Último momento: Faltan 7 días para conocer el nuevo número de Hotel Visual

(Fotografía de Rebecca Tillet)
(Por Bender Baruch) Después de mucho tiempo retomamos el contacto. Ya terminamos el número#4 de la revista de fotografía Hotel Visual. Este número especial tendrá las últimas fotografías de la norteamericana Rebecca Tillet, del argentino Yamandú Rodríguez y parte del portfolio de El Norbi Baruch. Los tres tienen un común denominador: trabajan activamente sobre sus modelos, sin importarles tanto la locación ni el make up. Sus tomas son, por lo general, salvajes, sus retoques en Photoshop casi inexistentes y por sobre todas las cosas no les importa mostrar la identidad de sus modelos.

(Fotografía de El Norbi Baruch)
Sus fotografías son sobre modelos que no son modelos, en locaciones que no son locaciones. Les gusta Terry Richardson, Zoldang King, Merlin Bronques y Hunter S. Thompson (cuando dejaba su máquina de escribir para hacer fotografías).
Ellos modifican la acción, intervienen activamente en la fotografía, la modelo (que no es modelo) se siente muy bien, muy cómoda al trabajar con ellos. El buen fotógrafo no se debería desentender de la situación y buscar siempre que esa mujer quede estéticamente bella.

(Fotografía de Yamandú Rodríguez)
El lunes 15 de marzo parte de sus fotografías podrán verse en el número #4 la publicación online Hotel Visual.

Exclusivo: Rodrigo Sánchez vuelve a usar la tipografía Cooper Black

(Por Bender Baruch) Él se lo ha confesado a El Norbi. Mucho no le gusta esa tipografía, pero el español Rodrigo Sánchez es de honrar sus deudas. Cuando el año pasado, en Visualmente se armó una campaña internacional para reivindicar la tipografía Cooper Black, el director de arte de las revistas del diario español El Mundo le prometió usarla, a pesar de sus apetencias personales. Y fue así que ese mismo año, el último viernes de mayo del año pasado, se animó a usarla.
Esa es la portada del suplemento Metrópoli de ese viernes. A la hora de justificar la utilización de la tipografía fetiche, el gran Sánchez fue lacónico en su respuesta: "Porque te la debía".
Este miércoles te vamos a presentar lo último que acaba de hacer Rodrigo Sánchez con la tipografía Cooper Black para la revista Metrópoli, todo explicado por él, en exclusiva para Visualmente.

Día de la mujer chilena

Ellas son la avanzada de los grupos de rescate. Son las primeras en estar en el lugar de las catástrofes.
Ellas piensan más allá de la contingencia y su día a día, en este medio extremo, busca reproducir lo que ya no tienen.
Si el techo de sus casas ya no existe, ellas contruirán con sus palabras un cobijo para sus hijos y sus compañeros. Si no tienen una mesa para servir los alimentos, buscarán un lugar más o menos cálido para que no se note que los víveres también son escasos. Ellas buscarán por sus medios resolver la situación que arrasó con la esperanzas de sus hombres.
Ellas hoy no sabrán que día es, porque la pared que sostenía el almanaque ya no está. Nos pareció bueno recordar el día de la mujer tomando como pretexto lo ocurrido recientemente en Chile. Las fotografías pertenecen al fotógrafo italiano Lorenzo Moscia (Cuartas Jornadas Universitarias sobre Diseño de Información, 2006), quien estuvo en la zona de Constitución, Chile, a pocos días del tsunami.
Seguro que ellas lograrán reconstruir sus hogares antes que los gobiernos de turno se acuerden de los ladrillos. Feliz día.

Se viene Orbyt… pero ya vamos hablando

(Fotografía de El Norbi)

(Por Dolores Pujol) El lunes 8 podremos entrar a mirar con nuestros propios ojos qué es Orbyt, la nueva plataforma digital de contenidos pagos de El Mundo de España. Mientras esperamos, algunas reflexiones previas.

La razón que lleva a El Mundo a embarcarse en esta nueva propuesta digital es una sola, y bien concreta: encontrar el modo de que los lectores online estén dispuestos a pagar por contenido en lugar de seguir consumiéndolo gratis como hasta ahora. (Un punto que hoy es clave para los medios, desesperados por encontrar un modelo de publicación online que compense los ingresos que están perdiendo en su modelo impreso tradicional a medida que decrece la circulación de periódicos).

