La Cooper Black ya es una remera

El fotógrafo polaco Birske Dalia y la directora de arte rusa Martynas Birskys acaban de entender que lo que veníamos pregonando en solitario era, ni más ni menos, que una ola que empezaba a crecer.
Su estudio, el DADADA, que ha buscado, como ellos dicen, no especializarse en un área en particular, tiene una única convicción: la idea creativa es la solución para cualquier problema. Y desde allí, ellos se lanzan al mundo, a su conquista, con las remeras que llevan como único distintivo nuestra tipografía fetiche, la Cooper Black.

Exclusivo: Jeff Knowles nos cuenta todo sobre la tipografía New Deal

Como te adelantamos ayer, los tipógrafos Jeff Knowles y Neville Brody habían creado la tipografía New Deal para la última película de Michael Mann, Public Enemies, protagonizada por Johnny Depp. Y El Norbi charló con Knowles sobre el proyecto. En sus respuestas uno puede encontrar también como un director de cine participa de la creación de las tipografías que aparecerán en los títulos. Una especie de corte del director se puede encontrar en la New Deal.
Para conocer las distintas versiones que Knowles y Brody le presentaron a Mann pueden entrar al blog Chill-Art.
1) You have been researching typography to achieve New Deal. Historical research is important in creating a typeface?
I think it depends on what you are trying to achieve from the typeface. If you are trying create something completely new or abstract, then I don't think the historic aspect is important, you could do research for inspiration, but it might not come from historical typography. With the regards to the New Deal Typeface it was very important to research the typography of the era. The director, Michael Mann, was very specific about the era (1930) and the movement (New Deal) that we should research so that the font would sit perfectly within the context of the film. The wolfsonian gave us a wealth of material to reference.




2) What value can have signs of the time to define the style of a letter?
You have to look for the twists, the graphic devices that give the typeface its style and character, then apply this in a modern way.
In the case of the New Deal font, the director wanted something very specific, so we just interpreted his thoughts and needs, he even sent us some of the WPA poster he like, so we took that as our lead.

3) In a way, the New Deal is the translation of a typesetting era. Which type would define the current era?
One of the most popular fonts currently is Gotham, its very much like Helvetica in the sense that it is hard working, classic and timeless, but Gotham was also created from historical references, signage from buildings in New York, that actually date back to the WPA era until the 1960's, so Gotham, although used heavily today, has much historical significance.
I terms of typefaces that are very much being used now and are from now, I would say the more rounded typeface, there seems to be a trend of using rounded fonts, they have a human accessibly friendly quality, which is probably one of the reasons rounded fonts are popular for rebrands. I would suggest Omnes and Bryant, but even these fonts have historical backgrounds. A very good example for a current graphic font would be Kada, the style of this font is very popular at the moment. Also the typographic work used by Non-Format


4) Create a font for a film is the same as creating a font?
You might need to take into consideration how certain images work on screen, there is the classic case of someone wearing a striped shirt of TV, it reacts with the fact that a TV images is also made up of many lines, and thus you get strange distortion happening. This would be something to keep in mind, like with the new deal font, they decided to use the light version and space it quite widely, this give the characters room to breath, avoid any distortions and make to legible. The one thing to remember with moving images is it dictates how long you have to read the text, in any over medium you dictate how long you spend reading the text, so legibility is an important factor. We tried using the heavier weight of the font and setting the it quite tightly, like it has been used on the poster, but when this was applied to the film and given motion and time restrictions, it was far to heavy and overwhelming, hence the use of the lighter version that is widely spaced.


5) How long it takes to create the New Deal type?
Was done in a day, was put into fontlab in half a day, the director liked the font instantly, he just wanted to see another cut, and a thinner version, so the other two weights probably took a day each/half a day each to get them in fontlab, thats probably total labour time, obviously the project was happening over a longer period of time though. The most work was getting the main title "Public Enemies" done, we try a lot of different options, and did a lot of revisions until the director liked it.

