado la verdad.
Cuando Pepe Mateos vino a nuestras Terceras Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información a presentar todo este relato visual, que serviría como prueba en el juicio, nosotros le pedimos que escribiera, en exclusiva para Visualmente, hablando de sus sensaciones a la hora de fotografiar este tipo de situaciones.
(Por Pepe Mateos) El 26 de Junio de 2002, en un marco de crisis generalizada, las organizaciones piqueteras reunidas en el Bloque Piquetero Nacional y la Coordinadora de Trabajadores Desocupados Aníbal Verón marcharon hacia el Puente Pueyrredón en reclamo de planes Jefes y Jefas de Hogar.
La decisión del gobierno nacional de impedir el corte del puente como una demostración de autoridad derivó en una feroz represión que provocó la muerte de dos piqueteros, Darío Santillán y Maximiliano Kosteki, además de decenas de heridos.
Las versiones oficiales intentaron enmascarar los hechos acusando a los grupos piqueteros de haberse enfrentado entre ellos, librando de culpa a las fuerzas represoras.
El contundente testimonio de fotógrafos y camarógrafos permitió conocer la verdad de los acontecimientos y allanar el camino para que estos asesinatos no queden impunes.

Pepe Mateos es fotógrafo del diario Clarín, de Buenos Aires, Argentina. Su documento fotográfico ha servido de prueba en la causa que, en su momento, precipitó al gobierno del presidente Eduardo Duhalde a anticipar las elecciones.

Clarín y Duhalde 2: Las fotos de la mentira

Todos los que trabajamos en diarios, en algún momento, estamos tan cerca de un hecho que terminamos siendo parte de la noticia. Hace ocho años, el fotógrafo del diario Clarín, Pepe Mateos recibió el encargo de ir a cubrir una marcha de piqueteros (desocupados con sus familias) en la entrada a la Capital Federal. Ese trabajo circunstancial serviría para esclarecer uno de los hechos más fuertes de la reciente historia argentina.
Esa secuencia ponía al descubierto cómo se había armado el principal argumento de la defensa de los policías implicados en los hechos del momento. Se ve claramente como después de matar por la espalda a Darío Santillán, en el pasillo interno de la estación de trenes de Avellaneda, dos policías levantan el cuerpo y lo tiran en la calle. A continuación, en la escena armada aparece el comisario Franchiotti, que revisa a Santillán, como si nunca lo hubiese visto antes.
Según el audio que se escuchó en un noticiero televisivo, uno de los policías le dice a Franchiotti: “mirá que tu cara quedó en la foto, eh”, en referencia a los fotógrafos que pudieron haber registrado el disparo mortal.

Este testimonio obligó al diario Clarín a reconocer que había mentido en su titular del día después de los hechos. Todos estos hechos voltearon las pretensiones de continuar en el poder del entonces presidente Duhalde.

Lo Peor del 2010: Cuando La Nación se parece mucho a The Big Picture

Nos llamó la atención cuando un miembro del foro se despachó con fuerza contra una sección del diario. Porque, además de la acusación fuerte, este lector no era cualquier. Se trataba de uno que tenía medalla de plata, según el reconocimiento de la versión online de La Nación, por ser un forista muy activo, que respeta el reglamento", que dentro de la comunidad "sus comentarios son valorados" y que "fomenta el diálogo con otros usuarios".


Camaronc, así se identifica, sostuvo que el reportaje que el diario le hacía a Alan Taylor, creador del sitio de fotografías del The Boston Globe, conocido como The Big Picture, sólo servía para blanquear un plagio. "Por fin, La Nación blanqueó su plagio con 'En Foco', y ahora se fueron a presentarselo al verdadero creador. Ya varias veces se le han quejado y reclamado honestidad intelectual, no?".
Conocíamos The Big Picture, desde hace un año (fue creado en el 2008), pero los comentarios de Camaronc nos llevaron a buscar lo que estaba haciendo La Nación. Son parecidos, es evidente, y la interface no hace nada para ser diferente.

Exclusivo: Esto son los Megagráficos, por Carlos Gámez Kindelán

(Por Carlos Gámez Kindelán) Recuerdo cuando empecé hace años en el mundo online, conocido por muchos como 'EL LADO OSCURO'. Los que sabían de internet en aquéllos momentos me subrayaban la necesidad de no hacer gráficos que pesaran mucho, que NO ocuparan más de 200k. Así la "carga" de un gráfico, y escribo carga entre comillas porque no es el término exacto sino DESCARGA, no sería ningún problema para los usuarios. Gráficos sencillos, de descarga rápida satisfacen el espíritu consumista y veloz de, a mi entender, los usuarios de internet. Y también de los propios técnicos, por qué no decirlo.

Y hoy en día nos enfrentamos a pocas limitaciones en este aspecto. De hecho tengo una hermana, muy alejada del mundo de Internet como nosotros lo entendemos, que me telefoneó hace unos días preguntándome si había hecho bien: "Carlos, he contratado 50 Megas para Internet, ¿cómo lo ves?"- "¿50 Megas?, ¿estás loca? ¿necesitas tanto?". Todo eran preguntas por mi parte…pero así andamos, y la cosa crecerá porque es lógico.

Hace 4 ó 5 años leí una tésis sobre el uso de la infografía online que hicieron un grupo de alumnos de Periodismo de la Universidad de Santiago de Compostela. Fué un gran trabajo de investigación. La conclusión que sacaron analizando diferentes medios online españoles fué que, en general, no se aprovechaba debidamente el potencial del medio, de Internet. Los gráficos seguían pareciendo versiones impresas adaptadas para online. La interactividad continuaba siendo, en muchos casos, una asignatura pendiente. Se continuaba produciendo para usuarios pasivos, aunque he de decir que con brillantes excepciones localizadas fundamentalmente en elmundo.es y en ELPAÍS.com.