El problema sigue siendo que, en Internet, todos parecemos ser avaros. Nos acostumbramos Así que el reto que enfrente Orbyt no es nada fácil: según la última encuesta elaborada por Nielsen, ocho de cada diez internautas no están dispuestos a pagar por acceder a una página web y un 79% dice que dejaría de visitar un sitio si se le empieza a cobrar por ello (la idea que subyace es que siempre habrá otro lugar donde encontrarla lo mismo –o similar– sin tener que pagar nada a cambio). La buena noticia que arrojó el estudio es que los consumidores no están cerrados del todo a desembolsar dinero… siempre y cuando estén convencidos de que vale la pena hacerlo. En este sentido, la clave parecen ser los “micropagos”: un 52% apostaría por pagar pequeñas sumas por contenidos concretos y sólo el 43% pagaría una suscripción completa que dé acceso a todos los contenidos de una web.

Ahora bien, ¿cuál es la propuesta que trae Orbyt para convencer a los lectores de pagar 14,99 euros al mes?

Bueno, en primer lugar, han aclarado que en lugar de intentar cobrar por lo ya ofrecen en www.elmundo.es (que seguirá siendo abierto y gratuita como hasta hoy), se han decidido por crear un nuevo producto que complementa esa oferta y que busca captar a los suscriptores del papel que han adoptado el hábito de informarse también online. Aquí surge una primera reflexión: la gracia no es conseguir que los que pagan por recibir hojas impresas en su casa pasen a pagar por leer contenido digital, ya que en ese caso sólo estarían haciendo una conversión de ingresos que hoy reciben del negocio impreso hacia el negocio digital. El problema de fondo es que cada vez más personas dejan de comprar periódicos, por ende dejan de pagar, y se vuelcan a consumir contenidos gratuitos. Si Orbyt sólo captura a los actuales suscriptores del papel, la ecuación no cambiará mucho. El desafío, desde mi punto de vista, pasa por enganchar a los que no pagan nada en ningún lado: ni en la web ni el mundo tangible.

Una reflexión final: ¿salvará Orbyt a los periódicos? En realidad, la pregunta está mal planteada. La cuestión de los formatos es una discusión distinta (un periódico online es otra cosa muy distinta –o debería serlo– a un periódico impreso… que usemos el mismo nombre para denominarlos es sólo costumbre o falta de nuevos nombres, y esto tal vez mute con el tiempo). Lo que en verdad subyace en esta pregunta erróneamente formulada es lo siguiente: ¿salvará Orbyt los ingresos que El Mundo está perdiendo y se convertirá en una nueva fuente de dinero? (Porque, seamos sinceros, lo que quieren salvar son los euros, no el periódico… la nostalgia por el papel y la tinta, que muchos compartimos, dejémosla para otro momento).

Para arriesgar una respuesta a este interrogante reformulado habrá que esperar hasta el lunes.

Exclusivo: Dolores Pujol escribe sobre Orbyt

Faltan 2 días, 10 horas, 30 minutos, 20 segundos. Eso dice, en estos momentos, el sitio de El Mundo en Orbyt. Para los que no lo saben, Orbyt es la nueva plataforma digital, única en España, con la que el diario madrileño pretende revolucionar el periodismo y la información en internet. Ante semejante poderosa visión, donde se supone que habrá un antes y un después, Visualmente se ofrecerá, en exclusiva, el comentario certero y quirúrgico de la periodista argentina Dolores Pujol, cofundadora de este blog.
"No hemos inventado la pólvora ni somos la última Coca Cola en el desierto, pero hemos abierto un camino que satisface muchas de las demandas de los usuarios y profesionales", sostuvo en la presentación Pedro J. Ramírez, director de El Mundo. Pero parece que lo están manejando como si fuera la fórmula de la gaseosa más antigua.
Este producto, que ellos definen como estrella de la casa, busca dar solución de un sólo golpe dos de los máximos problemas de la prensa. Tanto la crisis que está volteando diarios como moscas y el embate de las nuevas tecnologías, han sido mal interpretados por los grandes diarios. Dicen los que asistieron a la conferencia de presentación, en Madrid, la semana pasada, que la plataforma "ofrece una visualización del diario en papel enriquecida con contenidos audiovisuales, análisis de la Redacción, club de lectores y acceso a todas las ediciones y hemeroteca". Con un valor de 14,99 euros al mes ó 0,60 al día, desde este lunes estará online. Y en Visualmente, de la mano de Dolores Pujol, vas a tener nuestra opinión.