Exclusivo: Qué pasó con los infógrafos ante la desaparición del vuelo de Air France

Mucho se dijo sobre la desaparición del avión de Air France, conocida en las redacciones el lunes 1 de junio. Las especulaciones corrieron por cuenta de los periodistas de texto y poco espacio quedó para los visuales. Era llamativo la falta de iniciativa de los departamentos de infografía de los periódicos nacionales y de afuera. Y esto lo notó también el redactor jefe de infografía del diario El País, el gran Tomás Ondarra, que escribe en exclusiva en VisualMente, y no deja títere con cabeza.

(Por Tomás Ondarra) La desaparición del avión de Air France (lunes 1 de junio) se conoce en las redacciones de España durante la mañana. Al día siguiente (martes 2) los periódicos publican infografías que explican el suceso con una valoración desigual: los periódicos españoles oscilan desde la media página (EL MUNDO, EL PAÍS) hasta los gráficos más modestos en tamaño (Público).
Los elementos que componen los gráficos se agrupan en torno a:
‐ Localización de la ruta del avión y posible lugar de su desaparición
‐ Características técnicas del Airbus 330
‐ Ilustraciones predominantes del avión (EL MUNDO, La Vanguardia, ABC)
‐ Otros elementos exclusivos de cada medio: EL MUNDO, crono del trayecto en corte de sección. Piezas de documentación (La Vanguardia, cuándo se producen los accidentes en vuelo, El Periódico, últimos accidentes más graves). EL PAÍS, imagen del satélite que muestra las tormentas en el Atlántico.
‐ EL PAÍS centra la imagen predominante en la localización de los hechos sobre el corte oceánico entre Brasil y Cabo Verde‐Senegal).

COBERTURA INFORMATIVA
El segundo día (miércoles 3), las infografías combinan aspectos meteorológicos (EL MUNDO, Público, La Vanguardia) con piezas de documentación (la caja negra en La Vanguardia; tiempos y causas de los accidentes en El Periódico. En EL PAÍS la cobertura del suceso se centra en el escenario submarino (aspecto en el que también incide El Periódico).



FIN DE LA COBERTURA
El jueves 4 de junio finaliza la cobertura gráfico de la desaparición del vuelo AF‐447 (228 personas a bordo). Solamente El Periódico y EL PAÍS publican infografías en las que se describe cómo son las operaciones de búsqueda de los restos del avión.
Y esto es los publicado en los tres primeros días. ¿Suficiente? 228 víctimas del suceso, americanos y europeos. Una compañía francesa (Air France). Un consorcio industrial europeo (Airbus). Dos países (Brasil y Francia). Otros países implicados (Senegal, España y otros). Llama la atención la envergadura de la noticia frente a la timidez gráfica desplegada a la vez de la enciclopédica e inútil información incorporada a las infografías. ¿Es normal que creamos que al lector le importa la matrícula del avión? ¿Es normal que al enumerar las víctimas del siniestro se acompañe cada grupo de víctimas con un dibujo‐silueta de: hombres, mujeres, niños, bebé? ¿Es normal que ante una gran catástrofe sólo se publique un mapa de localización? ¿Es normal que en los gráficos del segundo día se incida con tanta insistencia en visualizar las tormentas en la zona y si es así, porqué no hacerlo el primer día? Desde luego, se trata del anti‐suceso: una desaparición. Hay mejor información cuando un avión se estrella… pero cuándo desaparece… Así es como la infografía desaparecerá. Será otra cosa, pero no infografía. Si en un suceso así no sabemos contar que ocurrió ¿a qué estamos esperando? Quizá a darle el movimiento adecuado para que la infografía salga cuatro días después de cuando ocurrió el suceso. ¿Queremos informar al lector o desinformarle?
¿Es necesario esperar días para que el gráfico sea en Flash o hay que dar la infografía cuando se tenga lista para informar? ¿El lector quiere ver gráficos en movimiento… o quiere ver gráficos? ¿el lector quiere navegar por el gráfico hasta volverse loco, o quiere verlo y leerlo? Y si no buscamos información, ni se nos ocurren ideas propias, nosotros que nos consideramos periodistas de primer nivel, y supercreativos, pues lo copiamos al diario de enfrente… y si es de otro país, pues mejor. ¿A dónde vamos?