Así que en este aspecto soy muy positivo y creo que lo mejor está por llegar. Estoy convenciddo de ello.

Hace un par de días, mis compañeros de video publicaron un gigapan de 6 megas de peso a descargar. Alucinante en todos los sentidos. Producción, Adriano Morán; Diseño, Antonio Pasagali; HTML, Alberto Aranguren. Elegante, innovador, interactivo, diferente…sencillamente espectacular bajo mi punto de vista. Y modestamente me pregunté: ¿podría hacer algo similar pero para nuestros gráficos? Y de la pregunta a los hechos pasaron dos semanas. Dos semanas en las que he publicado varios gráficos como estos y estos para nuestra sección de ciencia, capitaneada por Antonio Martínez Ron 'Fogonazos'. Otros tantos gráficos para nuestra sección de economía, con Ruth Ugalde a la cabeza; para Salud. He publicado en 233grados.com una, para mí, interesantísima entrevista a Jaime Serra ; otra, para mí, también muy interesante entrevista a Alberto Cairo en mi blog personal, dmultimedia.es. El video 'Making Off' de nuestros Megagráficos. Una noticia en colaboración con nuestro Community Manager, José Manuel Rodríguez, sobre este mismo tema para nuestro blog 'Proyecto i'.
Y, por último, esta misma semana vamos a publicar la versión del Megagráfico en inglés. Lindsey Pearl, Social Marketing Manager de HBO en Nueva York contactó conmigo interesada en ésta versión, así que adelante.

Creo que puedes hacerte una idea de la suerte que tengo al trabajar en equipo. En lainformacion.com tenemos un feedback especial, todos somos perfiles Multimedia desde hace varios años y de un modo natural nos involucramos en todas las áeras y contenidos. Pensamos que es una magnífica filosofía de trabajo.

Además, recuerdo que cuando Mario Tascón me fichó para lainformacion.com, hace casi dos años, una de las propuestas que le hice era estudiar la posibilidad de trabajar en el marco de las aplicaciones para visualización de datos de Google e incluir también librerías gratuitas de otras empresas de desarrollo de este tipo de apps. Se viene viendo desde hace tiempo que las bases de datos, el fenómeno de 'Open Source' y sus respectivas visualizaciones están teniendo un gran éxito. Ya no es "necesario" tener a una persona encargada de las tradicionales gráficas. Obviamente se necesitan programadores que ayuden con su especialización a todo esto. Y tenemos ejemplos brillantes: en EEUU, The New York Times; en Reino Unido, The Guardian; y, en España, apuntan muy fuerte la especialista en telemática y nuevas tecnologías MariLuz Congosto , de la Universidad Carlos III; y en el terreno periodístico, profesionales como Pablo Gutiérrez y Víctor Caballero.

Lo Mejor del 2010: Cuando Clarín mató a Cerati

Fue el 20 de mayo pasado que quisimos saber más sobre algo que estaba siendo difundido en internet demasiado. La cosa era saber si era otra barbaridad cometida por Clarín o era la reacción normal de la gente que aprovechaba el desprestigio que tiene el diario para sumarse y pegarle un poco más, ya que el árbol está caído definitivamente. Este fue el texto del post original que publicamos en mayo.
Siempre se tiene preparada una tapa y un suplemento que lo acompañe. Por supuesto que semejante despliegue suele verse desbordado por cuestiones de último momento, cuando el protagonista padece un accidente. Ese es el caso del músico argentino Gustavo Cerati, quien tuvo una fuerte descompensación días pasados, luego de un recital en Caracas. Si bien nadie espera un desenlace fatal en su evolución, en las redacciones siempre se maneja cierto tipo de distancia de los hechos, para poder describirlos antes de que sucedan. Por eso, en todas las redacciones argentinas se comenzó a trabajar en semejante tarea absurda. Esa que habla de lo que pasa en el futuro, pero sobre el presente vital de una persona.
Por eso, la aparición de una portada sobre la muerte del músico supuso una falta de filtro interno dentro del diario Clarín. La comunicación de parte del diario fue la típica, para ésta época que vive el matutino, ya que no desentonaba en nada de las últimas declaraciones públicas del grupo multimedial. Tanto es así que parecía que los responsables de ésta "falsa tapa", como ellos la llaman, habían sido miembros del propio gobierno nacional, con el cual están realmente enemistados.
Muchos medios digitales de latinoamérica se hicieron eco de la portada, sin discriminar si era real o preparada por alguna usina kirschnerista. Nuevamente, la respuesta sobre la verdad de una información estaba en la acción simple de preguntar a los implicados.
Porque la aclaración oficial del diario realmente hacía más oscura la verdad, Visualmente lo hizo otra vez: preguntó.
Nadie tuvo la intención de averiguar si la portada de Clarín, con la fotografía de un Gustavo Cerati que Nora Lezano le sacó para el disco anterior (Ahi vamos(gracias, vrunno), había salido de la mismísima redacción. La respuesta estaba, ni más ni menos, en las tipografías utilizadas en esa portada. Gustavo Lovalvo, director de arte del diario Clarín, habló con nosotros y nos marcó un detalle clave que hubiese servido como aclaración, en lugar del comunicado oficial del diario. "La Whitney que usó es standard (Clarín usa una versión propia)".