Último momento: Ha muerto la fotografía periodística

(Fotografía premiada. Gentileza Ángel Casaña)
(Por Bender Baruch) El jueves 18 de febrero te contamos una historia que se empezaba a gestar en el ámbito del fotoperiodismo. El fotógrafo italiano Pietro Masturzo había ganado el World Press Photo, con una imagen que sembraba muchas dudas. Era evidente el uso del Photoshop en la terraza iraní. Los retoques fotográficos han sido siempre cuestiones prohibidas en el mundo del foto-periodismo, tanto en latinoamérica como en España y Estados Unidos. Pero, según el presidente del jurado del World Press Photo, esa cuestión merecía ser superada.
Por esta razón, inventamos el término del Photoshop-Periodismo, parafraseando el fotoperiodismo. Ese jueves, en exclusiva para Visualmente, Ángel Casaña, Redactor Jefe de Fotografía y Multimedia del diario El Mundo de Madrid, escribió una poderosa columna de opinión. En ella cuestionaba el nuevo rumbo que empezaba a tener la fotografía en prensa. Con fina ironía, Casaña recordaba el material que había recibido del reciente terremoto de Haití. "Nos han llegado multitud de fotos del terremoto de Haití con un nivel alto de tratamiento digital. Y disparé una frase: 'hay una calle muy fotografiada que pintan tan bella que me están dando ganas de ir de vacaciones'. Parafraseando aquella cita, llevada a Irán: 'hay unas terrazas tan bellas, donde las mujeres protestan al atardecer, que me están dando ganas de ir de vacaciones'".
Pero la defensa del uso del Photoshop en la fotografía periodística por parte del World Press Photo tuvo poca vida. El miércoles pasado, la organización con sede en Ámsterdam conmovió al mundo fotográfico con una descalificación. Pero no era sobre la imagen de las terrazas glamorosas de Masturzo, sino era para un tercer premio. El ucraniano Stepán Rudik, colaborador de la agencia rusa de noticias RIA Novosti, había ganado un tercer premio del certamen por su serie de imágenes en blanco y negro que retrataban torneos callejeros de artes marciales en Kiev.
El jurado dirigido por Ayperi Karabuda Ecer, vicepresidenta de Reuters, cuestionó, en forma anodina, un faltante en el resultado final del retoque en Photoshop de la fotografía cuestionada. "El WPP expulsa de la casa del fotoperiodismo a un profesional por hacer desaparecer una pequeña parte de la imagen (un pie que aparece tras la mano). Sin embargo, no dice nada del tratamiento que ha recibido la foto hasta obtener el resultado final: de color a blanco y negro, del foco perfecto a una textura granulada". Nuevamente, Ángel Casaña nos ayuda a tratar de entender esta cadena de desatinos de la organización World Press Photo.

(Fotografía original. Gentileza Ángel Casaña)
Es alarmante como un jurado que debe analizar el material fotográfico de los periodistas visuales no pueda descubrir la utilización evidente de la negación de la verdad como es el Photoshop. En este blog amamos el invento de Adobe, pero somos concientes que sirve para cambiar la realidad. Un poco más de contraste, algo de sharpen Edges y un cambio de curvas, puede darnos otra fotografía. Esto no lo pueden dejar de saber los editores de los departamentos fotográficos, porque hasta un estudiante de alguna carrera visual sabe utilizar estos filtros. La fotografía del italiano Masturzo ha sido reencuadrada, se ha oscurecido los bordes para hacerla más agradable y se ha cambiado la iluminación de las ventanas. Todo eso, que sirve para una descalificación, ha quedado en el olvido frente a la del ucraniano Rudik. Más allá del fallo que lo cuestiona como profesional, es más cuestionable un cuerpo colectivo que 1) no reconoce el uso del Photoshop en las piezas evaluadas o 2) las ignora para que el material fotográfico sea más vendible a los diarios.