Exclusivo: La tipografía New Deal, de la película Public Enemies, presentada por Jeff Knowless

Si bien el estreno norteamericano se anuncia para el primero de julio, ciertos blogs de diseño ya muestran la tipografía de la película Public Enemies. Jeff Knowles y Neville Brody trabajaron en el proyecto, después de haber creado la tipografía para The Insider.
Mañana, en un reportaje exclusivo para VisualMente, el inglés Jeff Knowles nos cuenta cómo creó la tipografía que contará las andanzas de los gangsters norteamericanos John Dillinger, Baby Face Nelson y Pretty Boy Floyd, en los años 30.
Mañana, en exclusiva, mientras que los otros te muestran el trailer de la película de Michael Mann, El Norbi hablará con Knowles en VisualMente, y te mostrará todos los bocetos y la cuadrícula de dónde salió la New Deal.

The King Khan & The BBQ Show en Vice

Te dijimos que la revista Vice estaba llegando a la Argentina. Esa que tiene una línea editorial que mete miedo, dentro de la mediocridad de las publicaciones jóvenes nativas. Como su original canadiense dice Vice Argentina también será "the magazine covers contemporary indie and youth culture". En resumen, Vice es todo lo controvertida que puede llegar a ser una revista cool. No por casualidad su managing editor, Lucre Leguizamón, supo ser, en algún momento de su equivocada vida, discípula de El Norbi.
Y como te advertimos hace un tiempo, todo Vice lo vas a tener en VisualMente. Por eso, te invitamos a la fiesta que darán en tierras argentas los The King Khan & The BBQ Show.

Elio Leturia nos presenta el nuevo número de Echo

Después de casi 10 años en el diario norteamericano Detroit Free Press, el diseñador peruano Elio Leturia cambiaba el mundo de las redacciones por los claustros. Hoy nos presenta la revista Echo que hacen los estudiantes en su clase, en la Columbia College de Chicago, donde es profesor de periodismo visual.
Llegó al Detroit en 1995 y ha ganado siete premios BOBs del Detroit Free Press, dos premio de diseño de la NAHJ y cinco de la SND. Antes fue director de arte en Exito, el diario de lengua española del "Chicago Tribune". En Perú, él trabajó en el diario "El Comercio" de Lima (donde también escribe). Él tiene una maestría de la Universidad de Illinois y una licenciatura de la Universidad de Lima, Perú. Para conocer el número uno de esta revista, del 2006, podés entrar en el blog Bar-Uch.
(Por Elio Leturia) En esta edición de Echo se exploran las pequeñas maravillas que la ciudad de Chicago ofrece, desde lugares para tomar chocolate, curiosas galerías de arte que visitar, una trivia del sistema de transporte del tren que recorre la ciudad hasta la deconstrucción del Facebook. ¿Qué les parece una historia que ennumera los impuestos a pagar por la marihuana, los bailes de strip tease, jugar al poker, a comprar langosta o a las bebidas gaseosas? ¿Sabe usted lo que es el vaginismo?
Los estudiantes escriben todas las historias y organizan visualmente la información para que la lectura sea rápida, atractiva y entretenida. Se procura utilizar mucha fotografía, ilustración y tratamiento gráfico a la información.


Echo es la revista de los estudiantes de Columbia College producida en el curso “College Magazine Workshop” del departamento de periodismo de la Universidad, bajo la supervisión de Elio Leturia y Sharon Bloyd Peshkin.
Publicada cada semestre, en esta edición participaron Morgan Phelps, Samantha Wilson, Danielle Desjardins, Eliot Gronstal, Brendan Hilliard, Linda Jordan, Eboné, McCloud Yoni Downs, Austin Johnson, Shammara Woods y Molly Kearns.