Ahora, en Bar Visual, las fotos de El Norbi de la actriz Mariángeles Cuevas Otonelli, en una poderosa producción que la tuviera a ella como eje de una historia de rock, enfundada en cuero y encaje negro, empuñando su bajo Fender como si fuera un arma.

Exclusivo: Hablamos con Michael Blaine Myers Jr.

(Por Bender Baruch) En medio de ciertos cambios en nuestra vida, tenemos tiempo para hacer, además de fotografías de señoritas muy bonitas, reportajes a artistas del mundo realmente consagrados. Mientras que en los blogs hablan de unos poderosos posters de superhéroes de DC Comics, con una pátina bien vintage, nadie sabe cómo y por qué fueron hechos. Es más, en algunos sitios ni saben quién es el autor. Nuevamente, Visualmente les ofrece en exclusiva este reportaje a su autor, el ilustrador norteamericano Michael Blaine Myers Jr.

1) How did you draw these posters with superheroes?
I did some research online for each of the superheroes, trying to extract the most iconic visual elements of each character. I then began roughing in the shapes in Illustrator.

2) What techniques do you use?
I built each poster in Illustrator. Because they are fairly simple geometric designs, I felt Illustrator was the best choice. I also wanted them scaleable in case I decided to print them off.

3) How does work those textures that can be found in the series of superheroes?
I found some free high resolution paper textures online, and overlaid those on top of the initial artwork. It results in a nice weathered/distressed look, and helps break up large areas of solid color.

4) What influences you recognize?
I am influenced by a lot of comic book artwork, as well as great illustration and conceptual art.

5) How is your work process when you have to find an idea for drawing, for example, Green Arrow?
I kind of just went for it on these posters. For example, with Green Arrow, I thought the classic design, with the facial hair was so iconic, I wanted that to be the main focus, and I thought it would be easily recognizable as the Green Arrow. Throwing the bullseye shape in behind fits with the characters skill with a bow and arrow.

6) How long does it take you to make one of these drawings?
I don't think I spent more than 2 hours on any one of these designs. They seemed to flow fairly well out of me, and I was just having fun creating something I really enjoy.

Exclusivo: Las nuevas fotos de El Norbi

(Mariángeles Cuevas Otonelli fotografiada por El Norbi, con una Fernandes Stratocaster Sunburst)
En medio del bolonqui que es su vida, él se animó y paró la pelota. No lo pensó demasiado y volvió a empuñar su cámara. Como su único impulso a la hora de fotografiar es su placer personal, El Norbi necesitaba retomar su vicio visual, como si fuera una cuestión vital. Es que todo este conflicto del diario Crítica le venía pegando abajo.
Entonces le pidió ayuda a su amiga, la actriz Mariángeles Cuevas Otonelli, para hacer una poderosa producción que la tuviera a ella como eje de una historia de rock, enfundada en cuero y encaje negro, empuñando un bajo Fender Squier Classic como si fuera un arma. Este miércoles, en Bar Visual, te mostramos un adelanto. Si querés conocer, un poco más, a Les, entrá acá.

Cuando las portadas se convierten en afiches

Uno de los portales más poderosos del diseño internacional ubica las portadas que hizo El Norbi para el suplemento joven Vía Libre dentro de una categoría que él no había pensado frecuentar. El portal francés Pixelcreation ubica su trabajo entre profesionales del afichismo como el francés Philippe Apeloig, el polaco Michal Batory, el tunecino Michel Bouvet, los modernos Ich & Kar (Héléna Ichbiah y Piotr Karczewski) y el polaco Stasys Eidrigevicius, entre otros.
Es interesante ver cómo ciertos conceptos que él ha manejado (como Rodrigo Sánchez en otro suplemento editorial como es Metrópoli) se convierten en ideas universales, principio básico del afichismo.

Otra portada tipográfica

(Presidente de la consultora García Media para Latinoamérica)

(Nota de Editor: en realidad, lo que recomiendo Fino era la propuesta original, sin la presencia del personaje)

Cerati no murió o, por lo menos, Clarín no lo mató

(Por Bender Baruch) Siempre se tiene preparada una tapa y un suplemento que lo acompañe. Por supuesto que semejante despliegue suele verse desbordado por cuestiones de último momento, cuando el protagonista padece un accidente. Ese es el caso del músico argentino Gustavo Cerati, quien tuvo una fuerte descompensación días pasados, luego de un recital en Caracas. Si bien nadie espera un desenlace fatal en su evolución, en las redacciones siempre se maneja cierto tipo de distancia de los hechos, para poder describirlos antes de que sucedan. Por eso, en todas las redacciones argentinas se comenzó a trabajar en semejante tarea absurda. Esa que habla de lo que pasa en el futuro, pero sobre el presente vital de una persona.
Por eso, la aparición de una portada sobre la muerte del músico supuso una falta de filtro interno dentro del diario Clarín. La comunicación de parte del diario fue la típica, para ésta época que vive el matutino, ya que no desentonaba en nada de las últimas declaraciones públicas del grupo multimedial. Tanto es así que parecía que los responsables de ésta "falsa tapa", como ellos la llaman, habían sido miembros del propio gobierno nacional, con el cual están realmente enemistados.
Muchos medios digitales de latinoamérica se hicieron eco de la portada, sin discriminar si era real o preparada por alguna usina kirschnerista. Nuevamente, la respuesta sobre la verdad de una información estaba en la acción simple de preguntar a los implicados.
Porque la aclaración oficial del diario realmente hacía más oscura la verdad, Visualmente lo hizo otra vez: preguntó.
Nadie tuvo la intención de averiguar si la portada de Clarín, con la fotografía de un Gustavo Cerati que Nora Lezano le sacó para el disco anterior (Ahi vamos(gracias, vrunno), había salido de la mismísima redacción. La respuesta estaba, ni más ni menos, en las tipografías utilizadas en esa portada. Gustavo Lovalvo, director de arte del diario Clarín, habló con nosotros y nos marcó un detalle clave que hubiese servido como aclaración, en lugar del comunicado oficial del diario. "La Whitney que usó es standard (Clarín usa una versión propia)".